《我們都要好好的》已於5月底在北京衛視完結。“喪偶式婚姻”“育兒”“離異”等話題引發觀眾討論，劇中男女主“斷捨離”的方式也給觀眾提供了另外的生活答案，以供參考。整體風格偏溫暖治愈，人生路上總有出口。
同樣於5月底完結的一部日劇《坡道上的家》，也涉及了類似話題，但更加嚴肅、深刻與殘酷。
《坡道上的家》以一起犯罪案件為引子，從陪審員的視角切入，對主婦困境重重的生活進行全景呈現，從而掀開整個社會隱藏已久的家庭矛盾與創傷。
8個月大的嬰兒被溺死，凶手竟是其親生母親。
事件一發生，震驚了包括女主沙子在內的所有日本民眾。大家的反應也大致相同：這種人怎麽配做母親！
但悲劇的產生總有緣由，懲罰“惡人”並非目的，杜絕悲劇的發生才是根本。
女主沙子除了作為替補陪審員以外，也同樣是一位母親。當被告細枝末節的回憶浮出水面，沙子的真實生活狀態也被暴露無遺，她從排斥案件、痛恨被告，到了解真相、感同身受，也從溫婉柔和、逆來順受的妻子開始轉變……
對被告“體貼入微”的丈夫、“分擔”家庭重任的婆婆、“關心”別人家嬰兒是不是沒發育好的路人甲……
精神壓力的極刑都是從不以為意開始的。
比如《我們都要好好的》中的尋找，同樣過著看似優渥的生活，可打不開的心結、日複一日的壓力，在身邊人的“理所應當”中，漸漸發芽、積累。
對家庭能夠做到50分就是模範丈夫了，無法做到100分的妻子永遠需要努力。
擔任替補陪審員之後，沙子偶爾會力不從心。回家晚了沒來得及做飯，於是在超市買了速食；孩子偶爾需要放在爺爺奶奶那裡照顧，卻對因寵愛變得驕縱的女兒束手無策；旁聽“弑子”案件導致心情無法穩定，回到家會多喝兩瓶啤酒……
這樣的細節與小情緒在旁人看來，卻成了“失敗母親”的寫照。得到了旁人的一再提醒，“不要勉強自己”“你沒發覺自己變了嗎”“孩子哭你不管，你這是在虐童”……
似乎當了母親，就會被人忘記她首先是個有七情六欲、會疲憊、會焦慮的人。
沙子自身的經歷在腦海裡重現，又在旁聽著被告人的回憶，她看見被告麻木的表情，也同時看清了自己叩門無聲的現狀。每句解釋的聲音都好像傳進了黑洞，無法將自己變成溫柔積極的妻子、任勞任怨的母親，你就必須承受一切質疑與責問。
《坡道上的家》構思方式十分巧妙。
以案件為開端，但並未將重點放在破解案件上，被告的自白也屈指可數，線索甚少。
此劇將視角放在了沙子身上，她與被告驚人相似的背景，讓觀眾好奇被告的難言之隱在哪，沙子的情感轉變會去往何處。被告的每個片段經歷都通過沙子的推測，進行了明暗對比，將法庭上看不見的另一可能性娓娓道來。由此，盤根錯節的家庭問題、過分嚴苛的社會要求也逐漸顯露。
於是，“喪偶式婚姻”“家庭主婦”“婆媳關係”“育兒觀念”“家庭畸形責任分工”等問題全部一一呈現。《坡道上的家》是整個社會背景的深刻探討。
“弑子”的除了被告人母親，還有一系列家庭成員以及監視者的眼光共同造成的精神壓力。
《坡道上的家》的結局有兩點。其一，“弑子”的母親得到了應有的懲罰，法律也同時考慮到了人情方面，予以量刑；其二，沙子堅守家庭，不會因一時沒做到完美而否定自己，給予自己極大的精神壓力。
結局上，對《坡道上的家》的主旨稍有削弱。熊孩子突然不熊了，丈夫突然懂得寬慰妻子了，編劇給了沙子繼續堅守家庭的理由。但觀眾看到的，只是沙子一人的改變與成長，從逆來順受到意識覺醒。很顯然，“妻子”的轉變無法解決女性在社會上的生存困局。
而《我們都要好好的》中同樣背負巨大精神壓力的尋找則選擇了“出逃”。她與丈夫離婚，治療抑鬱症同時追逐事業夢想。
與《坡道上的家》對社會群體的全景式展現不同，《我們都要好好的》講述的是個人抉擇。它存在兩條對比線，男女主離婚後各自的成長軌跡，這樣的彼此對照與轉變，是解決矛盾根源的一種方法。
《我們都要好好的》向外展望，一別兩寬，給觀眾提供了一個選擇樣本。更溫暖、自由，也更加戲劇化。這種選擇難以複製，因為“斷捨離”之後的路會不會更精彩，誰也說不準。但《我們都要好好的》這一創作思路極為別致。
《坡道上的家》向內化解。坐在審判席上的沙子自行接收與自身類似的遭遇，自我否定、批判、糾葛，又自我疏通、清醒、成長，最終回歸平靜溫馨的家庭。《坡道上的家》在結構上，將沙子與被告之間反覆投射，讓沙子被兩個精神空間來回拉扯，以此對社會問題的挖掘更深刻、尖銳。但在結局上，或許編劇也未能找到更好的出路。
【文/申兌兌】
The End
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