由上氏拍賣香港舉辦的蝸廬集萃2019年首屆藝術品拍賣會將於7月28日在大阪SoWAs拍賣中心正式啟幕，其中7月28日至29日兩日為預展時間，台灣時間7月30日下午2點30分正式舉槌，匯聚中國書畫（近現代、古代書畫）、現當代藝術、青銅器、漢玉及明治金工等多個重要門類共計272件藝術精品。整體品類豐富，價格合理，估價由3萬日元至8000萬日元不等，選擇空間大。
大阪SoWAs拍賣中心
而大阪SoWAs拍賣中心在已有拍賣布局的基礎上，隆重推出以“蝸廬集萃”為品牌的精品專題拍賣，致力於打造一個集藝術拍賣、藝術出版、藝術展覽等職能融於一體的綜合性藝術空間，以滿足藏友們對各類高端藝術品的需求。本次“蝸廬集萃”首拍將隆重推出李可染晚年極其重要的山水作品《千壑爭流》，為近五年來藝術品市場上出現的罕見大作，作品曾出現在1992年香港佳士得，時隔27年後重現拍場，為廣大藏家提供絕佳的入藏機會。
大阪SoWAs拍賣中心
預展
7月28日（星期日） 9:00~21:00
7月29日（星期一） 9:00~21:00
拍賣
7月30日（星期二）
蝸廬集萃（一） Lot6001-611915:30~
蝸廬集萃（二） Lot6120-6272 19:00~
（各專場拍賣時間順延）
地點：SoWAs拍賣中心
古董精品預覽
從古至今，任何一件古董文物都是中華民族歷史發展無法代替的實物見證，是不可再生的藝術品。從青銅禮器到秦磚漢瓦，從唐代三彩到宋大五窯，每一件古董珍玩都蘊藏著它的故事，更以年代久遠的精湛工藝聞名於世。當我們端起一件珍貴的古玩仔細端詳時，猶如走進了那個時代，穿越時空與古人對話，這就是古董收藏的魅力。本次“蝸廬集萃”專拍特別推出明治時期“金工大花瓶 （一對）”，該瓶最早由外交官青木周藏（1844-1914）將其作為國禮贈送給普魯士法律學家默塞博士（Albert Mosse），精美異常，稀少罕見。
Lot 6190 明治金工大花瓶 （一對）
高76cm
估價：25,000,000~50,000,000 日元
明治金工堪稱是世上絕無僅有的一種由日本獨立創造的藝術品。該時期的作品精美異常，巧奪天工。憑借高超的雕金技術、多彩的鑲嵌及彩繪、色金等技術醞釀出其獨特的美感。在幾乎沒有戰爭長達270年的江戶時代，刀劍、刀具等逐漸被應用於藝術，在幕府末期金工技術迎來了鼎盛，至文明開化的明治時代它作為美術工藝持續繁榮。然而，伴隨著日本的工業化和軍事化進程，技藝高超令人驚豔作品開始減少。明治金工的製作工藝僅維持了短短的30年，作品也因此十分稀少。
日本明治初期，日本政府為了制定自治法，時任日本內閣總理大臣的伊藤博文聘請普魯士（德國）的法律學家默塞博士起草制定日本的各項法律。當時日本皇室為了表達對默塞（Albert Mosse）的謝意，差伏見宮讓起立商工會社的鋳金家鈴木長吉(1848-1919)打造了這對大花瓶，由外交官青木周藏（1844-1914）將其作為國禮贈送給了普魯士法律學家默塞博士（Albert Mosse）。
1936年，默塞（Albert Mosse）的後人找到一位日本人中西賢三，希望他可以出錢資助他們逃亡南美，並將這對大花瓶作為回報送給了他。原來默塞（Albert Mosse）一家有猶太人血統，在德國納粹黨統治時期，他們希望逃離普魯士（德國）。
1939年，第二次世界大戰爆發，留在德國的猶太人陷入了水深火熱之中。中西賢三非常慶幸幫助了默塞（Albert Mosse）後人一家，後來中西賢三回到日本，大花瓶也在經歷了近一個世紀的風雨後，重新回到了日本並保存至今。
Lot 6156 乾隆 唐英繪粉彩四方山水瓶
高34cm
估價：12,000,000~30,000,000 日元
此粉彩四方山水瓶，器型端莊，釉彩亮麗，通體施礬紅彩，設色典雅，畫工精細，紋飾動感，線條自然隨意且流暢。氣韻生動明快，富有疏朗簡淡的文人畫意境，流露出富麗堂皇的尊貴氣息，應出自唐英之手筆無疑，底落“大清乾隆年製”青花篆書款。此器成型工藝複雜，燒造難度頗大。且胎體厚薄均勻，胎質潔白瑩潤，胎釉結合良好，釉汁滋潤，光澤度好，色調溫潤飽滿，濃淡適宜，盡顯乾隆粉彩瓷器富麗優雅之魅力，極具觀賞價值，收藏價值頗高。
Lot 6222 森川杜園（1820~1894） 木雕仁王像 （一對）
高187cm；高178cm
估價：12,000,000~18,000,000 日元
說明：日本有名鑒寶節目なんでも鑒定團鑒定價格3400萬日元
此拍品容貌神秘威嚴，肌肉張力生動逼真，軀體富有動感，圖案色彩堅固，繼承了鐮倉雕刻生動寫實的特色。十分難得。
Lot 6235 漢 祥雲三龍白玉佩
長6.8cm；寬5.5cm
估價：2,800,000~4,200,000 日元
此玉佩以白玉為料，玉質溫潤細膩，手感滑潤，局部有沁色。玉佩呈扁平狀，正反兩面均飾。螭龍身首作鏤雕盤踞回首狀，昂首前視，眼圓而微突，張口長嘯，四足踏雲，利爪前探，曲爪有力。如在天際雲端翻騰攪躍，顯現出一種不可阻擋的氣勢和力量。螭龍設計巧妙，層次豐富，威嚴畢露，栩栩如生，而其龍首、身騰空回首，曲線剛勁有力而富有彈性，一種強烈的躍動感自然流露，加上玉匠刻畫細膩，鬼斧神工，體現了漢代藝術曲線的表現和動感的運用，是漢代玉雕技術和藝術造型的至高水準，具有很高的歷史和藝術價值。
Lot 6164 元 張成（針款） 剔紅梔子雲雀紋大盤
高3.5cm；直徑27cm
估價：8,000,000~25,000,000 日元
來源：京都本願寺舊藏
Lot 6202 清 田黃瑞獸鈕方印
高4.7cm；
重量33g
印面印文：雙娛盦主人
估價：2,800,000~6,000,000 日元
說明：帶盒
Lot 6205 綠奇楠擺件
長52.5cm；重量928g
估價：16,000,000~33,000,000 日元
Lot 6209 西魏 三尊佛碑像
長20cm；寬9cm；高30cm
估價：8,000,000~18,000,000 日元
出版：《中國佛教雕刻史研究》頁116，松原三郎著，吉川弘文館，1966年。
說明：帶盒
Lot 6272 紫檀嵌鏤雕龍紋白玉如意
長46cm
估價：3,800,000~8,600,000 日元
Lot 6085 西周 提梁卣
高32.2cm
估價：8,000,000~12,000,000 日元
Lot 6175 西周早期 饕餮紋盉酒器
高23.7cm
估價：2,500,000~5,000,000 日元
出版：出光美術館藏品圖錄《中國の工藝》第40件，出光美術館，1989年。
盉，古代盛酒器，是古人調和酒、水的器具，用水來調和酒味的濃淡。青銅盉出現在商代早期，盛行於商晚期和西周，流行到春秋戰國。盉的形狀較多，一般是圓口，深腹，有蓋，前有流，後有鋬，下有三足或四足，蓋和鋬之間有鏈相連接。此件西周早期饕餮紋盉酒器，高23.7厘米，深腹，圓口，束頸，頸飾一周目雷紋，鼓腹連襠，一側管狀直流朝天，流上作蕉葉紋，另一側鋬呈牛首銜環，憨態可掬，腹底立素身三柱形足。整器工藝精湛，雅致非常，器型大氣優美，端莊典雅，銅綠盎然，尤顯歷史韻味，浮雕紋飾古樸神秘，威嚴之外充滿勃勃生機，盡顯當時製器匠人的精湛工藝水準。作品著錄於1989年出版的《出光美術館藏品圖錄》中，機具收藏價值。
Lot 6033 晚清~民國 靈璧石
高57.6cm
估價：2,500,000~6,000,000 日元
Lot 6056 鏤空龍鳳穿花純金香熏
高15.5cm；重量1160g
估價：1,500,000~3,000,000 日元
Lot 6094 安樂椅
高72.5cm；寬74×61cm
估價：380,000~700,000 日元
設計師：Hans J Wegner型號：CH-28生產商：Carl Hansen & son原產國：丹麥素材：櫟木、 皮革W74cm D69cm H77cm SH35cm設計於1951年
中國書畫精品預覽
本次“蝸廬集萃”首拍將隆重推出李可染晚年極其重要的山水作品《千壑爭流》，此為近五年來藝術品市場上出現的罕見大作，作品曾出現在1992年香港佳士得，時隔27年後重現拍場，該作一共蓋了五個圖章，除了題款蓋了兩顆姓名的圖章以外，在右下角還有三顆代表著李可染不同階段的非常重要的鈐章——“可貴者膽”、“神鬼愁”、“白髮學童”，殊為難得。
Lot 6196 李可染（1907~1989）千壑爭流 隸書四言聯
1984年作鏡心 水墨紙本
68.2×95.5cm；68.6×22.2cm×2
估價：38,000,000~80,000,000 日元
款識：、雨余樹色潤，山靜瀑聲喧。一九八四年歲次甲子春三月，可染。
、煙雲供養，頤壽百年。一九八九年歲次己巳春月，可染書。
鈐印：可染、李、可貴者膽、神鬼愁、白發學童、孺子牛
說明：香港佳士得1992Lot144
1982年，李可染把經常浮現在他腦海裡的巴山夜雨的景象結合王維的詩意創作了一幅極具代表性的作品《樹杪百重泉》。兩年後，他又根據《樹杪百重泉》創作了這一幅《千壑爭流》。這幅作品妙在意境，還是王維的詩意。作品描繪了千山萬壑，樹木參天，蒼翠碧青。夏雨初歇，每一片樹葉都滴著雨水，匯成股股山泉，從林隙間鑽出來，流到斷崖跌落成瀑，高高的樹梢上仿佛掛著一道道閃閃發光的白綾。
畫面截取了一個山谷的局部，在山谷的局部裡面表現了一個逆光的景象，因為是在山谷中間，所以呈現出特別黑重的背景。在這個非常黑重的背景前面，山谷底下是高大的喬木，山頂上的光照下來以後形成一種逆光的景象，然後在這個非常深暗的山影裡頭有一道一道的非常閃亮的瀑布，從山頂上一道道傾瀉下來，似乎能聽到一個管弦樂隊的演奏。
這幅作品一共蓋了五個圖章，除了題款蓋了兩顆姓名的圖章以外，在右下角還有三顆代表著李可染不同階段的非常重要的鈐章——“可貴者膽”、“神鬼愁”、“白髮學童”。
“可貴者膽”是李可染在50年代經歷中國畫革新的時候對自己進行自我激勵的一方圖章。從這個作品的構圖、從意境的開拓可以看出可貴者是藝術的膽略、突破的勇氣。
“神鬼愁”是李可染對自己的藝術語言追求的激勵。1984年李可染是70多歲，已經達到了“從心所欲不逾矩”的境界，他認為這幅畫的藝術境界，包括筆墨語言達到了讓神鬼發愁的境界。
緊接著“神鬼愁”的下邊就是“白髮學童”的印章，這說明李可染是一個極其謙虛的藝術家。李可染在70歲以後突然覺得自己達到一定的藝術境界，但是離自己的理想境界還有很長的距離，他要像一個兒童一樣從頭開始學，所以叫“白髮學童”。（文/王魯湘）
Lot 6126 陸儼少（1909~1993） 層巒迭秀
1988年作 立軸 設色紙本
尺寸：79.7×50.7cm
估價：3,500,000~5,250,000 日元
款識：層巒叢秀。一九八八年八月寫於西子湖上之曉晴軒，八十叟陸儼少時戊辰桂子飄香之月並記。
鈐印：陸儼少、又字宛若、愛新、宛若書畫
從二十世紀30年代開始，陸嚴少飽遊峨眉、雁蕩、桂林、黃嶽、泰岱、雲岡；探頤古人筆墨法度，跡化心靈，創製留白、墨塊、勾雲、劃水等“陸氏雲水”新技法。此幅《層巒迭秀》為陸儼少晚年渾厚雄健、沈著痛快的典型風格。畫面以大刀闊斧的用筆和繁複的色墨畫出青山迭翠的勝景。筆隨情使，墨隨筆發，步步為營，將靜態的山水畫得跌宕起伏，將連綿群峰畫得宛如遊龍，營造出排山倒海的雄渾氣勢。顯示了“陸家山水”的獨特魅力。
Lot 6144 黃賓虹（1865~1955） 漓江紀遊
1941年作立軸 設色紙本
尺寸：130×65.7cm
估價：28,000,000~38,000,000 日元
款識：遠峰浮翠落飛淙，亭敞林坰四面窗。如箭激弦舟出峽，有巢架木屋凌江。禽鳴變候情如贈，蠻語征歌興不降。山解留人還小住，度雲徐聽寺鍾撞。漓江紀遊詩。辛巳，賓虹學人並畫。
鈐印：黃賓虹、潭上質印、片石居
出版：1.《書畫拍賣集成-黃賓虹》頁3，湖南美術出版社，2004年。
2.《新金陵與海上名家精品集 》圖164，保利藝術博物館，2010年5月。
3.《瀚海二十周年精品錄》頁266-267，北京文物出版社，2014年。
4.《紀念黃賓虹誕辰一百五十周年-虹叟畫集》頁144，浙江人民出版社，2014年。
展覽：1.河山萬裡-金陵畫派重要作品展，保利藝術博物館，2010年
2.紀念黃賓虹誕辰一百五十周年-虹叟書畫展，杭州黃賓虹學術研究會，保利藝術館，2014年。
說明：藏家上世紀80年代購於北京榮寶齋
此幅《漓江紀遊》創作於1941年，時年78歲的畫家寄居北平。這一年他曾被日軍拘捕，嘗盡動蕩之苦，但這一時期卻是賓翁著作最豐、作畫最多的時期，更是其繪畫藝術走向渾厚華滋、蔚然大家的時期。全幅運筆飛動，以草篆筆法出之，放逸淋漓。以筆墨勝，畫作蒼莽雄偉，鬱鬱蔥蔥，作品構圖平中出奇，實處見虛，可見黃賓虹冥心玄化之匠心。
Lot 6191 岡本太郎（1911~1996） 飛鳥 鏡框
混合材料
尺寸：100×88cm
估價：26,000,000~39,000,000 日元
款識：TARO OKAMOTO
岡本太郎簡介岡本太郎（1911-1996），日本藝術界中鮮少的前衛藝術家。根基於民族學和人類學，創作了許多衝擊力的作品。聞名海外的作品有大阪的『太陽之塔』，以及東京澀谷車站的“明日的神話”。
Lot 6145 徐悲鴻（1895~1953） 黃嶽風雨
1938年作 立軸 設色紙本
尺寸：110.8×61.1cm
估價：23,000,000~34,500,000 日元
款識：、黃嶽風雨。廿七年六月憶舊遊，悲鴻客渝州沙坪壩。
、麐若先生惠存。悲鴻又將去桂，艱危之際，證此交誼，同年七月。
鈐印：悲鴻、江南布衣
鑒藏印：夏廉博藏
此拍品是徐悲鴻1938年在遊黃山後所創作，此時徐悲鴻在重慶國立中央大學任職，麟若先生同客重慶，同年6月徐悲鴻寫此作品。7月徐悲鴻離開重慶赴桂林，並整理畫件準備出國舉辦抗日賑展，在此之際，以此作贈與麟若先生，成為“危難之際”一段友誼的見證。徐悲鴻以黃山為題材的山水畫並不多見，而其山水畫亦與傳統山水畫的格式大有不同，從此件《黃山風雨》中即可見一斑，畫中選擇了黃山經典的奇石、怪松、雲霧、深澗，但物象的造型並不拘泥於細節，前景數棵蒼松生長於懸崖之上，崖石以墨筆勾勒，赭墨罩染，松樹枝椏曲斜，姿態曼妙，石青敷松針，輕靈舞動，頗見風姿。用非常簡率的筆墨表現出黃嶽風雨的獨特之處，畫面大氣，意蘊清靜，墨氣淋漓，乃悲鴻山水畫之佳構。
Lot 6173 齊白石（1864~1957） 富貴喜堅固
鏡框 設色紙本
款識：富貴喜堅固。白石老人齊璜製於燕京。
鈐印：白石
尺寸：102.4×35cm
估價：12,000,000~30,000,000 日元
此幅《富貴喜堅固》畫面描繪一隻喜鵲立於一巨石之巔，巨石下幾株牡丹盛開的景象。喜鵲取斜勢，視線與牡丹形成彼此呼應的關係，點睛尤見精準，用墨濃淡間靈氣畢現。畫面中段，以淡水墨暈染出了獨秀的一峰山石。其筆淋漓，其勢危高。從布局上講，山石成為了連線牡丹和喜鵲的紐帶，顏色的深淺濃淡表現出了花瓣的陰陽向背。齊白石將喜鵲、巨石、牡丹三者統一入畫，寓意吉祥富貴，亦是對受畫者非常高的祝福。
Lot 6174 齊白石（1864~1957） 鳶尾堅石
鏡框 設色紙本
款識：齊璜白石山民造。
鈐印：木居士、白石翁。
尺寸：126.6×59.6cm
估價：12,000,000~25,000,000 日元
此幅《鳶尾堅石》畫面繪湖石、鳶尾花，寓意吉祥幸福，愛情堅固。一塊碩大的湖石由畫面中下部直上貫穿畫面大片面積，湖石有赭墨筆筆寫出，後以重墨表現湖石陰面，用筆如篆籒，氣勢宏大，機具氣魄。湖石左右、前方寫鳶尾花，鳶尾花畫法介於工筆與小寫意之間，花、葉皆以淡墨勾勒，再染顏色，用筆松勻，情態悠然。
Lot 6183 吳昌碩（1844~1927） 錦荔枝
1920年作 立軸 設色紙本
尺寸：129.2×38.2cm
估價：8,000,000~18,000,000 日元
款識：偶殊苦瓜種，浪得荔支名。老缶畫，時庚申。
鈐印：蒼石、鶴壽
出版：
1.《吳昌碩畫譜（下）》P21，至敬堂，1921年。
2.《支那南畫大成》第十一冊2560，興文社，1936年。
3.《吳昌碩書畫譜》頁，晚翠軒，大正十年（1921年）。
說明：
1.高島屋美術店舊藏
2.長尾甲題盒、題簽
《錦荔枝》為吳昌碩繪畫創作的盛年之作。吳昌碩筆端的自然流露才是真實的自我，其繪畫以氣勢磅礴的大寫意花卉為主，將文人雅趣與世俗審美相結合，使雅俗共賞。此作繪錦荔枝數株，畫幅大片面積被縱橫斜倚的藤架自然分割成若乾不等邊三角形的空白，調節了畫面的疏密，高空墜石般的用筆點出錦荔枝，用墨用色以淡為主，色彩清新明快、滋潤鮮活。此件作品為高島屋美術店舊藏，亦有著名漢學家長尾雨山題簽、題盒，極其難得。
Lot 6194 林風眠（1900~1991） 秋景
鏡心 水墨紙本
尺寸：66.4×67.3cm
估價：6,000,000~12,000,000 日元
款識：林風眠。
鈐印：林風眠印
《秋景》是林風眠非常典型的代表作品。畫面由近及遠繪三株色調豐富的垂柳，成熟的黃葉在綠色的層林湖面上更顯光輝，黑樹乾與黃葉的對比，黃葉與綠叢的相襯，遠處天空中淡淡的煙霧將山的縱向層次表現得更為豐富。遠處的樹影與中景的湖面擠出跳躍的白色塊，視覺的起伏彰而不兀，令人安靜愉悅。小橋橫向穿插，似江南山水的一隅，折帶皴的蕭散平緩與黑色合在一起，畫面左下一隻孤鶩逆風急飛，一種低沈與落寞的感受油然而生。清秋之氣如觸肌膚，秋的記憶在黃葉、綠林、淡霧中彌漫開去，促人遐想連篇。
Lot 6197 李可染（1907~1989） 雨後青山夕陽微
1988年作 鏡心 設色紙本
尺寸：76.5×47.2cm
估價：22,000,000~50,000,000 日元
款識：雨後青山夕陽微。一九八八年歲次戊辰元宵佳節，白發學童可染。
鈐印：李、可染、所要者魂、師牛堂
出版：《李可染中國畫集》圖33，大業公司，1990年。
此拍品創作於1988年，是李可染藝術追求、藝術功力最後的一個結晶。畫面描繪的是江南雨後天晴的一個景色，茂密的叢林喬木，大雨過後山泉從密林中間蜿蜒而下形成一道瀑布跌落到山谷之下、溪流之中，雨後放晴，水氣、霧氣蒸騰而上，高大喬木濕漉漉的，還帶著剛剛下過雨的一種氣息，夕陽的余暉會照射在林間的農舍上，反射出一種溫暖的光澤。此件是李可染晚年創作的同類題材中最傑出的畫作之一。
Lot 6226 一山一寧（1247~1317 ） 牧牛圖
立軸 水墨紙本
尺寸：40×32cm
估價：18,000,000~30,000,000 日元
款識：一山一寧讚：水草已飽足，頭角自崢嶸。斜坡徐步處，家欄歸晚晴。一山。鈐印：壹翁
出版：
1.《百獸の樂園》頁69，京都國立博物館，2011年。
2.《可翁默庵明兆》水墨美術大系頁189，講談社，1978年。
展覽：百獸の樂園，京都國立博物館，2011年。
說明：一山一寧題讚
一山一寧題讚一山一寧（1247-1317），或稱寧一山，俗姓胡，道號一山，法名伊寧，號妙慈弘濟大師，諡號一山國師，台州臨海人。日本鐮倉時代後期臨濟宗僧人。曾任建長寺、圓覺寺、南禪寺等寺住持。工書畫，門下弟子多擅詩書，為日後五山文學的興盛奠定了基礎。
Lot 6258 宋徽宗（1082-1135） 玉鷹紅葉圖
設色絹本 立軸
尺寸：135×73cm 約8.9平尺
估價：2,000,000-6,000,000日元
款識：玉鷹紅葉圖宣和禦製，天下一人。
鈐印：收藏真玩之寶、禦書
鑒藏印：乾隆禦覽之寶、嘉慶禦覽之寶、石渠寶笈、養心殿鑒藏寶
出版：福開森編《歷代著錄畫目》第113頁，台灣中華書局，1968年。
著錄：《石渠寶笈》初編卷十七（見《秘殿珠林石渠寶笈匯編》第1冊，第658頁）。
說明：原藏家喬治・W・海德裡（George W・Headley）（1908-1985），美國二十世紀中期著名收藏家、珠寶設計師，列克星敦海德裡惠特尼博物館的創始人。此作為其1967年購自紐約帕克勃內藝術畫廊（Parke-Bernet Galleries）。
宋徽宗真跡存世量極少，此作與台北故宮博物院所藏《宋徽宗畫鷹軸》極為相似。
Lot 6261 吳偉（1459~1508） 漁樵耕讀圖
手卷 設色絹本
尺寸：31.5×453cm
估價：8,000,000~14,000,000 日元
款識：江夏吳小僊作。
出版：1.《唐宋元明清大觀》頁239，大塚巧藝舍，1939年。
2.《支那名畫寶鑒-明》頁490，大塚巧藝舍，1936年。
3.《中國名畫寶鑒-上卷》頁490，大塚巧藝舍，1959年。
4.《域外所藏中國古畫集-明畫明遺民畫明遺民畫續集》頁28，1990年。
著錄：《日本現在中國名畫目錄》頁141，大塚巧藝舍，1936年。
說明：1.東京 筱崎都香佐氏舊藏
2.長尾甲題簽
吳偉（1459-1508），江夏（今湖南省武漢）人。吳偉字次翁，號小僊。其出生於書香門第，由於父音沉迷煉丹導致家道中落，在其出生不久後就病逝。吳偉後被一官員收養。而這位官員也成為吳偉最早的藝術培養人。年輕時的吳偉有機會接觸到當時被譽為“國朝第一”的浙派大師戴進的作品，對戴進的傑作進行臨摹，很快就掌握其筆法之精華。所以歸其入浙派畫家，被稱為江夏派。
Lot 6259 佚名（元） 蘆雁 立軸
水墨絹本
尺寸：157.5×92.8cm
估價：3,200,000~5,000,000 日元
出版：《中國繪畫綜合圖錄》三編第五卷日本篇JP132-028，2019年。
Lot 6177 吳昌碩（1844~1927） 珠爛漫
1920年作 立軸 設色絹本
尺寸：131.5×53cm
估價：8,000,000~12,000,000 日元
款識：珠爛漫，藤勿斬。庚申四月，吳昌碩年七十七。
鈐印：吳俊之印、吳昌石、但吹竽
出版：
1.《中國繪畫總和圖錄》P36-013，東京大學東洋文化研究所，1983年。
2.《高雅な文人の世界》P28，熊本先立美術館，平成四年（1992年）。
3.《永遠的大師吳昌碩暨吳氏五代書畫展》第14件，蝸廬美術館，2019年。
展覽：永遠的大師吳昌碩暨吳氏五代書畫展，蝸廬美術館，2019年。
說明：本拍品由細川家族“永青文庫”舊藏
Lot 6048 齊白石（1864~1957） 葫蘆 紅蘿卜
鏡框 設色紙本
尺寸：27×24cm×2
估價：12,000,000~17,000,000 日元
款識：、寄萍堂上老人。
、白石。
鈐印：齊大、木人
Lot 6067 齊白石（1864~1957） 蝴蝶雁來紅
立軸 設色紙本
尺寸：135×33cm
估價：8,000,000~13,000,000 日元
款識：竹內先生雅屬。時秋風不寒，人意暢快，遂成此幅。白石山翁齊璜畫。
鈐印：白石翁
Lot 6072 齊白石（1864~1957） 荔枝
1953年作立軸 設色紙本
尺寸：30.5×40cm
估價：3,000,000~4,500,000 日元
款識：九十三白石。
鈐印：齊白石
Lot 6017 草間彌生（b.1929） 金魚48/100 版畫
鏡框 設色紙本
尺寸：45×53.5cm
估價：1,200,000~1,800,000 日元
款識：48/100きんぎょ1990.Yayoi-Kusama.
Lot 6069 張路（明） 李白觀瀑圖
立軸 設色絹本
尺寸：127.8×74cm
估價：1,200,000~2,000,000 日元
款識：平山。
鈐印：平山
Lot 6159 嚴複（1854~1921） 草書七言聯
立軸 水墨紙本
尺寸：129.1×29.3cm×2
估價：1,800,000~2,700,000 日元
款識：園中草木春無數，筆下波蘭老欲平。紹賢仁兄清屬。幾道嚴複。
鈐印：侯官嚴複、幾道
說明：
1.藏家於上世紀80年代購於中國文物商店
2.日中經濟協會專務理事舊藏
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室