1953年，赫本與她融為一體

可能很多人只知道她叫奧黛麗·赫本，感謝1953年《羅馬假日》的影像，那驚為天人的容顏得以永久保留。

了解過電影的觀眾才會知道，她是歐洲某國的公主，名叫安妮。

赫本與她融為了一體。在她身上，我們可以看到童話和現實之間，女性的自我和責任之間，存在著一種對立和衝突。

安妮並不享受她公主的華貴身份。

在歐洲首都親善訪問羅馬站的一場宴會上，宮廷的鞋子令她非常不適，即便如此，她還是要微笑著和各種來賓跳舞。

要知道在此之前她已經輾轉了倫敦，阿姆斯特丹，巴黎，參加了各種的活動。宴會結束後，她又被告知明天又是一天滿滿的行程。

媒體截取她的笑容，就說她經過一周的活動仍無疲憊，是斷章取義的。外界根本不會考慮她作為一個人的感受。

甚至連她身邊的親信也不會體諒到她到底有多煎熬，多疲憊。

她只不過想看一看外面的世界，還沒看夠一分鐘，就被告知要遠離窗邊。

當她再也無法忍受枯燥無趣的生活，大發雷霆的時候。得到的不是理解和關懷，而是醫生的問診。

公主再高貴也是人。

每天被日程表牽著鼻子走，鞋子明明不舒服還要硬著頭皮穿，睡覺只能按規定穿著睡袍，到窗邊看看都不行，發一下牢騷就要被醫生打安眠鎮靜劑。試問這樣充斥著各種限制的生活，又怎麽會是一種享受呢？

所履行的義務長期遠大於自我選擇的時候，人往往就會難以承受。

安妮不是一位甘於被繁文縟節所束縛的柔弱女子，所以她才敢於打破規定，滿足自己到外面世界看看的小小願望。

逃出大使館的情節顯示出了她的機警和冒險精神，不知是因為單純還是勇敢，她絲毫不懼怕大晚上一個人有多危險，反倒是興致勃勃地和陌生人打起了招呼。

安妮是高高在上的公主，她和普通的女性似乎不存在著共性。

實際上她和廣大女性的苦惱是類似的，都是因為自我受到了責任的強力約束。只不過約束她的是皇室，而約束廣大女性的是家庭。

在傳統觀念中，相夫教子是女性道德水準的一種標準，她們和安妮一樣，也很難能談得上其他自我的理想。

安妮選擇出逃，也順應了女性群體尋求獨立的呼聲。

雖然是暫時擺脫了皇室的控制，但長時間的應酬生活仍然是她揮之不去的陰影。

在遇見好心的男子喬·布拉德利的時候，她條件反射地進行了公主式的問候，進一步說明她的宮廷生活是機械化的。與其說她是公主，不如說她是被皇室訓練已久的政治工具。

幸運的喬搭救了幸運的安妮。兩人男女共處一室的時候，安妮流露出了對男女之情的嚮往。

她潛意識裡並不介意不穿衣服和男人在一起的奇跡發生。

當然她並不是那麽隨便的人。第二天清醒過來後，她見到喬的反應是有所防備的，用被子緊緊蓋住自己，去洗手間洗澡的時候，都不敢背對著喬。

直到確認喬真的是個好人，她才表示道謝。

這時她沒有因為逃出了大使館而感到驚慌失措，頂多就是醒來的時候條件反射地被嚇了一跳，說明她心裡有一定的把握，知道自己什麽時候回去不會出大問題。

她對外面世界的嚮往遠遠大於返回大使館的欲望。她完全可以讓喬送自己回去，但她卻選擇借錢，因為她想要單獨自由自在地逛一小會。

屬於公主的羅馬假日，就這樣到來了。

安妮充滿著好奇心，她和很多女孩子一樣，有著買買買的天性。

看到自己喜歡的鞋子，她會毫不猶豫地買。新的鞋子暗示著她擺脫了宮廷那雙令自己不舒服的鞋子。

毫不猶豫地剪掉自己的長髮，就好比剪掉了社會對女性的固有的看法。

誰說女生就一定要長髮飄飄？

安妮公主證明了短發的女生也可以很美。

買完代表童真，單純的冰淇淋後，安妮手上的錢所剩無幾。當鮮花店老闆送上一束鮮花，她一度以為那是不要錢的。除了個性單純，還可能是因為她不通俗世的原因。

不過老闆送上一朵小花的時候，反應過來的她卻覺得應該給錢，說明她並不想要虧欠別人什麽。

對於喬的再次出現，她絲毫沒有起疑心，純真的性格更是顯露無疑。

而在和喬的羅馬一日遊過程中，她有沒有發現喬的“別有用心”呢？

真理之口的經典一幕給出了答案。

傳說中如果說謊的人，把手放進雕像的口，手就會被咬斷。

喬和安妮兩個人都隱藏了自己的真實身份，單純的安妮是把傳說當真的，她伸手的時候是膽戰心驚。

如果她知道了喬在背後隱藏著什麽，那她不會對喬的“被咬”感到那麽意外。

安妮被喬所搭救，她對喬的第一印象是不錯的，才願意被牽著手走，她很早就放下了戒心。

加上喬一整天的陪伴，幽默而不失膽識，關鍵時刻能夠挺身而出保護自己，這樣的男人，再怎麽窮酸也魅力猶存。

另外安妮長期以來受到皇室規矩的約束，渴望得到情感的釋放，把感情放到喬身上，實乃人之常情。

她和喬的愛情是童話般的，只是身處現實的他們不得不面對各自的難題。

喬的經濟拮據，他知道自己難以給公主舒適的生活；安妮始終沒有忘記自己的身份，強行私奔恐怕只會給喬帶來麻煩。

她始終都沒有丟掉自己的責任，這是比她純真、勇敢更加珍貴的品質。

對於女性來說，尋求獨立需要比男性付出更大的勇氣，但同時承擔起與自我願望相違背的責任，更需要付出的勇氣。

安妮看起來是一個不懂世事，被皇室圈養起來的懵懂小姑娘，但實際上她有著極為成熟的一面。

這種成熟也可以在《廊橋遺夢》中看到，梅麗爾·斯特裡普扮演的弗朗西斯卡·約翰遜遇見了婚姻之外的一段，確切的愛情。她完全可以一走了之，但來自家庭的責任阻止了她。

對於安妮來說，她和喬的感情何嘗也不是一場“外遇”。

喬終究只是她原本人生軌跡的一段插曲，這段插曲激發了她身為血肉之軀所應有的情感。

等插曲播放完畢，她就需要在自我和責任的魚和熊掌之間，做出選擇。

如果安妮是一個年少無知的少女，她選擇自我的可能性會比較大。然而她回到大使館的表現，卻超越了她的年紀。

面對親信們的發難，她完全沒有低頭認錯的意思，而是拿出了一個公主身份的威嚴，並且，還明確知道怎麽對外處理自己失蹤一整天的事。

有擔當的安妮對自己的責任一清二楚，她需要考慮到她祖國的人民，完成此次出行，加強了和西歐各國的貿易關係，人民的生活才能更隨心所欲。

置黎民百姓不顧，自己一走了之，未免太過於自私。

從安妮最後的抉擇可以看出，她非但不是一個自私的人，而且是無私的，具有一定的奉獻精神。她履行自己的職業，自己的願望完全沒有得到滿足，反倒是犧牲了自己，給自己的人生套上了華麗的枷鎖。

多少的女性也是因為身上的責任，社會傳統觀念強加的責任，家庭的責任，而不得不放棄自己的理想。

安妮的犧牲可以代表著廣大女性的犧牲。她只不過是享受一天屬於自己的假日，這並不過分。

而每位辛勤付出的女性，也都值得擁有一個“羅馬假日”。