1905電影網專稿 終於有一部國產劇能如此深入討論性侵話題了。7月17日開播的《不完美受害人》由周迅、劉奕君、林允、鍾楚曦、陳數、穎兒、董潔等主演，全劇從一樁職場性侵案切入展開故事。
大成集團董事長成功究竟有沒有強迫性侵趙尋？女性受害人趙尋為什麽反覆改變口徑和態度？第三方匿名報警人到底是誰？在劇集播出前期，觀眾對這三個問題都帶有疑惑，懸念重重。跟隨律師林闞的第三方視角，真相也將很快揭曉。
“真相大白非常容易，我們希望觀眾看到的是在真相背後，這些人物發生巨大變化的過程。”編劇高璿和任寶茹在接受1905電影網專訪中表示，《不完美受害人》不是一部懸疑劇，它雖有懸疑氛圍，但核心是一部時代與社會人性的洞察劇。
本劇表面上在拍性侵案件，實際上是為觀眾打造了一個“灰色地帶觀察室”，帶領大家走進職場、熟人社會和權力不對等的關係中，以此揭示全劇主旨——弱者對強者的反抗和弱者的自省。
“網絡上只要出現類似事件就打成一團，爭議是免不了的。寫這個議題不是為了爭議，恰恰是為了平息爭議”。
在編劇的創作初衷裡，這部作品更想讓觀眾照見自我，彌合強者和弱者之間的認知差距，而不是陷入到二元對立的爭吵中。
從職場性侵案，攤開人性的褶皺
“我們不是追著熱搜寫的，我們是追著最大的社會共情去寫的。”2018年，高璿和任寶茹看到國內外各種性騷擾、性侵事件頻出，開始產生想寫這類題材的故事，在她們的成長經歷中同樣有類似或大或小的遭遇和陰影，這種感同身受促使她們有感而發，寫出《不完美受害人》。
“我們在觀測中發現，很多受害者在整個案件中經常處於說不清的狀態”，這成為她們創作的起點，整個劇作最難寫的人物也是受害人趙尋。
在劇集初期，觀眾很難看清趙尋的真實想法。她願意到警局接受審訊，卻又改口否認受到性侵，面對警察和律師的態度總是反反覆複，一會兒說“是”，一會兒說“不是”，態度搖擺、言行矛盾。
高璿表示，趙尋這個角色有複雜性，她有委屈，有懦弱，甚至還有內心的小貪婪，但“越尖銳、越真實，越把趙尋攤開審判，這個人物越有力量，越能產生更大的共情。”
成功作為性侵案的施害方，編劇並沒有把他塑造成一個純爽劇裡的絕對壞人形象。“我們無意去製造性別對立大戰，我們的目的是去真實還原權力高位者的認知誤區。”
成功是成功的企業家，也是多情的男人，他充滿個性魅力，每段情感不吝真誠。在他的認知裡，不可能“強迫”任何一位女性，但女性卻常迫於他的權力而迷失自我。
任寶茹說，很多發生在灰色地帶的職場關係往往就是如此，最大比例的隱形霸凌和性侵施害者就是成功這種樣子。
辯護律師林闞則是整個事件的默默觀察者，始終處於職業倫理和性別立場的矛盾中。在劇本創作中，她和趙尋是同時出現的互文角色，趙尋是十年前的林闞，林闞是趙尋希望自己十年後成為的樣子。
高璿說，“我們希望用趙尋為起點，以林闞為終點，表現每一個女性從趙尋走向林闞的過程，那就是女性自省、強大，跟自己和解，以及如果能回到過去，讓怯懦的自己勇敢說不的過程。”
除了趙尋和林闞，成功的妻子辛路在利益型婚姻裡奮起對抗；成功的下屬情人李怡傾注真情，也換取利益；米芒從被毆打到擺脫家暴迎來新生......
她們都是在權力不平等、職場不對等的關係裡，產生不同反應的不同女性。另一方，警察晏明追尋證據，維護程序正義，展現司法的溫度，這是編劇心中司法者的理想樣貌。
“用29集的篇幅去深入觸及這類案子中各個眾生相的深層內心，深刻表達他們的人性糾結、矛盾、反轉，我們像展現人性的褶皺一樣，把它平鋪開。”高璿用人性斑斕變化的“萬花筒”來形容本劇對眾多角色的塑造。無論男性還是女性，都不是非黑即白的人設，他們都有變化和成長。
全劇表演無短板，周迅“於無聲處見驚雷”
在兩位編劇看來，全劇演員的表演可以說是“齊齊整整，沒有一塊短板。”“她就是林闞，我腦子裡沒有第二人。”高璿認為，周迅的表演內勁十足，可以“於無聲處見驚雷”。觀眾會被她臉上細膩的微表情、微表演牢牢抓住，尤其是在表現人物的創痛感時，更能體會到這點。
“她的內心有非常大的內容在充實她的表演，才可以連不說話都讓你看到戲。”任寶茹說。
因為飾演律師職業，周迅的台詞量很大，專業程度很高，不是簡單的背誦法律法條，而是要闡述法理。周迅在製作特輯中也表示，這個劇的台詞是她拍戲以來最艱難的一次。
高璿透露，周迅提前一、兩個月就在準備辯護戲的大段台詞，“我聽她經紀人說，她是以唱歌的方式每天在背這些台詞。”到了實際拍攝現場，周迅就已經形成肌肉記憶，可以一氣呵成說完一頁半的刑辯台詞，“她把所有注意力放在表演上了，而不是背台詞上，她下了很大功夫。”
為了演好風流瀟灑、自信多情的成功，劉奕君加強健身與生活規律，貼合事業成功男性的身形。他說，這是近年來他準備最充分的一個角色。
編劇表示，她們是以“社會上說他還用強姦，別人強姦他還差不多”這句話去塑造成功的，這個人物既有魅力，也深陷自以為是、睥睨天下的誤區。
“劉奕君完美體現了我們想寫的這個成功。”劉奕君精準詮釋出了成功的天真、帥氣以及這種權力高位者以自我為中心的不自知狀態。
角色趙尋的表演難度很大，要演好她口是心非、內外反差的心理狀態，對於年輕演員更難，“我們倆寫完劇本，都沒想到哪個演員和趙尋是貼合的。”
任寶茹認為，之所以找林允來演，是她的形象適合，導演楊陽曾和林允合作過《夢華錄》，兩人也已經建立起很好的默契，林允百分百信任導演，導演對角色的把握很準確，最終呈現出來的效果有驚喜。
高璿說，在看粗剪的時候，林允的表現就讓她們妥妥放下了心，“真的是可以看到林允巨大的飛躍。”
窮盡司法流程，拓寬創作尺度
在整個故事未成型前，編劇用半年時間谘詢法律相關知識，完整打通了《不完美受害人》要建立起的司法程序。
“如此漫長的一個司法流程，從刑訴到輿論到民訴，可能沒有哪個戲像我們這樣，完完整整的寫了一個案子。”
通過職場性侵案展現權力不平等、職場關係不對等等議題外，劇集還以此衍生了權威暴力、家庭暴力、網絡暴力等多個社會議題，拓展了影視題材的表達邊界、尺度，以及對社會議題深度和廣度的開發。
“職場性侵的核心不是性，是權力。”在高璿看來，很多受害者到最後不是變成對施害者的憎恨，而是變成對自己的厭惡，“讓你痛苦的是你的軟弱。”
正因為人性存在“不完美”的通病，當弱勢群體面對強勢群體的權力傾軋時才會退縮恐懼。
高璿希望，觀眾看完這部劇後能有所體悟，一旦遭遇類似事件，能選擇當場說“不”，或選擇巧妙迂回躲避，縮短自己在迷霧中辨識自我的過程。任寶茹希望，“哪怕有一個人因為看了這部劇，有勇氣去行動，能夠幫助人勇敢，就是這部戲的功德。”
“小心翼翼揭開傷疤，用愛去擁抱受傷害的人。”正如楊陽導演所願，《不完美受害人》裡面沒有完美的人，但卻有勇敢的人，希望她們的勇敢被人們看到。
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