2014年，一部《晝顏》從日本火到了中國。
明明是偷情，卻拍出了初戀的小清新，不少人連連稱奇：如此招罵的題材居然還能拍得這麽好看。
沒想到，這把燒起來的火到今天也沒有澆熄的意思，隔壁韓國最近把它拿過來翻拍，又掀起了一波討論度— —
平日下午三點的戀人
평일 오후 세시의 연인
有沒有發現？
近來“出軌”、“偷情”題材的劇特別吃香。
前有《春夜》，後有《我們不能是朋友》，泰國《吹落的樹葉》更絕，侄子變性都要把姑父搶到手。
禁忌之戀，就是這麽一種危險卻又欲罷不能的存在。
只是這次韓國的翻拍，並不出彩。
儘管日版既定的基調是“把出軌拍成初戀”，但它從來沒有刻意將其正確化、合理化。
紗和婚後的生活雖然談不上幸福，卻也不存在什麽尖銳的矛盾。
她和丈夫之間相敬如賓。
婆婆除了和全天下的婆婆們一樣期待孫子之外，對她也是很關心、照顧的。
她騎自行車摔跤的時候，婆婆催了好幾次讓她去醫院看看，她下班往廚房裡鑽的時候，婆婆體諒她打工辛苦，趕緊讓她去休息。
只是這種一天複製一天的平淡生活，讓紗和特別渴望一種波瀾，所以她去偷口紅。
就像利佳子說的那樣：你不過是想做些打破平凡生活，讓你感覺到興奮的事情罷了。
在跨越禁忌之線的過程中，她的感情催化得非常緩慢。
北野老師一個系鞋帶的舉動，不經意間說的一句話，就夠她小心翼翼地在心裡回味半天。
都後來她明確自己越陷越深，也是在不斷壓抑、克制自己。
“不要感到愉悅，不要懷抱期待，不要期許未來”。
對於這段錯位的感情，她能得到的每一絲興奮，都是數十次數百次的自我掙扎換來的。
然而韓版的開篇，卻為這種錯位的關係鋪墊了太多合理化的動機。
宋智恩的丈夫要多冷漠有多冷漠，基本上就是把妻子當成了家裡照料小鳥的保姆。
說要換房子，手機遞過來一看，是給鳥換，換得還是超級誇張的鑲寶石的宮殿。
半點暖心的話也沒有，就連臨走之前還要專門回來囑咐一次：今天拜託你給寶貝們洗澡。
妻子的關係，不耐煩，妻子主要發起約會，找理由推脫，妻子病了，他毫無察覺。
晚歸，妻子在客廳等他回來，不小心在沙發上睡著了。
他自顧自地進屋子就睡了，絲毫不曾想過妻子在沙發上睡覺會著涼、不舒服，第二天一早問他什麽時候回來的，他卻反過來說她腦子不好使。
丈夫如此，婆婆呢，一進家門就讓女主喝藥，“一天三遍，吃藥得按時”，喝得稍微不乾淨一點，就立刻嚷嚷藥好貴。
喝完藥了，還要喋喋不休這藥如何如何有功效，誰誰誰家的媳婦喝了它怎麽怎麽就懷孕生子了。
家庭生活宛如一地雞毛，把女主折磨得不行，職場生活也沒好到哪裡去。
同事就跟神經病一樣，稍有個什麽就是劈頭蓋臉一頓數落，女主生病請個假唧唧歪歪半天正式員工與非正式員工的區別。
處在這麽一個令人同情的悲慘境地，出軌好像變成了一根救命稻草，成了宋智恩理所當然在尋求解脫和自我救贖。
一朵在沙漠裡都快乾死了的花朵，你能對它有什麽要求呢？畢竟索取那一點點雨露是為了活命。
著火、吃冰淇淋、偷口紅一系列情節的展現，仿佛是為了翻拍實現的形式上的搬運。
全然沒了當初一點點催化感情形成的層層深入的作用。
尤其系鞋帶那裡，男主跟女主認識估計還不到一小時，又是送醫買藥買鞋外帶送回家，這樣的操作怕是只能在電視劇裡上演吧。
當初《晝顏》拍攝的根本目的，並不是為“出軌”、“偷情”尋找合理化的動機，相反，它是在剖析婚姻情感當中被人忽略的隱患。
正如製作人三竿所表達的那樣，起到的應該是某種警示作用，“讓觀眾看後感到自己也有出軌的可能性而心生畏懼”。
而不是提供一種對這類禁忌之戀的嚮往。
畢竟，一輩子那麽長，如果不是心意相通確定了彼此，是不會許諾一生，攜手走進婚姻的殿堂的。
如果這份確定那麽容易被推翻，豈不顯得當初太草率了嗎？
況且婚姻是需要經營的，雞毛蒜皮的出現可能是一種惱人的屬性，可如果持續被它影響甚至到了動搖婚姻的地步，是否兩個人應該先坐下來審視下對方呢？
有些感情，錯位了就是錯位。
即使蒙上了一層浪漫的面紗，給了一個合理化的動機，飛蛾撲火的結局也仍然不會有所改變。
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