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探尋選角“幕後”:他為張藝謀、陳凱歌選演員


1905電影網專稿 看到張小斐就想喊“媽”!演活了80年代女青年的溫柔與自信。隨著《你好,李煥英》票房突破43億成為年度冠軍,女主角張小斐的人氣也一路暴漲。



 她在戲中飾演的年輕李煥英,溫柔善良,總帶著如和煦暖陽般的治愈笑容,被不少粉絲親切地稱為“國民老媽”。 “李煥英”的走紅離不開張小斐的精湛演技,更得益於導演賈玲的慧眼識人,讓出道15年的張小斐終於遇到了那個讓自己發亮的高光角色。 



好的選角成就作品,“迷惑”選角也時常引發爭議,例如,電影《第一爐香》曾因男、女主氣質與原著不符,陷入輿論漩渦,熱播劇《贅婿》也曾被質疑郭麒麟撐不起男主戲份。



 如何“萬裡挑一”為導演找到最合適的人選,《金剛川》《一秒鐘》《我和我的祖國》等大片背後有哪些選角故事,張藝謀陳凱歌管虎等名導對演員又有何偏好?讓我們跟隨業內資深選角導演倉子,一起探尋選角“幕後”。 


1.張藝謀“這個演員演戲松嗎?” 


鞏俐章子怡周冬雨倪妮,張藝謀對女主角的選擇可謂慧眼獨具。 新任“謀女郎”劉浩存就是他從3000名藝校學生中海選出來的,張藝謀如此評價她:“眼睛大會說話,聰明領悟力強,是一張白紙。”



 劉浩存的處女作《一秒鐘》也是倉子與張藝謀合作的第一部作品。張藝謀對演員的首要要求就是一定要“松”,“無論形體還是台詞,都要特別生活,沒有表演的痕跡。” 電影裡那場幾個小孩欺負劉閨女的戲,為了滿足張藝謀對“孩子”選角接地氣的要求,倉子一路找到了四五線城市以外的偏僻農村,“那些孩子們蓬頭垢發,不是說孩子本質不好,而是他行走坐臥一定是大城市的孩子是有區別的,是能跟電影吻合的。”



他們在學校扎了一周時間,每天從各班挑選出身高、形象符合的孩子,再講戲、試戲,經過幾輪篩選才最終選出了陳齊山和蘇志國兩位小演員。他們的表演也獲得了導演張藝謀的認可,“尤其陳齊山那個小孩,他不知道張藝謀是多大的一個導演,在現場非常放鬆,導演也開玩笑叫他‘山哥’,說山哥拍得不錯。”



 《一秒鐘》裡有不少“人海”大場面,如何調度近千人的群演也是不小的難題。倉子回憶道:“我們會把所有的群眾演員集中到一起,先給他們講講故事,你們來幹什麽了?你們要幹什麽?然後現場該做的不做的,該看的不該看的,你一定要告訴他。比如,這個黑窟窿(鏡頭)你不能看,你要看了,我們所有人的努力全都白費了。”



選角導演的工作就是這樣,大到男女主演,小到客串演員、群眾演員,甚至“動物演員”,比如《金剛川》中的白馬,都是他們的工作範圍,事無巨細。


在《一秒鐘》《堅如磐石》《懸崖之上》等幾部戲的合作過程中,倉子對張藝謀印象最深的是他對工作的狂熱和在片場的親和力,沒有因為自己是知名導演就擺架子,“值得所有年輕人學習”。 


2.陳凱歌 《趙氏孤兒》的“難”與《長津湖》的“苦” 


從2005年的《無極》到正在拍攝的《長津湖》,倉子團隊已經與導演陳凱歌合作了九部戲、十幾年的時間。他親切地稱陳導為“凱爺”,“我對他的愛太深、太真摯了。” 在倉子看來,陳凱歌導演的特點是對藝術的執念,追求演員與角色從外型到氣質的全方位契合,也曾經常讓他“崩潰”。


 例如,在《趙氏孤兒》的選角過程中,趙朔的角色就成了最大難題,“我們把中國合適的中年男演員翻了個底朝天,十幾輪的提報,每次提報百八十人,導演都沒對上眼緣,臨近開機,時間越來越短,整個人都崩潰了。” 


在倉子的印象中,趙文卓的年齡和感覺較角色偏大,因而在提報了幾百人後才機緣巧合地提到了他,沒想到一下就被陳凱歌選中。再加之趙文卓形象管理很好,真人與角色並沒有年齡差,最終很好地演繹出了趙朔的英武剛烈。



 不僅主演如此,陳凱歌對小配角的要求也毫不放鬆。在《我和我的祖國》“白晝流星”篇原劇本中,有一個角色是蒙古族的白發老婆婆,陳凱歌對外型提出了很高的要求。 倉子和團隊把甘肅省附近的蒙古族自治縣跑了個遍,每天要跑上百公里,好不容易找到了合適的老婆婆,最後卻遺憾未能剪入正片。



 如果說之前與陳凱歌的合作主要是一個“難”字,那《長津湖》選角的關鍵詞則是“苦”,“這是一個吃苦的戲,擔心演員受不了。” 


比如,前一段時間的拍攝正好趕上寒潮來襲,氣溫零下19度,工作人員全都穿著羽絨服加上軍大衣、暖寶寶都凍得不行,而飾演志願軍戰士的演員只能穿著單衣。



 “不是所有演員都能受得了這種苦,選角的時候,很多人覺得堅持不下來就退卻了,都說吃苦是演員應該做的,但是《長津湖》演員吃的苦真的是倍數。” 


3.管虎時間緊、任務重 


《老炮兒》《八佰》《金剛川》,倉子與導演管虎也合作了多部電影。令他印象最深的是,在籌備《我和我的祖國》《金剛川》這樣的獻禮片時,時間緊、任務重。



 《前夜》篇裡“開國大典”那場戲,為了複刻還原當年的場景,管虎對天安門城樓上的演員的要求也是要“以假亂真”。部分歷史偉人有專門的特型演員,找起來相對容易,但對於“張瀾”等影視作品中不經常出現的人物,選角的難度不小。 


“只能加班加點,每天不停地翻演員資料,去篩選、過濾、比對。”倉子回憶道,“當時預算還有點緊張,製片人要求演員外型不僅要像,鬍子還要自帶,因為周期太短了,沒有製作毛髮的時間。”



 《金剛川》的選角過程也同樣如此。7月2號開始籌備,7月15號演員就全部選定了。由於時間太短,選擇演員的空間也小了不少。很多演員是憑著對導演管虎的信任和喜愛,才排除萬難加盟。 “譯哥做到了,京哥做到了,鄧超也做到了,甚至魏晨整個拍攝周期沒有請一天假,一直在攝製組。”



 無論是工作周期最長的《八佰》還是時間緊、任務重的《金剛川》,管虎工作的特點是講情分,重江湖義氣,“他是特別有凝聚力的導演,不光能拍好電影,講好故事,而且能把所有的演職人員緊密地團結起來。” 


4.“萬裡挑一” 如何做好演藝圈“伯樂”


隨著中國電影產業工業化的發展,選角導演這一工種也收獲了業內外越來越多的關注。成功的選角導演是“伯樂”更是“橋梁”,能讓適合的演員能最快找到合適的角色。 


在倉子看來,做好選角導演並非易事,要有獨具的慧眼、細致的案頭工作和豐富的國產影視閱片量,才能不斷提高對角色定位的鑒賞和把握能力。


主持人羅曼與選角導演倉子體驗現場“試戲”


每個選角導演的腦子裡都是一個海量的演員資料庫,在拿到劇本後,第一件事就是“吃透劇本”,通過反覆研究和圍讀,準確把握編劇和導演對人物外形、性格、心路歷程的設定,再將合適的演員羅列出來,進行名單提報。 


選擇演員的標準因作品風格而異,如電影強調演員的質感,“男演員面部棱角要分明”;電視劇演員的選擇,看中的是漂亮、帥氣、耐看,“觀眾看一兩個月不會厭”;大熱網劇的選角則需要參考演員的流量、話題性和互相搭配的化學反應等等。


倉子曾參與《暴雪將至》選角


當然,最重要的因素還是與角色的匹配度和演員的業務能力,“機會留給有準備的人。你的業務要好,人品要好,這條路才能路越走越順、越走越寬。反之,選角和演員這個圈子不大,大家口口相傳,你很快就會消失在後浪推前浪的演員人海中。” 


很多人不知道,選角導演的工作不僅停留在前期籌備階段,而是貫穿定妝、試妝、圍讀劇本、開機進組、拍攝通告等各個環節,包含很多細致繁瑣的工作。 


這無時無刻不在考驗著選角導演的情商和敬業精神:要真正為導演著想,琢磨演員定位;要替片方操心,控制預算,處理各種銜接問題;也要為演員著想,保護他們的自尊心,讓他們演得得心應手。


倉子團隊曾參與《芳華》海選工作


最後,回顧十多年的從業經歷,倉子感慨道:正所謂專業的人做專業的事,讓演員在適合的角色裡發亮,便是選角導演的高光時刻。


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