“決瀾社”與“中華獨立美術協會”是二十世紀藝術史上有鮮明現代主義風格傾向的社團，他們分別成立於1930年代的上海與東京。對於1930年代因由畫派對峙和戰亂時局而一度沉寂的中國藝壇來講，他們的出現，堪稱絕響，預示著一場具有文化反叛態勢的現代藝術狂飆，將一發不可收拾的迅猛出現。
決瀾社第一次展覽會特載，刊於《藝術旬刊》第一卷第五期，1932年
“決瀾”的名字是其生動的形象寫照，顧名思義，是他們懷有挽狂瀾於既倒的決心，給頹敗的現代中國藝術一個強大的波濤。決瀾社的成員：倪貽德、龐薰琹、張弦、丘堤、楊秋人、陽太陽等人成為上海畫壇現代主義畫風的倡導者和實踐者的代表，而這種現代主義的潮流，以上海為策源地，進而全面衝擊著中國的畫壇。
決瀾社第二回展作品面貌，刊於《時代畫報》第五卷第一期，1933年
1932年10月到1935年，決瀾社共舉辦四次“決瀾社”畫展，其基本成員十名，而參加過決瀾社活動及畫展的盟友眾多。他們提出“構成純造型的世界”的口號，具有了濃厚的文化批判特質。陳抱一在《洋畫運動過程記略》中這樣評價決瀾社：“在一度‘沉寂的時期’，它的出現‘猶如新花怒放似的微微顯露了一點豔色來’，‘顯示了較清新現代繪畫的氣息’”。
作為決瀾社的重要成員，楊秋人的名字緊密聯繫著1930年代初期的中國現代美術運動，他的青春時代，是一名富於時代激情和個人魅力的現代藝術先鋒，作品多為富於華麗氣息的都市摩登人像，仿效著基裡科、特郎到畢加索的時尚風格；其後半生，則變身為兢兢業業、謹言篤行的美術教育工作者，一心奉公，這種擔當和掙扎，難以為外人所領會。
LOT 1813
楊秋人 花橋
1950年代 布面油畫 34×44cm
來源：得自藝術家家屬
RMB 120,000-180,000
LOT 1814
楊秋人 冬晨
1957年 紙板油畫 31×36.5cm
來源：得自藝術家家屬
出版：《楊秋人油畫集》，嶺南美術出版社，1983 年，p24
RMB 80,000-120,000
時代嬗變，楊秋人在個人身份和藝術創作兩方面都發生了深刻的變化。1949年後，他的風景創作，一類是為世人所熟知的油畫民族化的實驗性作品，另一類風景寫生，則更反映出藝術家的內心喜好。1950年代創作的《冬晨》與《花橋》，都可以歸入這一系列。楊秋人的好友黃蒙田曾說過，“秋人，他從來都是用表面並不激動且最少的話來表達他複雜、熱烈的感情。”這一評述也完全對應於他的風景畫創作。
中華獨立美術協會會員，刊於《獨立美術》第一期，1935年
“中華獨立美術協會”是在決瀾社的影響下於1934年在東京成立的，其核心成員梁錫鴻即參與了早期決瀾社的活動與展覽。協會另外的核心成員基本都來自廣東，他們是趙獸、李東平、曾鳴等留日學生。1934年，協會在日本東京神田區東京堂舉辦了第一回美展，四人都有自己獨特的風格，且都獨當一面。
《獨立美術》第一期，中華獨立美術協會刊行，1935年5月
梁錫鴻、李東平、曾鳴合影於東京，1935年初，原刊《藝風》第三卷第三期
“我們需要的是新時代的繪畫！”1930年代，他們在廣州出版《獨立美術》，呼籲要“把美的主張赤裸裸地向這公眾之前呼叫”。1935年，“第一屆獨立美術會展覽會”在廣州淨慧公園舉辦。此後，在上海、香港、南京舉辦了三次巡回展。
中華獨立美術協會宣言，原刊《獨立美術》第一期，1935年5月
正如他們宣言所宣稱的一樣，這個“超現實主義團體”，把法國巴黎的前衛畫派介紹到中國，掀起了一個有革命性的美術運動熱潮，打破了當時中國畫壇冷落、沉悶、保守的局面。
“梁錫鴻是野獸主義”。他1928年至1931年先後就讀於廣州市立美術專科學校中國畫科、私立上海藝術專科學校、上海美術專科學校繪畫研究所。1932年在上海參加決瀾社第一回展，同年東渡日本，先後入川端畫學校及日本大學藝術科學習，曾兩次入選代表日本新興繪畫勢力的NOVA美術展覽會。
LOT 1812
梁錫鴻 富士山
1935年 布面油畫
33×45cm
來源：得自藝術家家屬
展覽：遺失的路程：梁錫鴻藝術回顧展，廣東美術館，廣州，2006年
出版：《遺失的路程：梁錫鴻》，嶺南美術出版社，2006年，p64
RMB 300,000-400,000
梁錫鴻的繪畫風格前衛、畫風多變，受到日本的前衛畫家裡見勝藏、法國野獸派佛拉芒克和魯奧等人的影響，被視為野獸派畫家在中國的代表人。《富士山》創作於1935年，是他日本留學時期重要創作。
“趙獸是超現實主義”。在20世紀中國現代藝術史中，趙獸的超現實主義創作仍頑強生存，堪稱傳奇。趙獸的作品沒有離開人們親歷事物和社會大潮的描繪，所以讓人特別親切，細看會發現其創作激情留下了歷史意識驅動的深刻思考的痕跡。
LOT 1809
趙獸 太陽的影響
1990年 布面油畫
66×51 cm
來源：得自藝術家家屬
展覽：
趙獸油畫個展，廣州美術館，廣州，1991年
浮遊的前衛，廣東美術館，廣州，2007年
碰撞與交融：早期留洋藝術家作品陳列展，廣東美術館，廣州，2012年
出版：
《趙獸：神秘的狂氣》，嶺南美術出版社，2008年，p126
RMB 800,000-1,000,000
趙獸畫作不但包含了中國傳統文化元素，還透露了西方超現實主義手法與中國睿智的深層哲學思想結合的活力。他把洞察社會的理性預判呈現在畫上，帶給人們觀察社會不一樣的視角。
LOT 1810
趙獸 戰爭與和平（三件一組）
1991年 布面油畫 47×56 cm×3
來源：得自藝術家家屬
展覽：
趙獸油畫個展，廣州美術館，廣州，1991年
廣東當代油畫藝術展，廣東美術館，廣州，2000年
廣東與20世紀中國美術特展，廣東美術館，廣州，2003年
浮遊的前衛，廣東美術館，廣州，2007年
出版：《趙獸：神秘的狂氣》，嶺南美術出版社，2008年，p127-129
RMB 1,200,000-1,600,000
“藝術家決不能做孝子順孫，他們的任務就是搗動社會。”這是當年在廣州頗具影響力的《藝風》主編孫福熙的藝術主張，與這群前衛青年不謀而合。
協會成員們在廣州創辦《藝風》月刊、《良友》雜誌，發表譯述介紹世界前沿的前衛藝術，從後印象主義的畢加索、到野獸派馬蒂斯到俄羅斯鄉土藝術夏加爾都是他們極力推崇的藝術家。
LOT 1811
趙獸 今古文明
1991年 布面油畫
94×78cm
來源：得自藝術家家屬
展覽：
趙獸油畫個展，廣州美術館，廣州，1991年
趙獸油畫個展，廣州美術館，廣州，1993年
浮遊的前衛，廣東美術館，廣州，2007年
碰撞與交融：早期留洋藝術家作品陳列展，廣東美術館，廣州，2012年
出版：《趙獸：神秘的狂氣》，嶺南美術出版社，2008年，p125
RMB 800,000-1,000,000
1937年，抗日戰爭全面爆發，曾被梁錫鴻等奚落的“宣傳主義”在戰時體制下當逢其時，反倒是梁錫鴻、趙獸等人所標榜的超現實主義、野獸派已不合時宜。這場提前到來的前衛藝術運動，被時代的浪潮所吞噬。直到上世紀80年代後，在中國藝術研究院研究員陶詠白等人的美術史“考古”發掘之下，這群被遮蔽了近半世紀的前衛畫家，才像出土文物般重見天日。
北京匡時2019春季拍賣會
預展
7月11日-12日
拍賣
7月13日
預展及拍賣地點
北京國際飯店 二層
（北京市東城區建國門內大街9號）
專場安排
7月13日 星期六
A 廳
10:00 百年遺墨——近代名家書法專場
13:00 近現代及當代書畫專場
15:30 半紙清風——成扇專場
17:30 古代書畫專場
20:00 澄道——中國繪畫夜場
21:00 暢懷——中國書法夜場
B廳
10:00 古籍善本
14:00 古雪今存——名人手稿信劄專場
16:30 珍藏威士忌專場
19:00 百年藝程：現當代藝術專場
C 廳
13:00 方寸乾坤——印石篆刻專場
15:00 神工妙造——瓷器工藝品、紫砂及茶香道具專場
17:00 傳承經典 酒久留香—— 酒久堂茅台紅酒專場
19:00 尋味求真——祺昌號茶事茶葉專場
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室