37歲的鋼琴家郎朗大婚，立刻登上了報紙文化版、娛樂版、國際版的頭條。娛樂版關注周杰倫夫婦參加了他們的婚禮；國際版關注郎朗夫人吉娜·愛麗絲的國籍問題（韓德混血）；文化版則比較討厭，老想探究一下他的水準和地位問題。
我們普通人談起郎朗，一般就三個觀感：彈鋼琴的，挺有名的，表情誇張。至於鋼琴彈得到底有多好，在國際上到底多有名，為啥非得用那種表情彈琴，則沒有太多理性認識。而且古典音樂這個事，離大家還是有點遠，以至於大家總喜歡搞搞排名，或者兩相比較，例如“郎朗跟周杰倫誰彈得好？”、“郎朗厲害還是李雲迪厲害？”、“郎朗鋼琴水準世界能排第幾？”之類的問題，一直被翻來覆去地討論。本文試圖設立幾種標準，大體討論一下，郎朗這個東北小胖子，到底有多牛？
一、從“賣票”能力來說，妥妥的世界前三
先來回顧去年古典音樂界的一件盛事。在中國最有名的兩個樂團，同時也是世界最牛的兩個樂團——維也納愛樂樂團、柏林愛樂樂團，去年極為難得地前後腳來中國做了巡回演出。這兩個樂團堪稱古典音樂界的“北喬峰南慕容”，水準最高，腕兒最大，相應也就——演出票最貴。能貴到什麽程度呢？在有的城市，四位數一張的票，坐不到音樂廳一層，只能坐到二層。
如此貴的票，自然要帶來足夠硬氣的演出。兩大樂團在中國巡演中，除了演奏交響曲外（演奏交響曲意味著不用外請獨奏家），還搭配了一些鋼琴協奏曲。最終，兩家樂團在選擇合作的鋼琴家時，不約而同地都選擇了郎朗。
那麽問題來了，是郎朗強到了無敵，以至於歷來勢不兩立的兩家頂級樂團，在選擇合作鋼琴家時罕見地不“排他”了？也不是，跟郎朗差不多水準的鋼琴家還是有一些的，況且郎朗的左手在2017年得了腱鞘炎，去年還在恢復中，演出的協奏曲都是精心挑選的以右手為主的曲目。也就是說，即便不是100%狀態的郎朗，依然獲得了兩大頂級天團的追捧。
因為，郎朗“能賣錢”。
演出票價騙不了人。以柏林愛樂在北京的演出為例：第一場沒有郎朗，票價從280起，然後是480、680……一直到很貴很貴；轉天第二場，有郎朗，票價從480起，然後是680、980……一直到很貴很貴很貴。或者可以這麽理解，第二場每張票都比第一場貴200元。這200貴在哪兒了？顯而易見，就是貴在郎朗一個人身上了。
以上這還都是官網定價，實際上這兩場的票在開票幾分鐘後就被搶光了，之後在二手市場上，都被炒到天價。有人在網上說，售價僅40元的彩排票，因為有郎朗在，居然被炒到3000一張！當然，黃牛炒票是不好的，應該批判，但也側面說明，郎朗是多麽受歡迎。
而且，郎朗不光在國內受歡迎，在國外也是到哪兒都一票難求。網上隨便搜搜，就能找到很多“留學黨”吐槽郎朗好不容易去他們那一次，沒搶到票，或者搶到了但特別貴的聲音。在古典音樂界，像郎朗這樣極具票房號召力的人，不說絕無僅有，也是妥妥世界前三了。
他為什麽受歡迎？原因可能很多，但有兩點一定是跑不了：精湛扎實的彈奏基本功，以及親和賣力不乏搞笑的性格。彈得好是硬道理，郎朗的實力受到了各樂團指揮、首席的一致認可。像柏林愛樂、維也納愛樂的演出，追求賣座不假，但也不能砸了招牌，合作的鋼琴家一定是世界一流的。
另外，別的古典音樂家都愛裝，愛端著，郎朗到哪兒都是一口親切的東北話。別的音樂家回憶往事，都是自己冬練三九夏練三伏的刻苦，郎朗一回憶就是“不彈不行啊，我爸拿這麽粗的棒子，追著我打啊……”
這麽一說，好像郎朗是個靠搞笑上位的傻小子。那麽拋開票房號召力，單說演奏硬實力，郎朗能排世界第幾呢？
二、從硬實力來說，排進健在鋼琴家前十應該沒問題
硬實力排名，這個跟“賣票能力”不同，沒有切實可見的票房可參考，樂迷的聽感又千人千面，只能通過權威榜單來看。
這其中最權威的，莫過於2012年英國《留聲機》雜誌的Hall of Fame（古典音樂名人堂）評比。這是由樂迷評選的改變古典音樂的50名藝術家（包括了指揮、各樂器演奏家、歌唱家、四重奏樂團、唱片製作人等等，且包含所有健在的和去世的人）。
其中鋼琴家有11人入選，郎朗在這11人當中。除郎朗外，最年輕的是出生於1947年的佩萊西亞。也就是說，沒有50後、60後、70後入選，在一堆歷史級人物裡邊，有一個80後的朗朗。
這件事後來被綜藝節目《吐槽大會》選用了，“人家都評十大，怎麽到你這就改11大了？”李誕們當時的吐槽讓大家哈哈一笑。其實這是一個極大的榮譽，《留聲機》雜誌在古典音樂界的權威性無可置疑，11位入選鋼琴家中，5位已經去世，也就是隻算健在鋼琴家的話，一共6人。按這個排，郎朗最起碼也是第六。
而且，鑒於其他健在的入圍大師都是七八十歲的老人，即便過往經歷輝煌，如今“即戰力”也恐怕不如少壯的郎朗。像出生於1931年的德奧音樂權威詮釋者——布倫德爾，早在2008年就舉辦了告別音樂會，已經不再出來演出了。舉個籃球的例子，喬丹是歷史第一，沒人有疑問，但他如今跟雷霸龍·詹姆士單挑，也贏不了。這無關地位，只是即時戰鬥力的差異。
當然，凡是評選必有遺漏。很多樂迷心中的鋼琴大師如阿什肯納齊、齊默爾曼、索科洛夫、基辛等，都沒有入圍。因此，說郎朗硬實力能排進世界前六或前五，可能稍有唐突，但綜合考慮的話，前十裡邊，怎麽也應該有他一席之地。
三、在部分資深樂迷看來，排不進世界前十，也有道理
上文說了，自古以來文無第一，而文人又特別矯情。尤其古典音樂，是文化中的文化，也可以說，是矯情中的矯情。很多資深樂迷都對音樂有著自己獨到的理解，以及獨具一格的口味。因此，演奏曲目廣泛，風格相對大眾化，愛跟觀眾互動等優點，會被解讀為沒有精專的曲目，風格“白開水”沒特色，沒有音樂家的風骨等。在他們眼中，朗朗的排名是比較低的。
另外，即使拋開偏見，僅論資排輩來看，30多歲的郎朗在爺爺奶奶輩扎堆的古典音樂界，也還有很漫長的路要走。按照過往輝煌履歷來排的話，他的確可能排不進前十。
下面進入科普時間，記住這十幾個名字，以後隨便拿出一個來，堅持說“這人比郎朗牛多了”，別人最多說你有偏見，絕不會說你不懂行。因為這十幾個人，從江湖地位來看，都有壓郎朗一頭的理由——
阿格裡奇、巴倫博伊姆、布倫德爾、波利尼、佩萊西亞、阿什肯納齊、齊默爾曼、索科洛夫、席夫、基辛、內田光子、傅聰、魯普、布赫賓德
以上就是健在鋼琴家中，有理由排在郎朗之前的幾乎所有人。綜合他們的實力、歷史成績、江湖地位等，都有強過朗朗的道理，也是資深樂迷口中，郎朗排不進當世前十鋼琴家的理由。
除這些人外，對郎朗再有偏見的樂迷，可能也說不出其他能強過他的鋼琴家了。
四、無論怎麽排，亞洲第一人，80後第一人都是實打實的，別人沒法跟他比
您可能已經注意到，在上述排名中，沒有大家熟悉的幾個名字，如李雲迪、趙胤胤等。他們都有龐大的粉絲群，說不好容易受攻擊，我就不多說了，隻說郎朗。
無論郎朗在全球古典音樂界如何排名，有兩點應該是無異議的，即郎朗是亞洲鋼琴第一人，以及世界80後鋼琴第一人。上文提到的那十幾位頂尖鋼琴家中，傅聰、內天光子出生在亞洲，但都已入英國籍，暫不放在亞洲範圍內討論。儘管中日韓近年迎來了年輕鋼琴家大爆發，也許其中一些人未來也能取得很好的成績，但目前都難以望郎朗項背。是的，亞洲所有人。
世界範圍內，最常被拿來與郎朗比較的“青年才俊”，是俄羅斯人基辛。然而“青年”也是相對的，基辛出生於1971年，如今已年近半百。把範圍放寬到80後的話，世界範圍內沒有能跟郎朗相比的古典鋼琴家。
結語：
需要說明的是，以上都是在古典音樂範疇內進行的討論。那些大家耳熟能詳的鋼琴演奏者，如馬克西姆、克萊德曼、久石讓、阪本龍一、石進、周杰倫……因為工種不一樣（他們並非古典音樂演繹者），實在無法比較。按照通常的概念來說，彈古典的人都能彈流行，只是願不願意的問題。總之一句話，郎朗是中國文化在世界的代表，影響力正在逼近李小龍、成龍、姚明，是世界認識中國的一張名片，也是中國數千萬琴童心中的目標。
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