信任的建立總是會有一個過程，這個過程可以是非常順暢的，也可以是無與倫比的艱難。我們選擇相信什麽？眼見為實？一個人從陌生到熟悉，總是會經歷一個讓你逐漸放下戒備心的過程，這個過程造就的結果或者是真實的，或者是虛假的。但是從陌生到信任，我們自己往往會被弄的很疲憊，因為當你選擇相信一個人的時候，總是會面臨另一個窘境，那就是懷疑另一個人。
親近的人不會去懷疑，而陌生的人很難被信任。但是往往現實中我們並不會一直遵循這個定律。習慣於對新鮮事物斥以最大的體諒以及同情的我們，在現實中很容易將這件簡單的事情搞混。所以很多時候我們對於親近的人因為熟悉而將他的所有的缺點方大，而對於陌生人則是因為陌生而給予最大程度地寬容。但事實的結果卻並不如同自己想象的那樣堅實。
羅曼波蘭斯基是大家耳熟能詳的一位導演，《苦月亮》、《羅斯瑪麗的嬰兒》以及《第九道門》是他的代表作。他擅長捕捉人群中的那些不經意，進而將那些不經意逐漸地放大或者拆解。用一種你想不到的視角來體現人性。他是一位不拘一格的導演，他的作品自然會帶給我們不拘一格的體驗，即使是最簡單的故事，期間蘊含的那些道理也是值得大家深思。
今天給大家推薦的是他第一部故事長片《水中刀》，這是一個發生在船上的故事，故事的場景很簡單，故事的人物也很一般，三個人，一對夫婦一個孩子，他們在這條小船上卻發生了對於人性進行了考驗的一個故事。
這對夫婦在去往碼頭的路上開車撞見了一個孩子，於是他們決定帶著這個孩子上船。在船上，丈夫無時無刻不在展示自己作為一個絕對強者的外在表現，而孩子則唯唯諾諾的維持著一個弱者的形象。妻子則表現了自己最大程度地包容，一方面對於丈夫的行徑沒有厭惡，另一方面對於這個孩子保持最大的愛心。
故事在緩慢地節奏中不斷地推進，丈夫不斷升級的彰顯自己的強勢，而孩子最終在一次嬉笑玩鬧中落水了，此時妻子爆發了，她一方面責備丈夫的荒唐行徑，另一方面不斷地恐嚇丈夫要將他告發，丈夫無奈之餘只能跟妻子暫別報警。而這個時候，孩子回來了，原來他一直躲在一個不被人察覺的角落靜靜地聽著兩個人的爭吵。
而妻子在這個陌生的孩子歸來以後，在自己的丈夫離開之時，出於愛護與這個孩子發生了關係。等船靠岸，妻子與孩子告別了，而這個時候的丈夫在報案與相信妻子面前，選擇了後者。故事戛然而止。
親疏關係確實能左右我們的選擇，當人們被一種自認為公平的思想所左右的時候，是不具備做出合理性選擇的能力的，我們大都會被眼前發生的突如其來的變故而衝昏頭腦。就如同妻子在行船過程中與這個孩子逐漸建立起來了一種微妙的關係，當這個關係被狠狠的剝奪之後。出於母性的關愛，她自然而然地遷怒於自己的丈夫。這個時候的冷靜沒有了，也沒有了對於整個事件的分析揣摩。人與人之間的親疏關係完全敵不過一種偶然的刺激的邂逅。於是妻子與自己的丈夫破裂了。
當孩子回來以後，她更是處於一種迷幻的狀態，內疚與不滿充斥著妻子的內心，她選擇與這個孩子發生關係就像是讓這種不穩定得到徹底的釋放。完事後，妻子恢復了往日的平靜。爾後她幫助自己的丈夫進行了開脫。
而丈夫在被妻子苛責之後衝動到了極點，本身對於孩子就有一些愧疚在裡面，妻子無疑是促成了這種愧疚的加成。他再也不能保持理智了，轉而去選擇依照妻子的指示進行下一步行動。但上岸以後的丈夫明顯恢復了冷靜，冷靜之餘他還是為自己的行為找到了開脫的條件。相信自己的妻子，其實他自己也知道，這種相信並不牢靠，只不過是他為了逃脫罪名而給自己的安慰劑而已。但為了不去坐牢，為了不毀掉自己的生活，丈夫毅然選擇了默不作聲。
池塘本來是平靜的，但是當一個落石進入到水中，一定會在某段時間掀起波瀾，不過這種波瀾並不會持續多久，水面最終依舊是會恢復平靜。這就是人性的本身。羅曼波蘭斯基在他的電影長片處女作中將這種關係詮釋的非常簡單透明，
……
別看了
沒二維碼
失望了吧
就不讓你掃
你過來打我
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