山本靜，水流則動，如何表現山水畫中的水口？

飛瀑落下後，形成水口，岩石零落，溪水飛濺，便形成壯觀景象。

山本靜，水流則動。溪水是山川的血脈，它起源於岩石或山的交會處。“眾水匯而成潭，兩崖逼而為瀑。”山川得溪流泉瀑，便得空蒙秀雅之生氣。

傅抱石 觀瀑圖

歷來文人墨客，常以瀑布詩或畫來傾訴自己的胸懷。其眾流攢衝、鳴湍疊瀨，正可以比興之手法，將心聲一吐為快。

藝術源於自然。從大自然中吸取養分，是藝術創作的必經之路。瀑布——這一名詞，是一個大概念，其中包含了泉、溪、澗等有落差的水流。水流時咽時暢，無一雷同，只有將自己置身於自然，對水流有較深的認識，畫時才能得心應手、達到天我合一的境界。

瀑布是由水的落差造成的，自然界中的水總是集於低谷，順谷流下，在平坦地便為溪水，逢高低相差便造成水的瀉落，即成瀑布了。岩石的變化無一雷同，於是溪流和瀑布也就千變萬化，雖難以捉摸，究其規律還是有可循之處的。可以將其理解為階梯，既是解釋水的落差而形成的瀑布，又可以簡單展示岩石之間的關係。

瀑布與岩石的關係

沒有山石的千變萬化，就沒有瀑布的千姿百態。要畫好瀑布，先得對山谷中常受水浸淌的岩石有一定的了解。水的落差既是岩石的高低距離。岩石的高低縱橫將決定水的流向，岩石的低處遇雨便為水的聚集處。水經過處，改變了石塊的形狀，但不改變岩石內在的結構。

畫瀑布常用方法有三種：第一種，行筆多用顫筆，有頓留之意。此法可顯瀑布之厚度，並有水花濺落的運動感。第二種，行筆速度快，似有瀉落無阻之感。第三種，用線條勾出瀑布的流向。此畫法線條宜中鋒用筆。

黃君璧 作品

宋李唐《萬壑松風圖》，鏡心刻畫的水口，成為畫面的重要組成部分。現代著名山水畫家陸儼少的《煙江疊嶂圖》也是以寫意的筆法表現了氣勢宏偉的水口風光而取得作品的成功。畫水口先以濃墨勾皴出澗石，然後用淡墨勾染水波。無論以哪一種勾皴筆法，對水口的描繪都應注重質感，以剛與柔、蒼與潤、虛與實、濃與淡、靜與動的對比手法，使山岩與流水有所區別。並應強調形勢的變化，岩洞的疏密、前後、動靜的妥善經營，這樣就能塑造出有形有色的水口，或奇偉、或險峻、或深邃、或開張，天氣萬千、驚心動魄的局面。

瀑布的表現 李可染《山村飛瀑》

畫瀑布要先抑後揚，“飛流直下三尺”的宏偉之勢，是經有峰巒間迂回曲折的“醞釀”過程。曲直相映，便構成山谷的幽深的瀑布特有的氣魄。畫瀑布先以垂直的線條勾出瀑布的框架，然後以較凝重的黑色皴染山崖，以此黑白對比的方法突出泉水的清澈。瀑布畫至下端時逐漸虛化，以虛襯托出瀑布的高峻和煙雲飄渺的幽深感。為了增強畫面瀑布的空間感和豐富線條的變化，瀑布前面的近景中可采樹木或岩石掩擋，這樣有藏有露，景色尤能顯得深密含蓄。中國山水畫家都善於表現瀑布，李可染更是以此著稱，他擅以沉重而又神秘虛幻的光照感表現瀑布，機具藝術感染力。