今天，只有女英雄來拯救世界了嗎？

隨著卡梅隆的《阿麗塔》、漫威的《驚奇隊長》的接連上映，大家忽然意識到，咦，現在怎麽都是女超級英雄拯救世界了？

這似乎是一個趨勢了。近些年來，好萊塢的各種科幻片、反烏托邦片和超級英雄片裡，越來越傾向於“女性拯救世界”了。連迪士尼的“公主”系列片子裡，公主們也表現得越來越勇敢，越來越不需要王子或男人。

不過中國電影中，似乎恰恰相反，熱門的影視劇當中，女性角色越來越被邊緣化。這種差異，耐人尋味。

1/4

拯救世界的女人太多了？不，還遠遠不夠。

《驚奇隊長》裡的卡蘿爾，她不需要男人，她過去的字典裡，就是各種跌倒爬起、再跌倒再爬起，成為所有男性都認為女人不可能做到的女飛行員；在她獲得超能量之後，更是能夠手撕導彈群，直接翱翔太空，戰鬥值碾壓所有漫威英雄。

驚奇隊長最尊重的，是一位女科學家、女飛行英雄；與她共同生活的，是一位單身媽媽，同樣是一位空軍飛行員。每一位都是女英雄。

而在此前的《阿麗塔》和《神奇女俠》裡，女英雄雖然都有感情線，但男友都犧牲在她們面前，她們也因為對敵人的仇恨，激發出更強的鬥志，為正義而戰，根本沒時間哭哭啼啼——而在傳統的故事母題裡，不都是女人為了救心愛的男友而犧牲的嗎？

這種套路，完全就是性轉版的英雄與美人的故事。

總的來說，女超級英雄們，強壯、孔武有力，對正義充滿責無旁貸的責任感，她們要以一己之力挽人類世界於大廈將傾。你看，這些年裡，好萊塢出品的一系列的科幻片電影，女性佔絕對核心的越來越多了。

比如，《古墓奇兵》的勞拉，《攻殼機動隊》中的草薙素子，《降臨》中的女語言學家露易絲·班克，《惡靈古堡》中的愛麗絲，《異形》中的準尉雷普利，《普羅米修斯》中的伊麗莎白……

她們要麽是設計出來最頂尖的人與AI的結合體，要麽是一流的科學家或者戰士，在“人類活著或者死去”的問題當中，擔任了決定性的因素。

少年反烏托邦的系列電影同樣如此。在《饑餓遊戲》系列裡，少女凱特尼斯射穿了天幕，駭客入侵，最終引領著人民起義，推翻統治者；而《分歧者》系列裡的翠絲，也引導著反叛軍陣營。特別有意思的是，這兩部系列裡的幕後大反派，也都是女性。

如果看這些列舉出來的例子，難免會讓人感慨，怎麽，現在好萊塢電影都傾向於大女主了嗎？拯救世界的都變成女人了嗎？

2/4

雖然我很希望是這樣，但這當然不是真的。

有研究者們通過對2005-2012年的好萊塢的800多部電影（排除了動畫片）做了分析，發現這些電影裡面，只有28%的是以女性為第一主角，只有19%是以非白人為第一主角；通過對美國國內和國際票房收入的影響因素的分析，發現了消費者方面的潛在性別和種族的偏見。

實際上，“好萊塢電影中為何主角總是白人男性？”才是一個更常見的課題。

而且，這些女性為第一主角的電影裡，主體還是低成本的青春片、家庭倫理片、喜劇片。如果是大製作、大成本、具有強烈視覺效果的電影（一般就是科幻片、戰爭片、超級英雄片）裡，以女人為主角，少之又少。——怕市場不接受，怕虧本。

你看到的“女超級英雄”似乎很多，但再想想，“漫威宇宙”和“DC世界”裡，超級英雄們男女的比例是多少？

實際上，除了以上提到的大片，其他基本上都是白人男性擔任世界拯救者（《黑豹》是黑人男性，也是罕見的例外），他們才是“默認值”，每次膽敢任命女性主角，都是修改默認設置，都是提心吊膽的大膽之舉。

保守人士大可不必擔心“女性踩在了男人頭上”。你以為有很多“大女主”電影，那只是錯覺。只不過由過去的佔比幾乎為零，上升到今天能夠佔到微小的一部分，這是進步，但距離平等還非常非常遠。

另一方面，好萊塢，非常的“同工不同酬”，女明星的收入比男明星要低。即使是超一線的女明星，在好萊塢也仍然得不到平等的對待。連奧斯卡影后娜塔莉·波特曼也曾多次為此發聲，以爭取男女平等。在接受雜誌的採訪時，她提到，阿什頓·庫徹的片酬是她的3倍多，

“雖然我的片酬已經很高了，但這之間的差距還是讓我覺得不可思議。比起男性，女性在好萊塢從1美元裡只能賺30美分。而其他產業裡，女性能從1美元裡掙到80美分。”

當然，更不必說，好萊塢從二十年前的“2000萬美元俱樂部”，直到這些年的最高薪酬的超級明星，幾乎全都是男性，女性即便上榜，也是叨陪末座。

唯一值得慶幸的是，社會確實在進步當中，女性角色大顯神威的可能性在增加。由於好萊塢無意中曝光了幾次片酬，客觀上也推動了同工同酬，女明星收入也與同咖位男明星看齊。這是一種社會進步。

加一句題外話。那些超級英雄電影裡，女性忠粉非常多。只不過與過去不一樣的是，很多女孩不再是癡迷男性英雄，不再代入自己是超人或美國隊長的“女友”角色，她們代入的是英雄本身，她們想成為神奇女俠、驚奇隊長。

這種趨勢，在迪士尼的“公主系列”當中也可以看出來。

迪士尼公主們，也經歷了一些變化：

最初，是白雪公主、灰姑娘、睡美人，溫柔、善良、賢惠，憧憬浪漫的愛情；

慢慢轉變為勇敢追求愛情、不怕犧牲的小美人魚和美女貝兒；

接著，是主動上戰場、為國家而戰的花木蘭和寶嘉康蒂（《風中奇緣》）；

後來，是不婚少女米蘭達（《勇敢傳說》）和海洋公主莫阿娜（《海洋奇緣》）；

當下最紅的“公主”，則是艾莎女王，她的真愛是妹妹安娜公主，她們不需要男性。

這是符合社會的女性進步潮流的。

如果這種觀念能夠在孩子心目中潛移默化，以後的性別平等，才有可能。

3/4

一直以來，影視劇不乏純粹男性的電影，不管是軍營、監獄裡；電影中沒有女性角色出現，並不奇怪；但我無法想象，一部電影能夠全都是女性，沒有男性出現。——我只是指出有這種現象，並不認為這種存在是合理的；我們的世界、我們的想象力、我們的影視表現，在傳達女性的能力和力量方面，還做得遠遠不夠。

說完好萊塢的，再說中國的。中國的電影，在這方面就做得更差了。就以今年春節檔次幾部最高票房的電影為例：

《流浪地球》，男性為主的戲，兩位女性演員，大概是四番或五番的位置。

《瘋狂外星人》，有女演員嗎？

《飛馳人生》，有女演員嗎？（只有一句台詞的的何穗，就算了）

《神探蒲松齡》，成龍片，有女花瓶。

只有《新喜劇人生》有女主演。

其他電影裡，女性不是沒有，就是只能排在四五六七番裡面。

而另一個熱門話題，就是今年初誕生了多位“百億明星”，他們主演的電影票房超過了一百億，這些演員裡包括成龍、王寶強、鄧超、黃渤、吳京、沈騰等。沒有女演員。惟一一位非常接近這個成績的女明星白百何，本來春節檔上映的電影有望突破，也因為男搭檔吳秀波的拖累，與這一紀錄失之交臂。

其他女明星差得更遠了。

當然不是她們的演技不過關，或者知名度不夠。中國女星的國際影響力和成績，比中國男明星高很多很多。早些年，鞏俐、章子怡、張曼玉等女明星，揚威國際；但是，在中國電影當中，留給她們的空間，卻多數是文藝片；大投資的商業片，還是得交由男明星來擔綱。

她們沒有戲可演。

4/4

但現在，又呈現了另一種景觀，中國的電視劇中，“大女主”佔了很大一部分。這些“大女主”的電視劇，集聚了很多流量小花和明星，但不管是古代劇、玄幻劇或者家庭倫理劇、都市劇，一個共同點就是：女人的愛情、婚姻和家庭，是她們畢生的追求。

比如說，這幾年來收視率相當高的《楚喬傳》《孤芳不自賞》《錦繡未央》《三生三世十裡桃花》《武媚娘傳奇》等等，都是“大女主”的模式，在絕對女一號身邊轉圈圈的是各種各樣的男生，有的是她的真愛，有的為了她犧牲無數，有的為了她而變成了壞人，每個人都愛她，每個人都在守護她；而劇中的女二女三，或者是婆婆之類，都是陷害女主的一把好手。

最終，女主角必定是在男人的襄助和加持之下，登上了人生巔峰。

舉一個例子，《武媚娘傳奇》裡范冰冰演武則天。但是，這個版本的武則天說，我只想做一個賢妻良母，陪在陛下的身邊，我的努力是為了配得上陛下。而且，這個武則天還說，我當上女皇帝，也是迫不得已的。

整部劇都是這位女皇帝的傳記，戲份當然十分吃重；但問題是，這種“大女主”，精神上還是小媳婦，她的一路風霜，踩著男人的屍骸上位，難道僅僅是為了找到愛情？把武則天的精神也矮化成這樣，這種劇怎麽能叫“大女主”？怎麽能叫拯救世界？連禍害世界也不配呢。

別的“瑪麗蘇劇”，大抵也是這樣的套路。只有愛情，才是她們永恆的嚮往，歷盡苦難，初心不變。

用這些作品來談論我開頭的主題“拯救世界的女主角”，南轅北轍了。

“瑪麗蘇”劇裡的女主角，可能會讓“傻白甜”的小妞們心存幻想，所以它很受歡迎。可現實中，沒有外掛。沒有這麽多男人默默地給你當備胎，為一個不愛他的女人作出犧牲啊。

這些劇，是很適合小螢幕看的。

在世界範圍內，影視作品對女性的關注和女性的平等方面，是進步的；而中國的影視圈的表現，則是在不斷退步的。作品中表現出來的女性形象整體，精神世界萎縮、狹小，更像花瓶了（並非演員本身的問題）；而另一些形式作品的女主角，特別有存在感，卻又是奔著“人見人愛、花見花開”的收集愛情的“瑪麗蘇”去的。都不健康。

影視作品，折射出一個時代的審美和價值觀。中國的影視作品裡，還缺乏女英雄的形象，拯救自己都難，拯救世界就更不用指望了。