明末清初之際，在徽州崛起一個以描繪黃山、白嶽及新安山水為創作題材的畫派，其成員主要為生活在徽州區域的畫家群和當時寓居外地的徽籍畫家，時人稱之為“新安畫派”。最早提出“新安畫派”稱謂者，則推清代美術理論家張庚，並將漸江、查士標、孫逸和汪之瑞並稱為“新安四家”或“海洋四家”。本文主要選取安徽博物院館藏漸江的幾件精品之作，以饗讀者。漸江，安徽歙縣人，生於明萬歷三十八年（1610年），卒於清康熙二年（1663年）。俗姓江，名韜，字六奇、鷗盟，為僧後名弘仁，自號漸江學人、漸江僧，又號無智、梅花古衲，明朝遺民。他師古人更師造化，終成新安一代巨擘。

圖1-1 《曉江風便圖》（局部）

圖1-2 《曉江風便圖》（局部）

《曉江風便圖》手卷（圖1），它是漸江存世的最經典作品之一。該卷為紙本，淡設色山水，縱28、橫243厘米。圖寫自新安行船至揚州，由浦口練江入新安江一帶的實景，時作者友人吳伯炎將赴廣陵，漸江作此卷以贈之。該手卷採用平遠法構圖，畫面橫向展開，前段寫練江沿岸霞山、將軍山諸山嵌岩峭峙，林木蕭疏，溪寒水涸，饒有冬意；中段寫兩岸高峰峻嶺，寒亭孤塔；後段寫江對岸曉霧迷蒙，煙巒重迭，順流而下的江面上，遠處兩船齊駛，近處一舟風帆正懸，點出曉江風便的主題。卷尾題：“辛醜十一月，伯炎居士將俶廣陵之裝，學人寫曉江風便圖以送，揆有數月之間，蹊桃初綻，瞻望旋旌。”署款弘仁，鈐朱文“弘仁”圓印，白文“漸江”方印。辛醜即清順治十八年（1661年），屬於漸江晚年作品，正值其畫風成熟時期。

圖1-3 《曉江風便圖》（局部）

在師法傳統上，漸江最崇元代畫家倪瓚，“喜仿雲林，遂至極境”，“每到得意處，幾欲奪真”。《曉江風便圖》便採用倪瓚式“一江兩岸”構圖，一溪江水將畫面的前、中、後三段巧妙地連為一體，完整和諧。圖中江水用大片留白來表達，不擦一筆，空明悠遠，蘊含著無限的美感。雖有層層累加的山體，但整幅畫面整潔婉約，帶給觀者冷逸而又不失氣韻之感。畫面石多而樹少，樹木造型各異。後段寫曉江對岸煙霧、峰巒，用細淡而沉穩的線條勾寫，用墨清雅，不染塵埃，透露出一種空靈純淨、高潔峻雅的悠遠意境，頗有米家雲山的氣韻。漸江在其《畫偈》中雲：“雲山蒼蒼，煙水茫茫。尚書克恭，先輩元章。”言下之意，對高克恭、米元章非常敬仰，對其筆意也多有模仿。《曉江風便圖》卷後附程守的跋中也有“憶漸公作米家雲山”之語。《曉江風便圖》是國寶級文物，它幾經流轉，幸得黃賓虹、許承堯等大家珍藏流傳至今，十分不易。

圖2 《高桐幽篠圖》軸

《高桐幽篠圖》軸（圖2），原也由許承堯先生所藏，後捐獻給安徽博物院。該畫紙本，墨筆，縱58、橫33厘米。圖繪高桐一株，幽篁幾杆，依石而生，風姿綽約。文石直立，質堅瑩潔。淡墨勾勒文石和樹乾，竹竿及竹葉直接用濃墨輕鉤，梧葉用濃墨暈染，畫面樸素簡潔。左上角作者行書自題：“意作高桐幽篠，特紙促不稱。二瞻以之覆瓶，甘所願也。若為存貯，有玷秘笥。漸江學人。”題下加鈐“漸江學人”四字白文方印一枚。“二瞻”即查士標，號梅壑，字二瞻。此題款顯然為作者自謙之語，但也從側面反映出查士標家藏豐厚，精於書畫。漸江與查士標同為“新安四家”，交情深厚，頗多文藝酬唱。圖右下側有孫逸楷書觀題七言古詩一首：“文石岩岩翠竹新，秋桐一樹正堪憐。九龍山下王高士，師筆能分一段神。”孫逸，字無逸，號疏林，安徽休寧（一作歙縣）人，也是“新安四家”之一。他題中的“王高士”即明初大畫家王紱。孫逸認為漸江這幅《高桐幽篠圖》頗得王紱畫之神韻，“師筆能分一段神”，評價極高。

圖3 疏林空幾圖

《沚阜圖》冊頁作於清順治十五年（1658年）。該冊頁長22、寬14厘米，計有十一幅，其中山水九幅，梅花一幅，漸江自跋一幅。十幅畫均無款，鈐有“漸江”朱文連珠印，“漸江”白文印和“弘仁”朱文圓印。 《沚阜圖》冊之五——疏林空幾圖（圖3），圖繪奇峰壁立，猶如擎天一柱，直插雲霄,無可及頂。

圖4 老梅新枝圖

《沚阜圖》之十——老梅新枝圖（圖4），圖繪老梅一株橫斜於前，獨木倔立，蒼勁有力，生出兩三枝條。畫面用筆瘦硬，“古乾槎牙見屈鐵”；梢頭線細，圈花成蕊，濃淡得宜，疏朗清瘦，風韻有神。清代名家湯燕生曾讚譽漸江所畫之梅，“漸江老人梅與探，畫梅入妙冠江南”。漸江酷愛梅花，更善畫梅，這幅老梅新枝圖頗得梅之疏花淡蕊、冷豔幽香的風致。

最後一幅為漸江自跋（圖5），曰：“學人頓巾缾於沚阜。維時大雪彌漫，舟車膠澀。籍芘甦生居士寓齋，僵仆之困，庶幾免焉。傾將荷擔還山，臨岐呵凍，率塗遂成十冊。用以投教，又當博居士一朵頤耶。戊戌嘉平月，漸江弘仁謹識。”戊戌嘉平月即順治十五年十二月（1658年），漸江被大雪困於沚阜，一時興起臨岐呵凍，遂成此十冊。之後，漸江留沚阜度歲，並於順治十六年元日作《梅花書屋圖》，現藏於北京故宮博物院。

圖5 漸江自跋

漸江是明朝遺民，明的滅亡對其打擊很大，只得將一腔愛國之情訴諸於筆端。他用細勁沉穩的線條、簡淡清遠的筆墨把家鄉的山石丘壑、林亭古渡和曉霧風帆等景致很好地表現出來。在他筆下，新安山水滌盡了喧囂軟俗的塵世氣息，荒寒孤寂似不食人間煙火，顯現出高潔清逸的格調，於寒光冷韻中給人一種蒼涼悲壯、堅強不屈的感覺。

原文作者：李豔紅

原文來源：《收藏家》2015年8月刊《枯筆淡墨繪家山——漸江作品賞析》

（因篇幅限制，原文有刪減）