韓劇荒，金秘書那套不大吃得消，翻來覆去發現，最近還算值得一看的是OCN的一部周末劇——
《火星生活》
翻拍自BBC2006年的同名劇集▼▼▼
刑偵題材原本自帶收視紅利，OCN又很好地進行了本土化改編，目前收視在4%左右，豆瓣評分罕見地沒有輸原版▼▼▼
朋友們，翻拍英劇沒有輸是多麽值得放個鞭炮奔跑歌頌的事啊！
所以，要說厲害，還是OCN厲害。
和SBS、KBS、MBC以及這兩年躥起的tvN、JTBC、Mnet相比，國內觀眾對OCN應該挺陌生。
在本世紀初剛創台時，它主要放的就是一些熱門電影和懸疑題材的英美劇。
2006，OCN開始嘗試自製劇，而且專注於韓劇很少涉及的刑偵懸疑領域。2010年口碑爆棚的《神的測驗》就是他家的▼▼▼
後來，接連又出了《吸血鬼檢察官》系列、《壞家夥們》系列等大獲成功的劇集，在刑偵懸疑方面成功坐穩。
現在翻拍《火星生活》，正對胃口。
本劇的絕對一番是鄭京浩▼▼▼
我好愛他！
最早在《對不起，我愛你》裡演了男二號崔允——那個被林秀晶暗戀被蘇志燮嫉妒的角色▼▼▼
*韓劇考古現場*
雖然顏值和演技列第一梯隊，但後來參演的大多是嚴肅題材作品，並不走偶像路線。
最偶像的一點大概就是他的女友是少女時代崔秀英了吧▼▼▼
#今年第六年，等一張喜帖#
跟金秀賢一樣，在嚴肅作品中積累演技，在言情劇中大爆人氣。
15年鄭京浩主演了JTBC的《陷入純情》，成功塑造了一位“陷入純情”的霸道總裁，獲粉絲封號“鄭少女”“鄭可愛”。
那時候這種反差大的男主還不大流行吧，挺圈粉的▼▼▼
後來就是大家都知道的，《機智牢房生活》裡面的小粉絲和大男友無縫切換的討喜獄警▼▼▼
不過，鄭京浩這次在《火星生活》裡挑戰的又是氣質完全不一樣的角色——
臭著一張臉，整天“腦殼疼”，冷，喪，從來不笑▼▼▼
#我天，渤叔是你嗎渤叔#
跟他對手戲最多的是二番樸聖雄大叔，忠武路電影咖。
去年因為《方法派》在我們這兒小火了一把▼▼▼
最近在《加油吧威基基》中的表演也讓人印象深刻▼▼▼
樸聖雄在《火星生活》裡擁有一身熱熱鬧鬧的世俗煙火氣。
很好地中和了男一號的冷色調（我都找了些啥圖▼▼▼
女一號是高雅星不是高雅拉，童星出道，在《江漢怪物》中演宋康昊小女兒的那位▼▼▼
她的電影電視資源一直很好，主演的《學習之神》《聽見傳聞》等都是收視口碑雙收，演技自然也沒話說。
在本劇扮演溫柔、低調又能乾的女巡警，治愈擔當▼▼▼
《火星生活》這個劇名，意思不是生活在火星上，而是“生活在別處”。
描寫的是2018年的一位警察身負重傷後穿越回30年前繼續當警察的的奇幻生活。
*預警，和《信號》沒啥關係*
第一集劇情就全程高能。
2018年的男主是個精英警察，能力很強，原則性也很強，得罪了不少同事▼▼▼
前女友是檢察官，跟他一起調查連環殺人案。被害女死者有7位，死後全都被塗上紅色指甲油▼▼▼
心證有罪的嫌疑犯被抓到了，但是沒有物證——疑犯把自己的指紋咬沒了。
能力很強的男主找出了另一種證據▼▼▼
眼看就要幫前女友贏得官司，卻不得不跟法官坦白“證據被汙染過”，結果證據不能用，嫌犯被釋放。
前女友氣死，質問你怎麽不提前跟我通個氣。#我也看得氣死#▼▼▼
變態嫌疑人出去後，前女友就失蹤了。
男主在前女友失蹤現場看到了變態，一個人追出去，結果反而自己被變態開槍擊中頭部，倒下後又被汽車撞飛。
#巨冤#
重傷彌留之際，男主腦中閃回了小時候的自己、被殺的女死者、追他的壞人。
然後下一組鏡頭，他出現在1988年的韓國街頭，畫面也變成了泛黃複古色調▼▼▼
他，穿越了。
身份依然是韓國警察韓太柱，剛調任到小地方東城的警察局▼▼▼
還沒搞清楚狀況的男主，剛入職第二天就要查案。到了案發現場一看，不得了——女死者的也被塗上了紅色指甲油。
第一集留下了好多謎團：
為什麽特意提到男主的爸爸去世？
為什麽變態嫌犯說見過男主角？
為什麽要穿越回他8歲那一年？
為什麽重傷之際的閃回好像見到了奔跑的受害者？
為什麽穿越後的案件跟穿越前相似？
……
不像《迷霧》，前兩集搞得雲裡霧裡只是故弄玄虛，前面的線索後面好多圓不上▼▼▼
《火星生活》的編劇是填坑一把好手，且到了後面，坑與坑之間還能有機結合。
很優秀了。
目前播出六集，以男主回到1988年偵破一個個案子的單元劇的節奏在呈現。
我們這兒的穿越劇，來來去去無非圍繞著燒菜、如廁、設計服裝，如果女主是活潑型的必然還會對來姨媽展開一波討論。
但刑偵劇穿越，就有意思了——很多破案思維和手段在當年都是沒有的。
比如，30年前沒有CCTV，也不知道DNA▼▼▼
法醫鑒定只能驗血型，搜查嫌疑人資訊也沒有數據庫可以用。
要找個人，最快的方式是向每個小區的“情報通”打聽▼▼▼
審訊犯人的過程中充滿了政治不正確，暴力執法、偽造證據什麽的，隨手就來▼▼▼
可以說是男主的地獄了。
同時，80年代的世俗熱鬧也顯得他格格不入。
來到陌生世界，腦袋裡整天除了破案就是為什麽會穿越的大謎團，無暇去融入警局的生活，再加上觀念的衝突，就跟男二各種互看不順眼，各種吵吵，各種動手▼▼▼
樸聖雄的演技太自然了，長得很正義，氣質卻諧星。
無論是審訊嫌犯還是關心同事的戲份，都笑果十足▼▼▼
*鹽汽水噴死你這段前六集最爆笑*
有了前期這種鋪墊，到後面兩人互相理解，有了戰鬥情誼，就…還蠻好看的嘻嘻▼▼▼
除了男一男二間的戰友情，男一與女一的愛情，男一與父母的親情，都有很細膩的呈現▼▼▼
男主還意外地給女主來了個女權覺醒。
那個時候女警察的地位非常低，相當於警局打雜的。女主平時被隨意地稱呼為“尹姑娘”、“MISS尹”、“尹女士”或只有一個“喂”▼▼▼
男主真誠的一聲“尹娜英巡警”喚起了女主最初的平權意識▼▼▼
後來還鼓勵女主發展自己善於總結嫌犯心理的特長，向她普及“側寫師”行業大趨勢▼▼▼
#要是朝這個方向走下去，還能發展成《心靈獵人》#
所以，本劇細節很足，搞笑和溫情的部分完成度也相當高。
唯獨，
刑偵的劇情其實很弱雞
前六集出現了六個案件，美甲殺人案將會貫穿全劇，到結尾才破。
後面五起都是1988年發生的，其中兩起凶殺案，劇情上皆硬傷明顯，套路感十足。
第一起茶館女員工被害案，被害人三天前到旅館送外賣之後就不見了。男主詢問在現場做調查的同事，誰點的外賣，同事一臉癡呆，“哎？”▼▼▼
就算是30年前，警察就不用帶腦子上班嗎？
這是在過於矮化配角。
然後關於真凶部分，是用濫了的一重反轉定律——太顯而易見，肯定不是凶手，但他能提供凶手的重要線索▼▼▼
果然順著這條線索，破案了。
第二起，毒殺案——誰毒死了村頭惡霸？
again，一重反轉定律——顯而易見的，肯定不是。
剛開始調查就有疑凶認罪▼▼▼
明明，她全程就是一副“我藏著重大秘密”的表情啊。
果然，是她的女兒被支使給惡霸送了摻毒藥的飯，支使她的真凶警告小女兒說出去就再也見不到媽媽，媽媽為了坦護女兒自己頂罪。
#深究不得的一個梗#
不知是為了渲染頂罪媽媽的悲情，還是為了突出30年前警隊的亂來，竟然出現了警察帶嫌犯回現場擺拍犯罪實況給媒體宣傳這種非常刻意的情節▼▼▼
側面說明案件設定先天不足，編劇不得不加塞點別的。
你看，就算是以刑偵劇起家的OCN，也不能一直維持刑偵劇的高水準。實在是因為刑偵比別的題材更考驗編劇的專業素養，更講究從實際取材。
說到取材，韓國人早就把他們影響較大的案件改了個遍。
像“華城連環殺人案”這種已經家喻戶曉到我們這裡了，翻拍的影視作品知名的就有《殺人回憶》《岬童夷》《隧道》《信號》這麽多，幾乎被寫到頂了，讓後來者再怎麽改？
《火星生活》就很好地示範了一場“碰瓷”式的改寫。
前面的美甲案，連續7名女性被害，之變態，之殘暴，無非就是把“華城連環殺人案”的絲襪標誌換成了紅色指甲油。
穿越回1988年的第一起案件，也還是一毛一樣照著來——結果咧，普通凶殺案。
編劇啥也沒明說，啥也沒承認，就把熱度給蹭了。
但觀眾也忘記了罵它，因為還沒來得及反應呢，就深陷於時空交錯的高能劇情當中。
是的，本劇最高光的時刻，不是案件謎團，而是
“穿越OR夢境”的謎團
第二集結尾，男主在1988年聽到了2018年的聲音，懷疑自己在做夢，想跳樓▼▼▼
第三集結尾，看到自己小時候的照片，高能到暈倒▼▼▼
第四集結尾，38歲的自己，遇到了8歲的自己▼▼▼
第五集結尾，38歲的自己，遇到30年前的爸爸▼▼▼
觀眾每每以為會時空錯亂的時候劇情都沉住氣往下走了，這時候終於接受這不是時空穿越，而是重傷昏迷男主的異想世界，然後第六集結尾，一個閃回，原來爸爸是變態殺人犯（小恐，不放圖了……
又提示觀眾要記得找嫌疑犯哦
服氣，幾條線開展得紋絲不亂。
《火星生活》不是上乘的刑偵作品，卻是上乘的“拚貼式作品”：
案件+穿越+溫情+搞笑
用刑偵元素做骨架，一個案件一個單元，控制節奏穩住。
用穿越元素做亮點，案情一旦緩和下來，時空交錯就開始了，暗示高能。
再用韓劇特別擅長的溫情、搞笑元素和時代對比的細節做血肉，讓整個劇情豐滿。
韓國人的改編接地氣的同時很好地繼承了原版的精華，豆瓣高讚評論就說：“你們把劇情想的太簡單了，不是《信號》和《隧道》，而是《穆赫蘭道》。”
原版就被誇繼續了《穆赫蘭道》精髓來著▼▼▼
這其實給國內的刑偵懸疑劇做了個非常好的例子——不知道有多少劇和電影是卡在刑偵的專業性上，破案過程同樣經不起推敲。
但讓人無語的是，他們都養成了自暴自棄的默契：這裡垮，那就都垮吧，導致整部作品一無是處。
直到看到《火星生活》我才明白，原來，【這裡】不足是真的可以靠【那裡】補的。
哦不對，說起來，《鎮魂》也是刑偵不足社會主義情來補嘛。
《脫身》也是諜戰不足愛情來補嘛。
《北京愛情故事》也是職場不足男人來補嘛。
水準高低高下立判咯
“拚貼式作品”或許是你“不擅長“的暫時出口，但這個出口，需要你用等量的“擅長”來填補。
《火星生活》沒有《信號》縝密，沒有《九回》燒腦，但它抓到了《穆赫蘭道》的精髓，附贈一點點的縝密和一點點的燒腦——每一樣都有，加起來就很滿了。
nili國產編劇們並不只是“不擅長某一種題材的創作”，憑良心講，
你們根本沒有擅長的吧？
撰寫：非南生
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室