1905電影網專稿 “好風憑借力，送我上青雲。”

這句話是在《紅樓夢》中，曹雪芹借薛寶釵之筆寫下的，意在當世俗的現實擺在面前時，他依舊相信，能向風借勢上青雲。

同樣，這是導演滕叢叢的心聲，也是演員姚晨的態度，更是電影《送我上青雲》的姿態。

即便有姚晨、袁弘這樣的卡司，但這麽一部缺少商業元素的作品，也很難招市場疼愛。

電影上周五（8月16日）開畫，排片佔比僅為2.3%，次日更是下降到1.5%，首日票房僅為223.16萬。

《送我上青雲》排片逆襲

隨著影片的放映，口碑和排片一路逆襲。豆瓣電影從上映初期的6.8分，漲至如今的7.4分。電影的上座率同樣不降反增。在口碑的刺激下，即便上映第二天的全國場次減少了近3000場，票房成績卻反超首日。

借著好口碑的力，業內對影片的票房預測，從最初的861.8萬，上漲到了2216.1萬。

如今，這部電影票房已經突破1000萬，或許很難和姚晨去年的電影《找到你》那樣，獲得過億的成績，但是對於這麽一部女性題材的電影，它有不一般的價值。

在首映禮上，電影《送我上青雲》的監製兼主演姚晨說，“在現實生活中我看到有非常多優秀的女性，她們有自己獨立的思考能力和人格，她們在做的事情也都非常出色。可不管在大銀幕還是小熒屏上，對這類女性的刻畫是非常少的，有也是皮毛而已，沒有真正深入到她們靈魂中去。《送我上青雲》是難得的從女性視角出發的電影，探討了生老病死、女性的生存與性，最後的落腳點是愛。”

所以，這部電影的價值不僅僅在於影片背後的主創，更是在於當下女性電影人來說，是一份破局的勇氣。

故事是導演的生活體驗

《送我上青雲》中，其實有近30%的故事是來自滕叢叢自己的生活體驗，甚至包括盛男患腫瘤這一情節。

從北京電影學院導演系畢業之後，她跟過幾部商業電影的劇組。那時候，劇組的人會和滕叢叢說，“你不抽煙不喝酒，這樣的女的當不了導演，你得把自己變成男人才可以。”

年過三十的時候，她也容易陷入困境，常常會問自己，到底怎麽樣才能當上導演呢？當然，她更相信《劍雨》導演蘇照彬和她說的話：想當導演，首先得自己去寫劇本。

滕叢叢和姚晨在片場

於是，滕叢叢準備起了這個劇本。她花了2年時間去調查記者這個職業。2014年，她帶著二稿去參加創投，雖然有人有投資意向，但自己對劇本並不滿意，都被她以“不夠好，還可以走得更遠”為由拒絕了。

直到2017年3月，滕叢叢覺得好像沒法再有突破了，才正式定稿。

定稿之後，電影並沒有順利開機，於是在好友的推薦下，《送我上青雲》的製片人頓河把劇本遞給了姚晨，“大姚看完本子後，非常喜歡。幾乎一拍即合，很快我們就確定了合作。”隨後，他們又找到了演員袁弘，他在看完劇本之後，決定以零片酬的方式加入。

不止是“性”，更是“人性”

姚晨曾在影展的映後說，“《送我上青雲》是一部純女性邏輯的電影。”不僅如此，電影對女性情欲有了前所未有的表達。

很顯然，這些都是這部電影最淺顯以及最“商業”的地方。

這些符號讓影片有了一定的觀影門檻，阻攔了部分男性觀眾。但是在滕叢叢自己看來，這是一部女性電影，但並非女性主義電影。

誠然，《送我上青雲》只是一部從女性視角出發的電影，但並不代表了只是拍給女性看的電影。如果把兩性比作一杆天秤，在天秤的兩段各有形形色色的男女。電影裡，在女主角“盛男”背後，是一群不同類型的男性作為秤砣，用來拉扯彼此的平衡。

兩性確實存有偏差，但姚晨回答地雲淡風輕，“我們探討的是人性，並沒有做性別上的區分。而且我們只是在討論性壓抑，討論被尊重，討論的這些事情都不針對性別。”

每一個角色都是真實的

電影中，姚晨對袁弘有一句台詞極其直接。當然，男方最後的反應則是落荒而逃。這也把袁弘飾演的劉光明顯得特別可憐，對比之後的反轉，甚至有些“惡臭”。“這個角色並不討人厭，其實很多看上去堅強能乾的女孩，內心很希望有一片白月光，袁弘就是這片月光。”

劉光明以文藝青年的身份來到鄉村，身上帶著一種獨特的不得志的氣質，更讓盛男有種同命相連的感覺。“所以在電影中，盛男的理想唯一一次被傾訴出來的時刻，就是在兩人在船上暢談的時候。”

事實上，這個角色是滕叢叢從阿乙的小說《北范》中提取出來的，甚至為此，她還特意買了人物的使用權。包括劉光明背誦圓周率的情節，也曾在小說裡出現過。

同時，李九霄飾演的毛毳一角原型則是導演朋友的朋友，“他也是成功論者，長得比較帥，身邊女人特別多，但他不真心用感情。”

真實，自在，坦蕩……或許這些關鍵詞就是電影中角色們的共性。甚至包括主角盛男，本身就不是一個完美的女性。她有自己的偏執，同時也有自己的不滿足，這種不完美就如同盛男身上的腫瘤，難以被人忽略，卻恰好地又能引起他人的共情。

這部涉及生與死、情與欲，乃至當代女性會面對的婚戀現狀、職場危機等問題的作品引起了很多人的共鳴，甚至不乏一些男性觀眾。“一個朋友在上影節看完後，回到酒店一頓慟哭。說我偷走了她的生活，她才是盛男。”

如今，《送我上青雲》成了。

這是“盛男們”的破局

上映之前，主創們都預料到了，這會是一部口碑兩極化的電影。

為了讓更多人了解到這部電影，姚晨5天內攜導演，以“尋找同類”為題，分別做了11場深度對談，從文藝男性到知性女性，話題覆蓋了整個公知圈。不僅如此，姚晨在微博上“大膽開車”，一度把話題衝上熱搜。

姚晨對話馬薇薇

上映之後，姚晨自掏腰包去做對談、請找不到排片的觀眾看電影，也要跟團隊約法三章：咱們絕不賣慘！

正如電影上映前，製片人頓河寫的文章中提到，“她（《送我上青雲》）留下了過於龐雜的探索世界的野心，表達上又不放棄追求含蓄的潔癖，仍舊把思考的權利留給觀眾。她擰巴，她也自在。”

製片人頓河文章

與此同時，投資了這部電影的江志強老闆，也發了他人生中的第三條朋友圈。

他寫道：“感謝大姚作為監製對整個項目無條件的愛護、努力和堅持。只要能多一個觀眾看見，一個聲音討論，她都願意去奔走。這種赤誠，我自愧不如。感謝大姚，恭喜大姚，你證明了女性電影人的力量。”

回過頭來再看，導演滕叢叢遇見演員姚晨，或是是她“上青雲”的第一股風。當然，對於後者而言，前者的意義亦是如此。

導演滕叢叢和演員姚晨

對於未來，導演滕叢叢可能不想再拍文藝片了，想撿起當初想拍的愛情喜劇，“女性觀眾太需要了！”。而姚晨手上，另一部女性題材的電影——講述農村女性為夫追凶17年的《桂花飄鄉》也已經提上日程。

誠然，姚晨同電影中的盛男一樣，將自己面臨的困境變成了一股“好風”，成了了“壞兔子影業”，主動去尋找角色。其實對現在的女性電影、女性電影人而言，亦是一種啟示。

那些嘴上喊著沒有角色可演的女演員們，不如自己去選擇角色，創造角色。畢竟，“好風”一直在，如何借風破局，又是另一種心境。過去或許會擔心沒有市場，可是如今有了《找到你》和《送我上青雲》之後，觀眾一直都在。