塑造英雄形象 弘揚英雄精神

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讓情感成為可觀照的形象，是電影創作乃至文藝創作的一項重要任務。英雄形象塑造的關鍵，在於深入挖掘典型並用藝術的方式表達，以便讓人物的獨特個性顯現出來，更加打動人、感染人。

現實主義的典型化是在與概念化、公式化相對立的道路上，不斷突破原型，創造新的典型，是“個性與共性、一般與特殊”的有機統一。

“英雄是民族最閃亮的坐標”。塑造生動鮮活的英雄形象、大力弘揚崇高的英雄精神，是當代電影創作的重要命題。前不久，第十八屆、第十九屆中國電影華表獎頒獎，《我和我的祖國》《攀登者》《中國機長》《黃大年》《長津湖》《守島人》《穿過寒冬擁抱你》等一批著力塑造英雄形象的影片獲得表彰。這些影片堅持現實主義創作手法，以反映時代創造、符合人民期待的藝術形象，為中國電影藝術的人物形象譜系增添新的光彩，也為電影創作進一步提升思想內涵和藝術水準探索出新的經驗。

在人物性格與現實環境的緊密統一中，成為充滿時代色彩和強烈感染力的藝術形象

真實再現典型環境中的典型性格，是現實主義創作手法的要求。典型性格與典型環境之間具有不可分割的聯繫。近年來湧現的優秀影片，不僅反映的人物群體更加多元，而且在人物性格與現實環境的關係上體現出高度的統一性。在第十八屆、第十九屆華表獎獲獎影片中，既有塑造領袖人物、革命英雄形象的電影《信仰者》《古田軍號》《長津湖》《鄧小平小道》，也有刻畫時代楷模的《黃大年》《守島人》、先進人物的《片警寶音》《守望相思樹》，還有塑造那些立足本職、默默奉獻的平凡英雄的《我和我的祖國》《中國機長》《穿過寒冬擁抱你》，等等。

無論是《我和我的祖國》中為1949年開國大典設計製作旗杆和自動升降裝置的林治遠、為研發我國第一顆原子彈默默奉獻的科研人員高遠、將北京奧運會開幕式門票送給汶川孩子的“的哥”張北京，還是《攀登者》中登頂珠峰的中國登山隊隊員，抑或是少數民族題材影片《片警寶音》《守望相思樹》中的基層民警和軍嫂，雖然他們生活的地域環境和人生際遇各不相同，但在性格上有一樣的豐富性、高尚性、代表性。

銀幕上的英雄是現實環境、生活情境、時代語境多重要素形塑出的鮮活人物，他們有堅定的信念和矢志不渝的價值堅守，也有痛苦、糾結和掙扎；他們被創作者賦予時代精神的特質，展現出非凡的勇氣、勇敢的力量、堅定的意志；在人物性格與現實環境的緊密統一中，成為充滿時代色彩和強烈感染力的藝術形象。

塑造英雄形象，本質上是塑造具有新時代特質的“人民形象”

《黃大年》人物原型是戰略科學家黃大年同志，《守島人》人物原型是江蘇省連雲港市灌雲縣開山島民兵哨所所長王繼才，《中國機長》人物原型是四川航空3U8633班機機組，《烈火英雄》人物原型是消防隊員，《守望相思樹》人物原型是軍嫂郭鳳榮……這些原型人物因具有普遍性的時代特徵，更能承載我們這個時代的希望與追求。

在人物原型基礎上進行藝術化加工、合理化虛構、典型化塑造，關鍵是處理好生活真實與藝術真實的關係。《守島人》中的王繼才守護祖國邊陲小島32年，守護著祖國的海防事業；《片警寶音》中的基層民警寶音扎根戈壁草原20多年，守護著轄區1672平方公里內的900多戶居民；《守望相思樹》中的軍嫂諾麗麗一輩子扎根在邊疆哨所旁的哈拉哈河，守護著對丈夫的愛、對家園的愛，等等。這些影片對原型故事進行藝術加工，注重挖掘個體身上的特質，比如擔當、奉獻，從個體延伸至集體，將小愛升華為大愛，用藝術的方式講述非凡的人和故事。

講述真人真事、抒發真情實感，是這些影片共同的底色；深入生活、扎根人民是這些影片共有的經驗。塑造英雄形象應該敢於表現生活，通過戲劇衝突形成藝術張力，使作品呈現出有溫度、有光芒、有希望的美學力量。為深切感悟、真實還原王繼才、王仕花夫婦的精神世界，《守島人》主創團隊三上開山島，上島就一件事，聊王繼才、聊開山島的32年；為創作劇本，《穿過寒冬擁抱你》的主創幾次到武漢做採訪，和大量志願者、普通市民、醫護人員交流，了解普通人是如何度過那些步步驚心的日子……在深入生活、扎根人民的過程中，創作者產生不可抑製的衝動，更加自覺地堅持以人民為中心的創作導向，以創作讓人民滿意的作品為最高標準，以辯證思維把握生活的本質、尊重人物內心的真實感受，用電影化的手段真實呈現，最終與觀眾形成對話，並達成最大限度的共情共鳴共振。

“偉大出自平凡，英雄來自人民”。理想與現實、戲劇與生活之間的現代性張力是塑造英雄形象的情感黏合劑，在此意義上，塑造英雄形象，本質上是塑造具有新時代特質的“人民形象”。

英雄形象塑造的關鍵，在於深入挖掘典型並用藝術的語言來表達

當前文化語境下，創作者們更重視公眾的審美期待和情感需求，並使這種期待和需求滲入電影創作的各環節，實現創作者的個人表達與大眾接受的有機統一。

文藝創作不是為一般而找特殊，而是在特殊中顯出一般。讓情感成為可觀照的形象，是電影創作乃至文藝創作的一項重要任務。英雄形象塑造的關鍵，在於深入挖掘典型並用藝術的方式表達，以便讓人物的獨特個性顯現出來，更加打動人、感染人。以《我和我的祖國》《古田軍號》《烈火英雄》《長津湖》等為代表的第十八屆、第十九屆華表獎優秀影片，把握住審美與傳播的規律，創作者努力在個人表達與大眾接受之間做出有效平衡，在價值取向上，弘揚了主流價值觀，在英雄、英模、楷模形象的塑造上，以辨識度極高的視覺形象吸引觀眾，更以真善美的價值內涵感染觀眾。這些影片不僅體現出新時代文化語境下，中國主流電影在創作手法上從批判現實主義到溫暖現實主義的美學嬗變，還在創作實踐中努力觸及英雄作為普通人直面生活中的矛盾和問題的一面，進而呈現他們的精神世界，創造平凡又崇高的“新英雄人物”。

現實主義的典型化是在與概念化、公式化相對立的道路上，不斷突破原型，創造新的典型，是“個性與共性、一般與特殊”的有機統一。期待更多國產電影在英雄形象的塑造上借助現實主義的美學手段，在典型化的多維度上努力達成認知與實踐的有機統一，為中國電影敘事美學做出探索。（作者：饒曙光 王士霖）

《人民日報》（2023年06月29日 第20版）