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上文我們說到陸依萍是瓊瑤筆下難得的撕撕公主和扒皮天后，可惜這樣的人設後期全崩塌了！
但凡瓊瑤筆下的人物，都有一個來自上世紀的世界觀——戀愛大過天。
在瓊瑤的世界裡，一個人最重要的是什麽？愛情！
綠萍失去了一條腿算什麽？紫菱失去了她的愛情啊！
什麽阿哥，什麽皇位，什麽皇阿瑪，為了小燕子，我通通都不要了！
如果自己有老婆孩子或者愛上的人有老婆孩子怎麽辦？真愛無敵！
有請拋棄原配+搞大朋友肚子+追小蘿莉的極品渣男——《水雲間》的梅若鴻
用今天的話說，瓊瑤筆下的人物幾乎個個都長了個極品“戀愛腦”，發作起來宛如智障，英明神武如陸依萍也能一秒變戲精。
戀愛腦和苦情梗也是陸依萍進化成大女主的最大障礙。
戀愛腦就不用說了，《情深》劇情到中段，依萍的“歌手”這條線幾乎被拋棄，成天不是無情冷酷就是無理取鬧，甚至還鬧到跳河自殺。
而戀愛腦與苦情梗強強聯合的結果，是陸依萍到後期變成了大型活體聖母，“把書桓讓給如萍”這種戲碼，直到如萍出走還在不停上演。
此刻應有我本命青霞姐姐的實力吐槽
依萍性格最致命的地方，在於長著一副戀愛腦，卻在愛情中無法跟人建立長久而有效的親密關係。
一方面，她從小被父親忽視、雪姨欺凌，雖然長大後處處為人出頭，性格強悍無比，可內心深處，她依然是童年那個在姐姐光環和雪姨陰影下的可憐小女孩，認為自己不值得愛，不可能得到愛。
所以，當何書桓在落日下告白，她心動不已，卻仍在日記本裡提醒自己，“保持距離。”
書桓與如萍訂婚宴當天，她為愛跳河，蘇醒之後的第一件事卻是要把書桓趕走，讓他回到如萍身邊。
她從小被人忽視得太久，甚至只是當自己的生日突然被大家記得，她會一瞬間感動得無所適從，心裡對陸家的仇恨完全消弭。
但另一方面，從小生活在愛的匱乏中的她，強烈地渴望一種純粹的愛情。
為了維系書桓的愛情，她情願痛苦地改變自己。
經典台詞
當愛情失去的時候，她甚至會活不下去。
一面渴望被愛，於是將書桓當成自己的命；一面卻認為自己不配得到愛，於是要把他推到如萍身邊……這造成了依萍心中撕裂般的痛苦，也是這部劇虐心的根源。
對爸爸的感情也是如此，她恨他給自己和媽媽帶來長久的羞辱和痛苦，但她心底卻比任何人都渴望得到爸爸的愛。
身邊太多人和依萍一樣了
“愛無能”和“戀愛腦”的互相撕扯也是依萍性格中最值得玩味的地方，明明心裡渴望被愛，卻將愛自己的人越推越遠。
再加上她遇到的是何書桓這樣的天秤座渣男，如果不是主角光環護體，大概不死也會瘋……
瓊瑤奶奶當然捨不得讓女一號死或者瘋，於是她一步步把陸依萍的人設改成了“聖母”。
比如，她讓依萍去如萍的訂婚宴唱歌。
情敵的大喜日子，你去含淚演唱+昏倒，還硬要說自己是送祝福，這麽犯賤的你，還是我們認識的陸依萍嗎？
當然，沒這麽戲精一下劇情也推進不下去
還有幫可雲“找回憶”。
“找回憶”這麽戲精的情節，何書桓和如萍這幾個聖母合力策劃並不奇怪，只是依萍居然也參與了。
什麽是找回憶？就是讓爾豪這個渣男把當初怎麽一步步泡到可雲的橋段再現一遍。
這種治病方法其實很不科學，可雲找到一半差點從樓上掉下來摔死。
而且，這場行動的直接受害者是方瑜。
作為好朋友，依萍居然沒有阻止方瑜參加這種“現任如何搞到前任”的大型真人秀——
之前那個一眼看穿事件本質並一語戳破的耿直girl哪裡去了呢？
再看看跳橋後重生的依萍，已經成了大型活體聖母。
雪姨夥同魏光雄卷走陸家大部分財產後，依萍前來安慰爸爸，台詞應該拿錯了如萍的劇本。
她賣了過生日時陸振華送給她的鋼琴，她覺得她不應該在陸家很困難的時候，還彈著這麽貴的鋼琴。
依萍把賣了鋼琴的錢送到“那邊”去，連傅文佩都覺得很難得。
如萍因為引賊入室內疚得離家出走，依萍內心十分難過，又單方面做出了“讓出何書桓”的決定。
你們真的是夠了……
陸振華在去接依萍母女來租界的路上，因為教訓日本人而中槍去世。
依萍開始撐起陸家，於是又去大上海唱歌，養活一家人。
她安慰失去姐姐失去媽媽的夢萍，對夢萍說要當一個好姐姐。
也接回了沒有血緣關係的爾傑，開孤兒院接納那些沒有家的孩子。
最後，依萍以一場旋轉跳躍我閉著眼的大型接吻劇終——
本來可以是一場上海灘名伶+民國大女主的紅粉傳奇，活生生被一個戀愛腦的何書桓牽製住，變成“一個為愛而生的活體聖母是如何煉成的”。
依萍的後期人設確實有了寬容和愛，但是失掉了格局，高開低走，實在可惜。
E姐結語：
瓊瑤劇為什麽出不了大女主？
作為20世紀言情小說祖師奶奶，瓊瑤曾憑一己之力，開創了如今活躍在晉江的幾乎所有門派。
比如校園甜文《窗外》，禁斷文《新月格格》，總裁文《心有千千結》，民國文《六個夢》，高乾文《煙雨蒙蒙》，寶寶文《青青河邊草》等。
小金銘是瓊瑤寶寶文的禦用icon
作為言情電視劇的祖師婆婆，瓊瑤也曾為小言電視劇貢獻出了很多經典的梗——《梅花烙》中的偷龍轉鳳，《鬼丈夫》裡的毀容、殉情，《情深深雨蒙蒙》裡的強暴和庶出等。
在很長一段時間內，瓊瑤劇是領先於潮流的。比如最先把台灣同胞從“三廳”電影拉回電視機前的《幾度夕陽紅》，開內地取景先河的《婉君》和《雪珂》。
就連當年紅極一時的清宮劇風潮，也是由《還珠格格》掀起。
然而，瓊瑤劇的先鋒性終結於《情深深雨蒙蒙》。
本來，《情深深》承接著《還珠二》推出，角色線索的豐滿和抗戰大背景的添加，加上趙薇這個演員本身的“硬氣”特質，陸依萍這個角色完全可以成為下一個電視風潮——大女主劇的引爆者。
只是，受製於瓊瑤本身的世界觀和審美經驗，最終，硬氣的陸依萍也不得不流俗於戀愛腦和苦情，民國大女主傳奇變回小言格局，而瓊瑤劇也徹底失去了再次領先於時代的機會。
至於之後的《新還珠格格》之流，無論服化造多麽精美，都只被觀眾當成奇葩三觀共賞和不合時宜的古董劇。
人生也是這樣，無論之前多麽輝煌，如果永遠停留在自己的舒適區不思改變，永遠不隨著時代修正自己的世界觀，哪怕你叱吒風雲如瓊瑤，當時代拋棄你時，也不會跟你說一聲再見。
做有深度的心靈SPA和有格調的故事
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