攝影丨劉喆堯
2018年8月26日，《延禧攻略》完美收官，時至今日，網絡播放量突破150億，伴隨流量而來的是關於劇集的熱烈討論，在這些熱潮之中，聶遠再一次走入了公眾的視野，一方面他開始逐漸展露在表演之上的無盡野心，另一方他開始小心謹慎，享受著一種逃離聚光燈的生活。豹和兔子，看似兩種截然不同的動物，是聶遠對自己的認知，也似乎在某處跟他有著無盡的關聯。
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我想成為一頭豹子
但是沒準我是隻兔子
豹和兔子，從來沒有人在我問出覺得自己像什麽動物的時候拋出兩種截然不同的答案，聶遠是第一個。
一個是天生的狩獵者，另一個則被世人當做溫順且謹慎的典範，乍看之下二者似乎並無相似之處，但是細究起來它們都是敏感的動物，聶遠亦是。
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不久前，《延禧攻略》收官，彼時網絡的播放量已經突破150億，伴隨流量而來的是關於劇集的熱潮，為人熱烈討論的話題裡，有很多是關於聶遠飾演的乾隆，看過北青藝評的評價說“這個人物瑞氣千條，令人指尖發癢，心頭髮燙”，也看過網友調侃的“懟人”“踢屁股”如此等等，但是讓人印象最深的是富察皇后死後，乾隆的那一滴眼淚。正是那一滴倉促而短暫的眼淚，將乾隆瞬間與那樣無悲無喜的帝王形象剝離開。
“皇帝在那時候是不會流淚的，作為丈夫才有傷心，但是那一滴淚是情不自禁，因為我情感已經到了，我崩不住的眼淚。但是 我沒有想過我要去怎麽處理，怎麽去設計，都沒有，我情感是滿的。我知道該不該流淚，不該流的還流出來了，那怎麽去掩飾，就那麽多，沒有設計好說就一定要怎麽樣。”
的確，聶遠太懂得帝王的那種龐大的孤獨感了，那種掩蓋於無情之下的片刻溫存，“不是演帝王是很孤獨的，其實我個人認為地位越高的人就越孤獨，他越不知道該去跟誰傾訴，該去跟誰找到慰藉。這就是為什麽他有時候在富察皇后面前要撒嬌，因為他太多時候都是繃著的了，他一定得懈下來，不然他會繃死的。”
在聶遠身上也有一股勁是繃著的。
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他喜歡跟角色去較勁，在他眼裡演員其實就是手藝人，“手藝人就是靠我們的技能，我們的手藝吃飯，來生存，所以很單純”，有時候演三遍同一場戲，他也必定會每一遍都力求不一樣，拍完還要拉著同組的演員討論“比如在《延禧攻略》裡我跟李玉的戲特別多，我就跟他講過，我說你覺得哪不舒服哪不對我一定會提醒你，我也希望你要提醒我。
或者有時候我在現場我有那麽幾次，我就跟他商量，我這麽處理你覺得舒服，還這麽處理更好，他就會給我一個中肯的意見。如果說我拿不定的時候，也許旁觀者會更加清楚。”
這種外人看起來的“執拗”，對於聶遠來說卻是一種“本真”，所以在他飾演的乾隆身上你能感受到那種充滿了少年感的“皮”，在他眼裡一個好演員注定是一個真性情的人“如果你生活中都是假的，你能演好戲嗎？如果你都不相信那是真的，何談那一刻你是真情流露，沒有真情流露你怎麽演好戲。
可能有的人會覺得你把台詞說完就可以了，但是你怎麽打動觀眾，怎麽打動自己。如果你連自己都打動不了，何談去打動別人？”
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四十歲的聶遠，在演戲上依然有著磅礴的野心，這是他像豹子的一面，對於演戲的熱情似乎從遙遠的少年時代一直蔓延過來，卻又不止於演戲，如果有可能的話他也想嘗試當導演的感覺“別人對你角色的認可是一種收獲感，導演的收獲感就是這部戲拍完了，它就像你的孩子， 你去展示給別人看。”
另一方面，他也有像兔子的地方，謹慎又小心，他開始每天拿出一定的時間思索當天的事情做得好不好，有沒有說錯話，採訪中他也再三叮囑我一定要跟大家傳遞正面的能量，“你既然受到人家的關注了，那我覺得盡量帶一些好的和正面的正能量東西給別人。”
他也像兔子一樣在逃避著這種活在聚光燈下的生活“做演員有的時候太聚光燈下了，你會失去很多自我，自由的東西”，對於聶遠來說“生活應該是享受屬於自己的那種太空”所以更多的時候他願意騎著自己那輛被加了個後座的“改裝山地車”帶著女兒在小區的院子裡探險。
“如果一定要在豹子和兔子裡選一個你覺得自己更像什麽？”
“兔子，敏銳，但是更加謹慎，更加小心。因為豹子是可以去掌控很多，但是兔子掌控的不多，只要把自己跟周圍的人保護好就行了。”
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Q:《北京青年》周刊
A: 聶遠
“ 大豬蹄子這四個字包羅了很多感情”
Q1
為了演好乾隆這個角色，有提前做一些準備嗎？
我會聽喜馬拉雅的電台，沒事會找各種說乾隆的那些東西來聽，就當睡覺前的放鬆，為了這部戲我也瘦了很多，因為乾隆這個人物你看他所有的畫像都是很瘦的，所以他一定是個精力很旺盛的人，一個很敏銳的人，這些外部或者說一些能感受出來的東西抓住以後，我覺得更多的就是要從“人”的角度去理解，但是你又不能完全從一個人的角度出發，他的第一出發點是君王。
Q2
你覺得自己跟乾隆在性格上有相似的地方嗎？
肯定有，一樣的角色，不同的演員來演，一定感覺是不一樣的。最簡單的一個道理，一個人對待一個事情的態度是什麽樣的，這個態度是什麽樣的有時候不是由角色完全能控制的。角色是這個事情一定要辦，但是他會用我的價值觀，用我的很多理解去辦。
Q3
你一般是怎麽進入角色的？
一般拍戲之前的幾天我是最緊張，我覺得沒有說演一個角色肯定能演好。但是如果你一開始把人物調性抓準了的話，就可以發揮很多。所以在拍攝前幾天我會做大量的準備，到後期我反而倒覺得我不要去準備，因為我更喜歡的是那種現場碰出來的火花，你不能去設計我這麽演，他那麽演，得有現場的那種撞擊才能意思。當兩個人的人物調性準確了，最後什麽都是對的。
Q4
之前也看過一些你指導吳謹言拍戲的花絮，所以在現場經常會跟其他演員探討嗎？
不能算指導，可能是年齡比她大一點，然後在一些經歷和經驗上稍微比她多一點，她給了這個角色一種可能，可能我們經歷多一點，就有兩種可能或者三種可能，哪一種可能是最貼近人物的，我會把我的建議和我的想法告訴她。但是演戲一定不是只有一種可能，包括我自己，我也希望別人給我一些建議。
Q5
一般拍完一部戲你都會再去看看嗎？
我會去看，哪怕有時候拍照片，我也會去看看片子拍的怎麽樣。比如像剛才攝影師說背有點窩著，如果我去看片子，我就更直觀，我就更知道哪是有問題的。
Q6
《延禧攻略》播出之後你自己看了嗎？
有，我也在追。
Q7
會開彈幕看嗎？
一開始沒有，後來是我媳婦她說你看彈幕特別有意思，但是也有個問題，你看彈幕你根本沒精力去看戲了，都去看那些評論去了。
Q8
有沒有哪條彈幕是讓你覺得印象還挺深的？
我發現出現最多的還是那句大豬蹄子，其實我覺得觀眾的這些彈幕是很有意思的，其實他是又喜歡又想吐吐槽，但是如果打其他的會很慢，所以打大豬蹄子是最能表現這種情緒的東西，而且就這四個字其實包羅了很多感情在裡面。
Q9
拍攝《延禧攻略》有什麽讓你覺得遺憾的地方嗎？
為了拍這部戲我一直在堅持跑步，一直在堅持鍛煉身體，有時候我拍完戲，收工可能都十點，十一點了，我還下樓去跑步，就是想保持一個狀態。但有時候真的是特別忙或者特別緊的時候，還是沒有堅持。我又是個吃貨，比如說連著好幾天沒注意又吃的多，然後形象出來跟那個人物的吻合度會有一些差異。因為乾隆的畫像裡他都是很精煉的，不單是瘦。
Q10
你為了這部戲瘦了多少斤？
瘦了十斤多，我最瘦的時候126斤，剛進組的時候可能有136到138斤，但是一開始拍我就瘦了四、五斤。
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“ 演戲沒有誰能永遠是最好的”
Q1
最開始是怎麽決定做演員的？
做演員是從小就喜歡的，我是從貴州過來的，那時候喜歡演戲，但是我覺得是不太切實際的。當演員其實是先從舞蹈演員做起的，當你做了舞蹈演員以後，在做藝術這個行當裡面，你就會多一些眼光去看待很多事情，你接收的資訊量也更多了，才知道：噢原來還有一個學校叫中央戲劇學院，北京電影學院，上海戲劇學院，才知道這幾所很專業的學表演的學校，才會去努力，才會想去試一試。
因為那個時候的訊息沒有今天那麽發達，現在你在網上什麽都可以看得到，但是那個時候是什麽都不知道的。就連拿到一張藝術類院校的招生簡章都覺得是一件特別不容易的事情，哪怕它是一份複印件，還不是原件。
Q2
你還記得自己演的第一場戲嗎？
大概有點印象，那是我在學校演的一個很小的角色， 就是洗著碗把話說了還表達點情緒，還是相對比較簡單的，完成了。但是當時拍《天下糧倉》包括《上錯花轎嫁對郎》的時候，今天再看有些地方我是不滿意，因為時候顧不過來，記住台詞，你就忘了下一步該幹嘛，該走哪去了，你的中控系統還沒有把每個部門協調得特別好。
我覺得這些是需要有個過程的，除非你是個天才，你生下來就有演戲的天才和天賦，大多數演員都是需要有一個積累，消化和蛻變的過程。
Q3
你是什麽時候覺得自己好像稍微摸到了一點演戲的門道？
大概2013年、2014年的時候我覺得自己摸到一點門道，那個時候我覺得剛剛跨進演戲的門檻，甚至覺得從大學畢業到13，14年，就十三四年的之間，都在稀裡糊塗的懵懂地在演戲。但是現在人家跟你講一段戲或者你看一段戲的那種理解和角度會比以前豐富很多。
而且這個東西不是說能用語言表達出來的，是只有自己去做的時候才能感受到的，不知道哪根神經就蹦出來了，這是教不來的。可能跟自己的那種鑽研度有關，就是認真的程度有關，當有一天你老去琢磨一件事，可能你會走很多彎路，但你總會找到一條出路，對吧？但是你不去琢磨的話，你永遠都在繞彎路。
Q4
上學的時候你是一個什麽樣的學生？
上學的時候是一個還不明確自己方向的學生，貪玩的學生，太性情的學生。從小雖然家教很嚴，但是我生活的環境是那種比較放養的狀態。我是在河邊長大的，天天去河邊抓魚啊，游泳啊，就是很天然的一個孩子，所以我還是挺本真的。如果有機會再來一次我會把更多的經歷去更專注地放在學習上，那時候還是不明白，還是玩心太重。
Q5
你覺得分寸感對於演員來說重要嗎？
當然重要，一句台詞你換種方式去說效果是截然不同的，這就是為什麽不同的演員去演一個角色出來的效果會不同，這都是點點滴滴帶來的，一個形體一個動作。就像我跟魏瓔珞和好以後的那場戲，劇本裡寫的是我去摸她頭髮，是一種愛意的表現，但是我覺得摸頭髮太普通了，我就拿手去劃她臉上的輪廓，我覺得這也是一種愛意的表現，是去感受她。這其實就是一個分寸把握的問題，但是它的效果一定不一樣。
Q6
在演戲這件事上有危機感嗎？
我一直的觀念都是文無第一，武無第二。演戲沒有誰能永遠是最好的，所以我說的危機感其實是你年齡在一天天長大，如果你的業務能力跟你的專業素養沒有匹配的話，先不說成績，你的能力沒有跟你的年齡相匹配，比如說你今年40歲了，你還停留在20歲的理解和能力和領悟，我覺得很恐怖。為什麽有的人能成功，是因為他掌握了比同齡人更加成熟，更加老練的經歷和技巧。
Q7
你覺得現在對於演員來一個最好的時代嗎？
我其實從演員本身的單純度來講不是，因為早些年的時候，就我剛入行的時候，我覺得我受到的熏陶是演員不用考慮太多，把戲演好就OK了，拿作品說話，這是我受的熏陶和教育。那今天一個演員他可能就不再那麽單純了，可能時代在變，環境在變，變得顧及的東西更多了，人家看你的眼光會更不一樣。
演員其實只是一份職業，它只是我的一個技能，我更讚同演員其實是一個手藝人。手藝人就是靠我們的技能，我們的手藝吃飯，來生存，所以很單純。今天因為時代在進步，有很多不一樣，但是該堅守的還是要堅守。一個演員的成功不應該來以其它一些外在的東西決定，認知度，知名度和演員本身，我覺得應該不是一個完全能契合匹配的東西。
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“ 被需要的感覺是很快樂的”
Q1
有了女兒之後覺得自己有什麽變化嗎？更柔軟了？
當然，柔軟是一方面，更加謙和了，更加會去遷就很多東西，人都有個性，原來我會覺得要活的本真一點，為什麽一定要迎合別人？但是有了女兒以後，你就學會了遷就別人，人都是要互相包容的， 人跟人之間相處，你有你的個性，我有我的個性， 只要不是那種惡的念頭，我覺得個性誰都可以去包容。比如說你想喝可樂，我不喝，但是我可以給你備著，不一定大家都是要統一的。
Q2
第一眼看見閨女的時候什麽感覺？
沒感覺，就好像多了一個小玩意兒，父親的感覺不會像母親有那種懷胎十月，又生下她的那種煎熬又緊密的感覺。其實到三歲以前她都是不太需要我，到了三歲以後她才會慢慢地想要跟我交流，跟我玩，需要你抱她。她不會讓她媽抱她，她跟她媽出去再累，她都不會讓她媽抱她，因為她心疼她媽媽。
但是跟我出門的話，只要一說出去，還沒走，她就抱住我大腿，她對父母的那種需求方式，和你在她心裡的那種人物形象是不一樣的。有了這些交流之後，你才會慢慢感受到那種牽絆的感覺，這種感受是她三歲以後才比較強烈的。
Q3
你的教育理念是什麽樣的？
她在一定的範圍內不要違反一些規則，不要太過分，就可以。我覺得她現在這個年紀就讓她很天然的長大就可以，等她上學了以後她就要受到很多的管束，現在我覺得她可以更自由一點。
Q4
在她成長的哪個瞬間是你覺得還挺觸動的？
這種都是點點滴滴，不能說是某個瞬間覺得觸動，就像是一出門她就抱著你大腿想要往上爬，這種細節是每天只要你出門就會經歷的，這種感受其實挺爽的。雖然有時候抱著她你也會覺得挺熱的，或者手挺酸的，但是其實那種被需要的感覺是很快樂的。
Q5
覺得閨女更像自己還是媽媽？
更像她媽，而且我天天都在討好她，她喜歡吃什麽，只要不是那種對她沒有好處的，我都盡量滿足她，但是我覺得我跟她的友誼是很脆弱的，可能她媽媽說她，她不會跟她媽媽生氣，她會說：媽媽我錯了，但是我只要在旁邊說媽媽說的對，她馬上就說：爸爸我不理你了，你為什麽要說我。
Q6
現在不拍戲的一天你一般是怎麽度過的？
這得從前一天晚上開始算，如果我沒有工作的情況下我的一天是取決於我閨女在幹什麽，因為我們家閨女最不想乾的一件事就是上幼稚園，從前一天晚上她就會跟我說爸爸你是不是最疼我？我說對，那你愛我嗎？我說愛。那你能不能不讓我上幼稚園？ 我說行。那媽媽要是說我怎麽辦？我保護你。
然後第二天她就可以想睡到幾點就睡到幾點了，然後我在床上陪她膩歪一會兒，就起來給她弄吃的，其實她是一個相對獨立的孩子，只要她身邊有人，她就可以自己玩。你就想這一天要吃什麽，陪她幹什麽，其實很快一天就過去了，在家裡如果我能去跑步我就去跑步。
如果傍晚的時候她想去玩，我就騎自行車帶她去轉，我為了鍛煉身體買了一輛自行車，結果就為了迎合她，我給這山地車安了一個特別安全的後座。到了傍晚她就跟我說，爸爸咱們是不是要去探險了，然後她說去哪我就往哪騎，還是很開心的。
Q7
所以你小時候也是那種特別喜歡出去玩的小孩嗎？
可能我們那時候物質條件沒有那麽豐富，但是幸福指數其實是一樣的，因為我們可以在我們的那種環境下去快樂，那時候傍晚的時候，小孩就一起去玩，玩踢罐子，那種快樂的方式其實挺不一樣的。其實從骨子裡我是希望我閨女去幼稚園的，因為她可以跟朋友分享她的快樂，但是作為跟她拉近關係的一個條件，我又得去滿足她。
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普魯斯特問卷
（由一系列問題組成，問題包括被提問者的生活、思想、價值觀及人生經驗等）
Q 你認為最完美的快樂是怎樣的？
A 不用想任何事，和自己喜歡的人在一起，就什麽都不想，就是在一起待著，享受這一刻，也許我們有很多的煩惱，很多的壓力，都不去想。
Q 你最恐懼的是什麽？
A 自己不能掌控的事情。
Q 你目前的心境怎樣？
A 平靜。
Q 你認為自己最偉大的成就是什麽？
A 我覺得能把家裡人照顧好這是我覺得挺自豪的事情。
Q 你最珍惜的財產是什麽？
A 自身的價值，讓人看到你的閃光點。其實包括我的女兒都不是我的財產，更何況金錢，也不是我的。你自己的財產其實就是人家對你身上本事，特長的一種認可，這是你的財產。
Q 你最喜歡的職業是什麽？
A 如果不做演員的話，我想做個警察，我覺得他身上有使命感有正義感，懲惡揚善，要不就是做個展現真實，展現自然的攝影師或者記者，站在一個很公正的角度去看待社會，看待環境，去展現人性的東西。
Q 你最後悔的事情是什麽？
A 我覺得自己進步的太慢了，我希望五年前或者十年前能有現在這樣的心智。
Q 你最喜歡男性身上的什麽品質？
A 認真還有善良，你可以什麽都沒有，你只要善良就可以了。
Q 你最看重朋友的什麽特點？
A 坦誠。
文唐依敏
編輯余歌（實習）
攝影劉喆堯
圖片編輯劉藝琳
造型Cecilia Liu
妝發李妍希 Anne
統籌張奕
場地北京望京凱悅酒店
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責校張翼飛
封面服裝格子馬甲 、休閑襯衫 、格子休閑褲 All by LILANZ 薩克森大日歷月相腕表 朗格
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