豆瓣年度評分最高的動畫劇集，《我的英雄學院》為什麽好看？

　　幾天前，豆瓣發布了《2018年豆瓣年度電影榜單》，而《我的英雄學院》（下稱《我英》）這部由少年向漫畫改編的作品以9.3的高分，獲得了“2018評分最高的動畫劇集”的稱號。

　　這對於一部連載至第三季，同時出身《周刊少年Jump》的改編動畫而言，是非常難得的。12月19日，動畫官網也宣布《我英》將迎來第四季，動畫將於2019年10月播出。

《我的英雄學院》第三季獲得豆瓣“2018評分最高的動畫劇集”

　　在《火影忍者》、《Bleach》、《銀魂》等作品相繼迎來完結、《One Piece》劇情突入後半段的背景下，《我英》可謂風頭正勁，儼然已成為目前《周刊少年Jump》上新生代王道少年向作品的頭牌，在日本國內外都收獲了大量的人氣。

《我的英雄學院第四季》海報

　　而在國內，因為骨頭社接下了該作品的動畫化工作，以中村豐為代表的傑出動畫師們也為這部作品產出了大量具有衝擊性的戰鬥場面，這也使得國內對於該作品的解析大量集中於作畫、動畫製作等方面。而對於該作品的情節設定以及世界觀設定的分析並不算很多。

中村豐作畫的《我英》戰鬥場景

　　筆者認為這一情況對於《我英》這樣一部劇情優秀，世界觀獨特的作品而言，是非常可惜的。

　　因此，這篇文章就借動畫評論者Gigguk設計的部分分析框架，從劇情和世界觀設定的角度入手，結合前三季動畫的劇情以及其他Jump系的少年向作品的內容，談一談為什麽“我英”具有與眾不同的魅力。

　　先拋出結論。筆者認為，《我英》的劇情和世界觀設定之所以吸引人，很大程度上歸功於其巧妙地解決了一個少年向作品的先天性通病——“力量通脹”以及由其引發的各類併發症。

　　聲明：筆者是《我的英雄學院》動畫的觀眾，並不是漫畫的讀者，因此本篇分析僅針對目前已播出的前三季的動畫的劇情。

　　什麽是力量通脹？

　　“力量通脹”（パーワーインフレ， Power Inflation），是愛好者對日本ACG作品當中，尤其是少年向戰鬥題材作品當中出現的一種普遍現象的稱呼。它指的是，在作品當中，友方和敵方角色的實力以超出讀者預計的速度，出現指數級地增長。代表作品之一便是鳥山明的長篇漫畫作品——《龍珠》。

《龍珠》第一卷封面

　　在《龍珠》當中，主角孫悟空從一個只會拳打腳踢的小男孩，慢慢地成長到可以在一次戰鬥中毀滅城市，劈開山林，最終變成了一個超越生死限制，具有可以在毀滅星球級別恐怖能力的角色。

　　這一類型力量的成長，往往是角色能力所產生破壞力的增長。在龍珠的部分章節中，這種成長還被量化成了可以測算的“戰鬥力數值”。

龍珠著名的“戰鬥力只有五的渣”梗

　　在這一類作品當中，故事的情節套路也往往是頗具特徵的，一般可以歸納一種類似RPG遊戲的“錦標賽”式循環：新的強敵出現，隨後主角團被慘烈地擊敗。主角團找到機會逃脫以後進行特訓，獲得新的能力或者必殺技，最終擊敗強敵。在部分作品當中，這些敵人還會成為主角的夥伴，隨後故事不斷地循環。

　　這種形式的劇情設定在以Jump系為代表的少年向ACG作品當中頗為常見。而理由也非常簡單。角色的成長是少年向作品永恆的主題之一。在以戰鬥為基礎的作品框架下，角色的戰鬥力勢必會不斷增強，而作品的篇幅越長，這種戰鬥力的增強就越明顯。

　　“力量通脹”過度的後果對於長篇少年向作品而言，從很多方面來說都是頗具風險的。而在其中，筆者認為最為關鍵的問題有兩個：

　　首先，隨著戰鬥的更新和重複，引入的新角色和新舞台不斷增多，原先的設定與舞台變得不再重要。

龍珠的武道會舉行地由地球轉移到了宇宙

　　在這個過程當中，許多被作者用大量筆墨描繪的故事舞台，或是同時被描繪成擁有強勁實力的角色，與整個故事的敘事開始脫節，有的甚至最終被作者完全忘卻。原先角色與新出現角色的實力差距越大、新角色數量越多，這種感覺就越是明顯。而介紹的新角色和新舞台越多，作者同時維系其與之前世界觀與角色之間平衡的難度就越高。

《龍珠Z》角色全家福

　　例如，在《龍珠》當中一個為人津津樂道的角色——雅木茶就是典型的“力量通脹”的受害者。作為登場時作者鳥山明進行生動塑造，同時也是故事初期對劇情推進中具有重要作用的角色，其在地球上後續的篇章當中屢戰屢敗。當悟空的故事舞台轉移到地球之外，其存在感更是直線下降，在之後的故事當中鮮有出場。

雅木茶的戰鬥力經常被作品粉絲拿來當成段子

　　而另一方面，因為最初設定的目標或者舞台的重要性降低了，戰鬥本身就很容易與人物的成長以及劇情的推進脫節，變成單純的重複與更新。

　　回顧出現“力量通脹”的作品或者這些作品的部分章節時，觀眾會覺得雖然戰鬥非常多，主角的實力也有了大幅提升，舞台的跨度也很大，但是劇情並沒有什麽實質性的進展，角色形象也沒有變得更豐滿。

　　《我英》如何應對“力量通脹”？

　　作為擁有“全人類80%都成為了超能力者的超人社會”這樣誇張設定的王道少年向戰鬥類作品，《我英》中戰鬥出現的頻率以及登場人物的數量可以說是相當驚人的。自然它也必須面對“力量通脹”這一問題的考驗。那麽，作者堀越耕平是怎樣解決這一問題的呢？

　　《我英》的故事主線很傳統，也很簡單易懂。故事發生在一個總人口的80%都擁有某種特異屬性——“個性”，而英雄成為了一個大眾化的職業的社會當中。一個名叫綠谷出久的少年，因為憧憬著最強英雄“歐爾麥特”，踏上了成為最強英雄的征程。

　　雖然設定一個終極目標對於諸多類型的作品而言都是很尋常的設定，但是其對於少年向漫畫尤其重要。這是因為少年向作品中“成長”是最為重要的主題之一。缺乏成長的目標，讀者將失去與角色共情的紐帶。

　　也就是說，少年向作品必須回答的問題是：為什麽主角需要成長，為什麽主角需要變強？否則，我們看到的就只是一個戰鬥力在不斷變強的戰爭機器罷了。

少年向作品《火影忍者》主角漩渦鳴人從小就有著要成為火影的目標

　　正因為有著想要變成最強英雄的夢想，當綠谷發現自己不具備成為英雄的“個性”的時候，我們才會為他無比痛心；也正是因為這個夢想，我們才會因為他通過自身努力獲得了自己憧憬的英雄的認可，一步一步地克服各種困難成長而感到無比欣喜。

綠谷得知自己沒有“個性”

　　而事實上堀越耕平的做法卻更是巧妙且徹底，因為他把這個目標深深地嵌進了主人公的性格——為了凸顯了這一個目標，他把綠谷塑造成了一個個性非常純粹的“歐爾麥特廚”，這個角色自身的喜怒哀樂和故事目標的達成是時刻關聯的。這樣的性格不僅惹人喜愛，也同時時刻在提醒著觀眾主線劇情的脈絡。

綠谷宿舍裡全是歐爾麥特

　　事實上絕大部分少年向作品的主人公都是存在目標的。但是對於長篇作品的作者而言，一個經常犯下的錯誤，就是在作品在寫完了最初的幾個篇章，完成了幾個階段性的目標以後，在緊接著的篇章中忘記了大框架中原先最重要的目標。

　　而在這樣的情況下，作品如果沒有一個可以一以貫之的目標，就更容易造成故事偏離主乾。在《死神》和《龍珠》等作品的初期，主角團都擁有著“搜集龍珠”、“救出露琪亞”等等明確的目標。在這樣的行動中，觀眾有著足夠的動機去了解悟空和黑崎一護一行人的冒險旅程。

　　而在故事的中後期，作品的主角們則在冒險的過程當中失去了原先的目標。他們似乎總是被動地“惹禍上身”，其日常生活或是家人夥伴經常要承受來自四面八方莫名的敵意，受到新的敵人的威脅。主角的行動動機則相應變為應對威脅自身和世界和平的各種危機。

　　這樣，主角的動機就從自主地追求目標，變成了被動地去應對各類事件。而因為其“問題解決者”的角色身份一直沒有發生變化，所以也不太可能出現具有顛覆性的角色性格發展。

　　如上文所說，《我英》故事的發生背景是在一個總人口的80%都擁有某種特異屬性，英雄成為了一個大眾化的職業的社會當中。這樣的設定很容易讓人聯想到歐美DC以及漫威作品當中超級英雄的設定。

　　而在歐美的超級英雄作品當中，不乏具有神性，或者具有穿越時空等十分離譜能力的角色。可以說，如果作者有意，角色的能力的設定是可以沒有上限的，因而也是極有可能造成“力量通脹”的。

歐美漫畫中具有超能力的英雄角色——雷神、閃電俠

　　但是，堀越耕平卻選擇了在作品開頭就構築一個實力的“天花板”，從最大限度上限制力量的通脹。而那個天花板，就是本作最重要的角色之一，No.1英雄——歐爾麥特。

　　不僅如此，堀越耕平還選擇將敵方角色的上限在作品的早期就披露了出來——敵方角色的長官人All For One於第三季登場。而最讓筆者感到不同尋常的，則是作者選擇在動畫的第三季的時，提前為觀眾揭示了目前時間點上這兩個實力的天花板所帶來的戰鬥結果將會是如何的，這明確限定了這部作品破壞力的上限。

　　在第48-49集中上演的這一場雙方領袖的對戰當中，戰鬥雖然激烈，但是其造成的破壞力並沒有超出“英雄社會的日本”這一舞台設定的承載範圍。換句話說其造成破壞力，通過之前的其他角色的戰鬥，是可以預計並且合乎情理的。

雙方戰鬥遺留的痕跡

　　提前揭示“實力天花板”，意味著主角綠谷在完成“成為最強英雄”這一目標之前，本作品的力量膨脹將不會超出這一限度。而更重要的是，這個天花板與而目前介紹的其他角色的“地板”——雄英高中的學生們的實力之間的距離並非有著天地之隔，也就意味著其他角色將依舊有機會參與到之後劇情的進展過程當中。

　　事實上，揭示戰鬥力天花板也並非沒有風險。而它的風險就在於天花板在限制力量的同時，也限定了故事的劇情結局。當主角的實力增長到其目標時，故事也就差不多迎來了結局。

　　尤其是當這個天花板與“地板”之間的差距不大時，許多觀眾或許就會擔心，故事會不會在很短時間內就完結呢？

　　對於《我英》，筆者卻對這個問題抱著謹慎樂觀的態度。而最重要的一個原因，就是《我英》對於每次戰鬥後，角色實力成長的跨度控制得非常得當。角色的實力並不會因為戰勝了某一個敵人而瞬間暴漲。

　　事實上，從數值上測算，主人公綠谷對於One For All這項能力的掌握程度，從第一季到第三季50話的內容結束不過上漲了到了8%。然而觀眾卻明顯能感覺到綠谷和其他角色除了“個性”威力以外的成長，且並不會覺得無趣。

第三季末尾綠谷能完全控制的"個性”One For All為總量的8%

　　這一切都要歸功於堀越耕平建立的非常多元且嚴謹的戰鬥力評價體系。

　　在《我英》的世界當中，雖然也存在類似於存在主角綠谷的“個性”那樣，其破壞力具有成長性的能力，但很多的角色的個性的威力從最開始就是具有明確上限或者嚴格的限定條件的——轟焦凍控制冰火元素屬性的強力個性並不能無限生產火與冰，而類似於麗日禦茶子那樣使物體失去重力的個性，有著需要與人接觸才能發動的苛刻限定條件。

麗日禦茶子的“個性”——無重力

　　作者針對這些個性，進行了非常清晰的“解構”，在這個解構的過程當中，個性的限制、使用方法、成長方式都被囊括在內。例如，第三季結束時出現的雄英三巨頭之一——通行百萬的“通過”個性，就在動畫中進行了詳盡的解釋：百萬通行進行一次穿牆或者要借助個性潛入地面然後彈出，都需要非常多次的身體屬性變化。而要完成這些，需要個人高超的判斷能力和卓絕的努力。

通行百萬對自己使用“個性”穿牆進行分析

　　嚴謹的設定和限制使得角色的實力的成長並不能單純依靠個性威力的提升，而堀越耕平將角色實力增長的重點放在了強化角色對“個性”的理解以及“個性”的使用方式上。這不僅僅使角色的努力有了方向，也同時限定了每次力量通脹的範圍。對於綠谷等人而言，學會一種個性新的使用方式，或者是團隊中個性的組合模式，都能使其戰鬥力有所增長。

綠谷決心以踢技使用其“個性”

　　基於上述“個性”限制所展開角色間的“智鬥”——一直貫穿於整個作品當中。“個性”的缺點可以用策略進行彌補，角色的才智也變成了其實力的一部分。主角綠谷就是一位典型的“頭腦派”，他的作戰方式在很大程度上都依托於對對手個性的分析以及對現場環境的利用。

綠谷有好幾本專門記錄和分析英雄能力的筆記

　　而更令人驚喜的是，因為取巧嫌疑而被很多少年向作品弱化了的項目——道具——在《我英》當中也成為了關注的對象。作者在英雄的職業體系中加入了製作道具的支援科。從目前的劇情來看，支援科已從製作輔助裝備等多方面開始對主角團進行輔助。

　　若作者在日後作品中更進一步強化道具的重要性，則將會出現通過道具戰勝對手的情況。這將使得主角有機會在不進行破壞力提升的情況下，推進戰鬥的劇情。《我英》的戰鬥有望變得更加多元。

在擂台賽上為自己的發明打廣告的支援科學生

　　使用上述的方式，或許能讓《我英》避免由“力量通脹”帶來的一些問題，但筆者認為最終讓它脫穎而出的，卻是作者對待戰鬥的方式。

　　在《我英》中，堀越耕平讓“呈現一場精彩戰鬥”從戰鬥設計的目的，轉變成了敘述故事的手段，從最大限度上為作品提供了兩個方向——角色以及世界觀的塑造——的支持。而這些與戰鬥本身無關的資訊，又轉而使得戰鬥變得更為豐滿。最為高明的是，在《我英》當中有一些故事被堀越耕平設計成只能通過戰鬥來推進。

　　在動畫第二季第23話，雄英祭主角綠谷對戰轟焦凍這一戰當中，之前轟焦凍因為厭惡其做法，拒絕使用傳承自父親的火焰能力。而綠谷在知曉其緣由的情況下，抱著要讓轟焦凍認清自身的願望，全力向其進攻。最終成功逼迫轟焦凍在勝利與厭惡的情緒之間做出了選擇，認清了自己的內心並使用了火焰的能力。通過戰鬥的方式，也只能通過戰鬥，綠谷最終使得轟焦凍解開了心結。

轟焦凍初次使用操控火焰的“個性”

　　在這一戰當中，作者不僅僅揭示了轟焦凍屬性的新能力，奉獻了一場精彩的戰鬥，同時回收了之前轟焦凍可以控制兩種屬性卻從不使用火屬性的伏筆，更進一步塑造對戰雙方的人物性格，可以說是非常具有代表性的一次戰鬥。

　　事實上，在《我英》當中，觀眾幾乎是看不到僅僅為了展示敵我能力、為觀眾提供刺激而設計的戰鬥的，每一場戰鬥或是為《我英》所在的世界觀提供更多資訊，或是進一步塑造角色人物的性格，都有著獨特的意義。

　　觀眾通過主角三人對戰“英雄殺手”斯坦因了解英雄社會最深層次的矛盾，通過各種校園活動和課程了解了英雄的職業體系；也通過綠谷出久和爆豪勝己的兩次對戰，了解到雙方內心的矛盾是如何產生與化解的。戰鬥作為故事敘述的方式，被作者堀越耕平利用到了極致。觀看這樣富有內涵的戰鬥，我們自然不會因為“不夠有料”、“劇情沒有推進”等原因感到無趣。

“英雄殺手”——斯坦因

　　可以說，《我英》的成功絕不是偶然的。優秀的劇情和世界觀設定也是其成功的重要因素之一。“力量通脹”問題的實質，是戰鬥這一形式與劇情推進這一目的的之間的矛盾，而堀越耕平在解決這個問題上確實有其獨到之處。

　　希望能有更多的人來關注《我英》，領略作者用少年向作品最大的特徵——戰鬥來好好講故事的魅力。

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