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大男主卷土重來,爆款希望會是混搭歷史正劇還是玄幻IP?

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近年來,隨著大女主戲的沒落,以男性視角為故事重心的硬朗、燒腦男主戲逐漸霸佔熒屏。無論是古裝玄幻、懸疑探險、還是歷史權謀,男頻IP劇在內容和觀感上給閱聽人帶來了新體驗,也給電視劇市場注入新活力。

文 | 喵七

在近年的影視創作中,“大女主”一直是一大創作熱點,因其契合新時代女性觀眾的社會心理狀態,而受到熱烈追捧。2012年的《甄嬛傳》更是把這一類型推至高峰,從宮鬥劇中發酵至其他類型劇,古裝玄幻、都市情感都成了大女主的常駐地,並通通冠以“勵志”之名。

《甄嬛傳》

然而經過這幾年的發展,大女主劇集已經從當初的霸屏出現了疲軟之勢,主要問題還是在於劇情內容,大女主原本是為了彰顯女性脫離男性縛束,獨立自強建功立業的新風貌。

想要擺脫曾經“霸道總裁愛上我”這樣的瑪麗蘇劇情,卻又落入了“劇中男配都愛我”這樣的另類瑪麗蘇,以大女主的代表演員——孫儷的作品來說,《甄嬛傳》《羋月傳》《那年花開月正圓》這些劇中都有較為明顯的三段式戀愛,多數男配還是為了女主喪生。

而所謂的“勵志”屬性,客觀看來都是在於女主身邊配角的自我犧牲以及神助攻來成就女主,並非是女主自身的打拚。

《那年花開月正圓》

這樣的情況就使得觀眾對大女主題材的熱心大不如前,為了填補市場空缺,緩解觀眾的審美疲勞,大女主的鏡像——大男主作品卷土重來,帶給市場新的活力。大女主作品給予女性觀眾的是強烈的代入感,而大男主作品則更多的是觀看的爽感。

大男主作品並非新時代產物,擁有極深歷史淵源

以現在的眼光來看待,“大男主”似乎是依據“大女主”而生,然而大男主這一類型卻有極深的歷史淵源,可追溯到傳統文學的創作。

中國古代封建社會以父權制度佔據主流地位,有著男性中心主義的特徵,而女性則被視為男性生命中的點綴,甚至創造力也被剝奪。這一社會狀況投射到藝術作品的創作中就表現為替男性立傳宣揚,女性形象則存在臉譜化、符號化的情況,均是一眾“大男主”。

即使是表彰女性德行的《烈女傳》這樣的作品,以今天的眼光審視也可發現社會對女性滅人欲的傾向,這樣的情況直至曹公的《紅樓夢》才得以改觀,塑造了一眾金陵十二釵的鮮活形象。

《紅樓夢》

目光轉向港片風華絕代的年代,金庸先生的經典作品《倚天屠龍記》也是一部不折不扣的大男主作品,這部作品建立於武俠世界又著重描寫情愛,這也是金庸寫得最糾結的一部作品。

男主角張無忌與四位女子的情感走向一直牽扯著觀眾的心弦,趙敏的燦若玫瑰;周芷若的秀似芝蘭;蛛兒的清雅嫵媚;小昭的柔美似玉,每一個女子都這麽美好。

這也致使張無忌一直存在糾結,直到最後才明了對周芷若是一向敬重;對蛛兒是心生感激;對小昭是意存憐惜;而與趙敏才是刻骨銘心地相愛。

另一與金庸先生並稱香港四大才子的倪匡先生則是以科幻小說著名,他創作的《原振俠》系列也是一部典型的大男主作品,這系列小說在1993年拍攝成了電視劇,由香港四大天王之一的黎明擔當主演,李嘉欣、洪欣、朱茵、王菲一眾女神做配,陣容相當養眼。

劇中男主角原振俠本身職業是醫生,又武藝高強、身手矯捷經常協助警方辦案,還擅長音律,會吹短笛,加之長得一表人才走到哪都是注視的焦點,這也致使這部劇後續的發展是這些女配都愛上了原振俠,願為其犧牲。

大男主式古裝玄幻作品,小鮮肉的成長之路

如今大男主作品卷土重來,玄幻題材作品就成了其重要的駐扎地,多遵從大IP大製作,小鮮肉男主角+多位女配角+多位老戲骨陪襯的創作法則。

剛剛上線的《將夜》就是這樣一部作品,改編自著名網文作家貓膩的同名小說,由企鵝影視、騰訊影業等聯合出品,由年僅十八歲的陳飛宇擔當主演,更有黎明、鄭少秋、胡軍等戲骨擔任配角。

這樣的創作機制也是基於其劇情設定是少年的成長模式,這就需要年齡較小、與角色契合的演員來飾演主角,其成長路上從弱而受虐到打怪更新最終成就大業的故事,與青春勵志、熱血奮鬥這些主題相輔相成,這樣的劇情也會給觀眾帶來極大的觀看爽感。

同樣的作品還有貓膩的《擇天記》,在古風的基礎上實現太空的拓展,從現存平面世界延伸至遊戲世界,從而實現玄幻世界的構建。另一網文作家天蠶土豆的《鬥破蒼穹》《武動乾坤》也是這類作品的典型代表。

這些作品都是發源於優秀的網絡小說,本身就積累了深厚的原著粉,在打造這一IP時,影視化只是其中的一環,多產業聯動、全產業鏈打造才是其最終目的。所以這些作品多是有動漫、舞台劇甚至遊戲這些其他產業的作品,與影視作品呈現同一IP內容。

大男主與歷史正劇的重逢,權謀劇與歷史新劇的誕生

歷史正劇一直以來就是大男主的主場,而近年來卻被戲說劇、宮鬥劇等動搖了其主導的地位,而當大男主回暖後與歷史正劇重逢,又將碰撞出怎樣的火花?

1. 虛實結合的高質感權謀劇

以往的歷史正劇多是將鏡頭對準了帝王或是清官,這些以往被立傳的歷史名人,而如今的歷史正劇卻對“有冤之人”頗為青睞,視角也從朝堂擴散延至江湖,如《琅琊榜》《天盛長歌》這些作品。

這類作品遵從虛實結合的創作原理,歷史背景、禮儀服飾都有可考之處,人物故事均為虛構。採用“有冤之人”的背景設定使得“復仇”這一極具張力的主題成為劇情的主要推動力,在這樣的背景下講述忠義、善惡、是非的故事。

在敘事方面往往采取的是套層非線性結構,開篇即是男主角生活的斷層,以前後兩種截然不同的生活狀態來串接劇情,時而對受冤過程的閃回也加強渲染了氣氛。

這樣的敘述方法使得敘事的主題高度統一,多個事件的交叉式講述帶領觀眾撥開層層迷霧,破解冤案的來龍去脈。

劇中男女情愛多是讓位於家國情懷,女性角色的塑造也頗具英氣,比如《琅琊榜》中的霓凰郡主驍勇善戰,對待愛情很理性;《天盛長歌》中的鳳知微女扮男裝成為無雙國士,成就一代偉業。

《琅琊榜》霓凰郡主

這些優秀作品對場景布置、畫面質感也有很高的追求,梅長蘇開篇驚豔出場的畫面就對傳統山水畫有一定的借鑒;

《天盛長歌》更是將“高級感”這一詞體現地淋漓盡致,被稱作“奕式美”的精良服化道驚豔了不少觀眾,光影效果也極其用心,還創造性地將2.35:1的畫面長寬比帶上了電視螢幕。

2. 新視角下誕生的歷史新正劇

由於政治原因,現有歷史的呈現總是帶有一定局限性的,我們也習慣以現有的視角來看待歷史的發展,而對有些歷史人物的評價有失偏頗。

於是當大男主重逢歷史正劇就出現了一些歷史新正劇,跳脫出現有的桎梏,以新的目光來審視這段歷史,呈現出不一樣的歷史發展動因。

三國歷史是一段古往今來都津津樂道的故事,我們習慣於跟隨羅貫中先生的筆觸,去追溯這千年前的風雲故事,打著“尊劉反曹”的旗幟,追捧劉備、諸葛亮,而對曹操定位於“奸雄”,對其挾天子以令諸侯的行徑嗤之以鼻。

《軍師聯盟》的誕生就打破了這一慣性視角,破劉正曹的創作主旨向觀眾展現了曹魏政權的興衰,其追求“天下太平”的心願也打動了不少觀眾,加之演員於和偉塑造的曹操一角,氣場全開極具魅力,讓不少觀眾對曹操這一歷史人物改觀。

同類作品還有《曹操》《霍去病》等,這類作品不僅能為創作帶來更多靈感,使得編劇的創作太空更廣,還能讓觀眾更加客觀公正地看待歷史的發展進程。

客觀來說,大男主題材的延展性比大女主更強,在軍事題材、戰爭題材這些女性角色較少的類型劇集中,大男主一直佔據著主導地位,而在大女主的常駐地古裝玄幻、都市情感,大男主也有發展太空。

而目前播出的大男主題材劇集,取得的成績不算太好,不少作品都是被寄予厚望,而卻遭遇收視以及評價的雙重打擊,發展的劇集類型也有待突破。

但大男主畢竟有深厚的積累底蘊,此次大男主題材的復出加之新時期的創作,必然會碰撞出更多讓觀眾驚喜的火花,大男主題材,未來可期!

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