總第一五七二期；歡迎關注。
文徵明一生勤勉，終身書課，從未輟筆。少年時曾因書法不佳而影響仕途，之後刻意臨習，以勤補拙，終成為明代中期詩文書畫集大成者。文徵明書法造詣深厚，兼擅篆、隸、楷、行、草諸體。至九十歲高齡猶能伏案做蠅頭小楷，可見其非凡功力。
文徵明自小就異常勤奮，從少年時期“書法不佳”至耄耋時期的書法大家，享有高壽的文徵明晚年書法愈加精深。而僅從單一作品很難體會這種變化，需把文氏早中晚期作品放到一起比對，則不難看出其“人書俱老，越老越精”的突破。(本文選取部分國內博物館館藏精品，分類比對，意在研習文征明的書法藝術的演變和特點。)
░ 文徵明書法風格的演變：
在文徵明長達七十年的創作生涯中，大致可分為：
五十歲之前的早期（遍臨諸家）
五十至六十歲的中期（融會貫通）
七十歲後的晚期（巔峰境界）
文徵明四十二歲後以字行，故著有“文壁”款者均可視為早年作品，如：
三十五歲作《隸書跋范庵書石湖詩》（台北故宮藏後簡稱：台北）、《隸書毛先生踐行詩》（天津博物館藏）、三十八歲作《雨餘春樹》題跋（台北）、《唐寅對竹圖卷》題跋（台北）、三十四歲作《元趙孟頫尺牘二貼》（台北）、《綠蔭草堂圖》、四十二歲書《書太上常清靜經》（台北）；
中期作品：
六十歲書《草書千字文》（台北）、六十歲《赤壁賦》（北京故宮後簡稱：北京）、六十六歲《四體千字文》（台北）。
晚期精品：
七十二歲《臨沈石田金雞圖》跋（蘇州博物館）、八十歲作《自書七言律詩》（台北）、八十二歲《書醉翁亭記》（台北）、八十六歲《後赤壁賦》（北京）、八十九歲《書前後赤壁賦》（台北）、八十九歲《獨樂園記》（台北）、九十歲《題宋高宗賜嶽飛手敕詞》（台北）。
░ 下面我們分不同的書體來看文氏書法風格的演變和突破：
#1
隸書
「早、晚期變化不明顯」
文徵明的隸書在當時頗有盛名，王世貞評其隸書：“得鍾繇、梁鵠之法。”
其隸書作品傳世不多，早期作品如三十五歲所作《隸書跋范庵書石湖詩》，結構嚴整，轉折平硬，圭角銳利，挑筆、捺筆筆端出現分叉；後受唐代徐浩及元代吳睿等書家影響，法度嚴謹，瘦勁圓潤，如《隸書毛先生踐行詩》。
《隸書跋范庵書石湖詩》 《隸書毛先生踐行詩》
#2
小楷
「成就最高」
文徵明的小楷名譽海內，其子文嘉雲：“文氏小楷雖自《黃庭》、《樂毅》中來，而溫純精絕，虞、褚而下弗論也。”。可知文氏小楷取法晉唐，而精研諸家筆法。蘇軾曾曰：“真書難於飄揚，草書難於嚴重，大字難於潔密而無間，小字難於寬綽而有余。”指出小字書法貴在開闊中不失間架結構。文徵明在《停雲館帖》的跋文中，也有這樣的認識：“小字貴開闊，字內間架，宜明整、開闊。一如大字體段，諸美皆具也。”另外文徵明一生勤勉，每日書課不輟，九十歲高齡猶能於燈下作蠅頭小楷，可見書法功力深厚。
文徵明的小楷，早期宗法鍾繇、二王，結體寬拙、尚留隸意，如三十四歲書《趙孟頫尺牘二帖》跋文；四十二歲書《書太上常清靜經》入趙孟頫筆意，起筆及橫捺處尖細，結體寬舒秀逸，筆法靈動多變；四十四歲作跋《歐陽修付書局帖》近鍾繇、倪瓚、結字寬正，筆勢勁利，豎筆開頭與捺筆中段常帶有趙孟頫風格的裝飾性弧線；
文徵明中期小楷如六十歲作《前赤壁賦》結體寬博，脫隸意而出高古氣韻。
晚歲小楷如八十二歲作《書醉翁亭記》結體嚴密，疏密有度，力透毫端，似有率更之險峻，更有鐵畫銀鉤的晉唐遺風，為晚年精品。又如八十六歲作《後赤壁賦》結體瘦勁，圭角盡去，簡質精妙。
左到右依次為：
34歲書《趙孟頫尺牘二貼》
42歲《書太上常清靜經》
44歲《歐陽修付書局貼》
60歲《前赤壁賦》
82歲《書醉翁亭記》
86歲《後赤壁賦》
關於文徵明在楷書歷史上的地位，萬歷時的《五雜俎》曾作出過中允的評價：“古無真正楷書，即鍾、王所傳《季直表》、《樂毅論》，皆帶行筆。洎唐《九成宮》，《多寶塔》等碑，始字畫謹嚴，而偏肥、偏瘦之病，猶然不免。至國朝文徵仲線上，始極意結構，疏密勻稱，位置適宜，如八面觀音，色相具足，於書苑中亦蓋代之一人也。“
#3
行書及行草書
「傳世作品量最多，風貌變化最大」
文徵明傳世草書作品較少，存世偽作最多。而流傳量最大，風格轉變最明顯的是行書。文徵明的行書宗法宋元各家，得二王、智永筆法，兼融蘇、黃、米、趙（孟頫）、及《聖教序》筆法。資媚遒勁兼而有之，自成一體。
文徵明早期行書多署“文壁”款。如早期“文壁”款《松下聽泉圖》跋文；三十八歲作《雨餘春樹》跋文，四十四歲所作《疏林茅屋》跋文。三幅書畫上的跋文均為早期書法，筆觸清秀細弱欠沉著，提按不明顯，字勢拉長，圈轉牽連處顯得局促而生澀；
38歲作《雨餘春樹》跋文
早年“文壁”款《松下聽泉圖》跋文
44歲所作《疏林茅屋》跋文
中期作品如：六十歲作《草書千字文》、六十歲作《秋葵折枝》跋文、七十二歲作《臨沈周金雞圖》跋文，運筆漸沉著穩健，線條變化多樣，牽絲自然；
60歲作《草書千字文》
63歲作《秋葵折枝》跋文
72歲作《臨沈周金雞圖》跋文
晚年作品尤精，如八十五歲作《行書西苑詩》，書法回歸二王筆意，遒勁中帶姿勢，結構嚴謹。八十九歲書《獨樂園圖並書記》，結體寬舒圓潤，去盡少年圭角，牽絲黏連，圓轉映帶，飛白自然不失沉著，溫潤而遒媚，為晚年難得之精品。而九十歲所作行書《張一川小傳冊》則辭世當年所書，結體疏朗，行筆流暢，提按分明，無絲毫怠意，更現實出文徵明業精於勤的書課精神，令人佩服。
晚年小字行草如嘉靖年間王世貞在《文先生傳》中記文徵明學書，“無所不規，仿歐陽率更、眉山、豫章、海嶽，扺掌睥睨。”晚年的行書，突破了早年結字細弱，提按變化少，連筆處纖弱不生澀等弊病，筆觸日漸成熟運筆沉著穩健，其日日用功，以勤補拙，而能登峰造極，傳為佳話。
85歲作《行書西苑詩》
89歲書《獨樂園圖並書記》
90歲所作行書《張一川小傳冊》
#4
大字行書及行草書
山谷筆意
文徵明中晚期的行草書，除了趙孟頫、二王一路唯美資媚的書體外，常有筆意稍縱的黃庭堅風格的行書，尤為大字行書。結體開張，運筆蒼勁，有平正中求險絕的筆意。
如九十歲作《題宋高宗賜嶽飛手敕》作品為文氏暮年之作，以長筆外拓的山谷風格書寫，蒼拙遒勁，可知其耄耋期依舊蒼勁有力，毫無渙散之態。
90歲作《題宋高宗賜嶽飛手敕》
#5
尺牘
文人本色
文人除了常見的書、畫作品外，還常有一類稱為“尺牘”的書法作品，在當時可能只是文人間的問候信函或者家書，後人作為書法作品保存下來，“尺牘”不類書、畫作品，是在比較輕鬆的狀態下書寫的，更能表現出書者本人的書風筆觸。
蘇州博物館藏《行書尺牘冊》對於考察文徵明歸隱後的生平有重要價值。
文徵明《行書尺牘冊》（蘇博）
░ 綜上所述：
文徵明精研各體書法：
篆書取法李陽冰；
隸書學習唐人而去其肥潤，求古拙之美。
行草宗宋元各家，得智永筆法，融合蘇、黃、米、趙（孟頫）筆意，資媚遒勁兼而有之。
小楷上追晉唐，成就最高。其結體修長妍美，筆法靈動者，學習趙孟頫、二王、歐、虞；而結字較寬，平正樸拙，略帶隸意的作品則近鍾繇、倪瓚的古風。
大字行草率性縱逸，留山谷氣息。文徵明早年書作芒穎甚露，晚年則盡去圭角，剛健秀勁，越老越精。
王世貞在《藝苑卮言》中評文徵明書法：“於整栗遒勁中，不失虛和舒徐意致。” 文徵明承襲鍾繇、二王、智永、趙孟頫的書風，又有別於趙孟頫輕柔圓渾的中鋒，亦非蘇軾、黃庭堅那樣雄健，而在虛和舒徐中蘊含著文人堅韌的氣質。再加上文徵明文壇領袖的個人魅力，又具詩、書、畫、印之全才，故在明代中期蜚聲海內，學者眾多。
【文徵明評傳】
01、文徵明的淡泊人生
02、文徵明，“文風”所及400年
03、“生子當如文衡山”，他為什麽如此優秀？
04、文徵明山隨的筆墨特徵
05、文徵明是如何學習倪瓚的？
06、除了書法，文徵明還有更多偉大藝術貢獻
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