縱31.8厘米,橫51.4厘米
浙江省博物館藏
在生物學中,雙胞胎往往有著相似的容貌,讓人一時之間難以辨別,同時我們也不得不感慨基因的強大。然而,在藝術界中,也存在著“雙胞胎”乃至“多胞胎”的現象。它們雖不一定是出自同一畫家之手,卻在構圖、線條,甚至筆法上極度相像。
著名的如被乾隆皇帝先後入藏的黃公望《富春山居圖》,此二卷宛如“雙胞”,令自負於鑒賞的乾隆帝迷惑不已。實則先入藏並經禦題且加鈐璽印的那一卷為摹本,而後入藏的那一卷後世稱“無用師卷”的才是真跡。乾隆“認假為真”雖為笑談,但也說明“雙胞胎”現象鑒定真偽之難。
在它們的背後,是否也有某種強大的“基因”在作怪呢?
在書畫鑒定中,藝術中的“雙胞胎”現象,一般認為是由仿摹者刻意臨摹所致。南朝畫家、繪畫理論家謝赫,曾提出“畫有六法”,其中最後一項是“傳移模寫”。這裡的“模”通“摹”,系指對原作真跡的摹寫,又稱“影拓”或“移畫”。
臨摹作為習畫的基礎,講求的是以古為師。後世畫家們追隨前輩大師的腳步,或完全參照原作,或僅憑記憶背臨,創作方法不一。但不論畫家是臨是摹,“形神兼備”始終都是貫徹創作過程的最高準則。
中國書畫中的“雙胞胎”
中國書畫中的“雙胞胎”不計其數,如臨摹或仿製前代畫家的作品;同一題材不同作者及同一作者一稿多畫的作品;以前人的名作作為母本進行創作的作品等等。下面,就一起來看看中國書畫史上有哪些雙胞胎甚至多胞胎作品吧!
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武宗元《朝元仙仗圖》(局部), 北宋
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李公麟《麗人行》,唐代
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梁元帝 《職貢圖卷》 國家博物館藏,北宋摹本。
閻立本 《職貢圖卷》,台北故宮博物院。
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卷 絹本設色 縱27.6cm×橫114cm
美國波士頓美術館藏
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《茂林遠岫圖卷》 李成 北宋
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如今,在世界各地的博物館中還收藏著不少“雙胞胎”作品,摹本和原作一樣流傳於世,並且臨摹或臨仿者也均為繪畫名家。
由此可見,在藝術史中,“模仿”並不一定就等同於“抄襲”。石濤曾說過:“不師古法不成我法,不變古法終非家法。”每一個藝術家從藝的路線中都有師法前人的步驟,如果能在向古人學習的過程中,跳脫出古法的窠臼,找到自己的創新點,即便是在仿摹出來的“雙胞胎”作品中,也能彰顯真才華。
責任編輯:子曰
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