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大英博物館中的一“枕”涼夏

1902年美國一個叫“卡裡爾”的年輕人,在工作時最先發明出了“冷氣機”,由此才產生了今天用來消暑的冷氣機。而在此之前那些無數個炎炎夏日的夜裡,瓷枕成了清涼一夏的必備之物。

冷氣機之父 威利斯·卡裡爾

瓷枕是我國古代夏令避暑的寢臥佳品,又是雅俗共賞的工藝品。它以獨特的造型,豐富多彩的裝飾題材和多種多樣的裝飾技法而獨具藝術特色,在陶瓷史上佔有獨特的地位。

磁州窯系如意形台座枕 大英博物館藏

宋代詞人周邦彥在他的詞中寫道:薄紗廚,輕羽扇,枕冷簟涼深院。此時情緒此時天,無事小神仙。而辛棄疾躺在瓷枕上的感受又不一樣:枕簟溪堂冷欲秋,斷雲依山晚來收。紅蓮相依渾如醉,白鳥無言定自愁。一個“冷”字,描述睡臥瓷枕的感受,寫出了“西北望長安,可憐無數山”的無盡心思。

金磁州窯白地黑花人物畫長方形枕

相信很多人有共同的疑問,為什麽古代人愛睡陶瓷枕,不用舒服的棉花布枕呢?其實,棉花最初傳入中國,最初並未用作紡織製造。九世紀阿拉伯旅行家蘇萊曼在其《蘇萊曼遊記》中記述,在中國看到棉花,是在花園裡被作為“花”來觀賞的。在古代,棉花和布料都很少有,主要集中在西北種植,而在中原地區棉花十分少見,價格十分貴,所以用布和棉花來填充枕頭相對稀少。

X光下頸椎對比

瓷枕從隋朝出現,一直到清末,都在中國的夏天扮演著極其重要的角色。其實瓷枕並沒有看上去的那麽難枕。據研究在9厘米這個高度下,脊椎呈現的狀態被現在醫學證明是最佳的生理弧度,最利於脊椎正常發育。宋代女詞人李清照在《醉花陰》中有“玉枕紗櫥,半夜涼初透”的詞句,其中的“玉枕”即是青白釉枕,從中可以看出,瓷枕真是男女老少皆宜之神器。

在世界範圍的瓷枕收藏中,大英博物館內收藏各類瓷枕眾多,我們今天挑選幾件其中的珍品一同欣賞。

北宋魯山段店窯白釉劃剔花“家國永安”銘元寶形枕

枕呈元寶形,上長下窄似倒梯形,枕面內凹,整體略束腰。枕面裝飾分三區,中間區域劃刻出雙鉤文字“家國永安”,其間以細密珍珠地為裝飾;右側劃出“元本冶底趙家枕永記”,左側劃“熙寧四年三月十九日畫”的字樣。枕牆前側亦分三區,左右兩旁留白無裝飾,中區剔刻扁菊花紋。“熙寧四年”為1071年,是宋神宗的年號。此枕是迄今發現的年代最早的一件紀年珍珠地劃花瓷器。 

宋磁州窯白釉黑剔花熊紋如意形台座枕

如意形枕面,尖形一端高高翹起,前方枕沿刮釉,幾何形枕座邊角圓滑無裝飾。枕面先上一層白色化妝土,後上黑色化妝土,隨枕形在其內劃出兩周如意形開光,進一步做類似柿葉形開光,剔除與正中熊紋飾之間的黑色化妝土,形成大片留白。正中的黑色狗熊憨態可掬,身朝左方,下肢著地,兩隻前爪撐在一棍狀物上,脖下系一粗繩,拴在不遠處左方矮木樁上。

宋磁州窯白釉黑剔花熊紋如意形台座枕 底部

《詩·小雅·斯乾》雲:“吉夢維何,維熊維羆,維虺維蛇。大人佔之,維熊維羆,男子之祥。”因為熊具有雄壯勇武的特徵,是男子陽剛性格的象徵,故古人以夢見熊羆為生男的征兆,所以熊的紋樣在陶瓷枕上出現就不足為奇。有人認為這是宋代馬戲表演時狗熊幕後休息的場景。這件瓷枕黑白對比鮮明、裝飾刻劃細膩,又充滿趣味,對研究北宋民間文化、社會審美情趣是難得的材料。 

北宋定窯白釉劃花如意形殿宇式人物台座枕

枕面為如意形,其上裝飾劃花纏枝花紋。枕座為建築樣式,門窗鬥拱、基址台階都刻劃得極為精巧寫實。枕座後方建築開右側門,男子一手撐門,一女子懷抱嬰兒靠門而立,面朝男子。

北宋定窯白釉劃花如意形殿宇式人物台座枕 背面

這件瓷枕與上海博物館所藏殿宇式人物枕的建築造型幾乎一模一樣,甚至連具體建築四周的鬥拱、門楣、窗棱、台階等等都如出一轍,只是上博所藏為後方左門半啟,塑造的是一峨冠博帶的男子形象,倚門以待。

宋磁州窯系白釉劃花珍珠地鳥紋腰圓形枕

枕呈腰圓形,枕面中間劃花一鳥,看似鵪鶉,兩側各有一支高高的向上的蕨草類枝葉,紋飾之間充滿珍珠地紋裝飾,珍珠地顆顆飽滿,分布排列較為規整。枕牆一周有條形寬頻,其內隨意斜劃出卷草紋。填粉的顏色較偏褐紅。

宋鈞釉刻乾隆禦製詩枕

瓷枕呈如意雲頭形,施藍色乳濁釉底部刻詩文後填金:。“過雨天青色,“八箋”早注明睡醒総如意,流石漫相評晏起吾原戒,華祛此最清陶人具深喻,厝火積薪成乾隆辛醜禦題“

宋鈞釉刻乾隆禦製詩枕 背面

其大意為:瓷枕的釉色正如“。遵生八箋”的記載,為雨過天青之色如意。形的瓷枕能夠在清醒與入睡之時都帶來愉悅。關於一件藝術品總有諸多評論,但人必須抵禦晚起的誘惑。瓷枕富於美感的設計及燒造時對火候的成功把握,展現了陶工的傑出技藝。乾隆皇帝作於辛醜年(1781年)。詩尾有刻印,印文為“幾暇怡情”,意為“在繁雜的國事之餘澄淨心靈”。

宋金河南窯口珍珠地劃花人物紋如意形枕

枕面呈如意形,在隨形開光內劃花4個人物紋樣,四人一手持劍,一手拿鞘,髮型、衣著均有一定差異,似為捕快,在人物紋周圍填滿珍珠地。枕牆一周飾劃花牡丹枝葉紋,劃花較深,剛勁有力但稍顯僵硬,紋飾間亦以珍珠地裝飾。珍珠地排列緊密,上下疏密不一,很多呈半開口魚鱗狀。

金磁州窯系白地黑花“風花雪月”臥嬰枕

女嬰頭枕長條圓形枕,枕的兩側呈銅錢形,巧妙地構成枕中枕的效果。女嬰右手托腮似在遐想,左手搭於胸前。白色衣袍的衣邊及袖口都飾有黑邊,衣領邊為回字紋,衣上繪有兩朵大型的五瓣花,黑色勾邊內填以褐彩。枕面呈如意形,出沿,這與一般金代的婦女兒童枕直接在背上平面開出橢圓形枕面的形式不同,年代應該較早。在如意形開光內分兩行墨書“風花雪月”四字,字體娟秀飄逸。這種在枕面刻劃書寫的形式在宋金時期廣為流行,採用民間白話語言,充滿民俗文化氣息。

金北方窯口“至和三年”黑釉鐵鏽花印花菊紋束腰形枕

此枕是一件風格混雜之物,其器形仿遼金時期。枕的四面紋飾為模印,應為上下、左右對稱。上下中心為海棠形開光,內有菊花紋,周圍為四瓣花形裝飾,左右飾3朵菊花紋。枕側的一面正中偏上有雙框豎款“至和三年”,款識四周有4個支釘裝燒的痕跡,另一側為“張家造”雙框豎款。 

元磁州窯白地黑花庭院人物畫長方形枕

枕呈長方形,枕面出沿,前低後高,向中間微弧。在白色化妝土上施加黑色紋樣裝飾。枕面邊框與中部如意形開光之間為線條與弧線組成的繁密花卉紋。開光內為主題紋飾,在松柏掩映的古寺前,兩位僧人正在台階下交談,右側一位行者手挎提籃向寺廟行來,行者衣帶飄動,上身前傾,趕路的形象被繪製得十分生動。

元磁州窯白地黑花庭院人物畫長方形枕 細部

左側邊框內空白處墨書“漳濱逸人製”。前立面的開光內繪老鷹俯衝獵兔的場景,後立面的開光內繪一隻鳳正在祥雲中飛翔,底部有鍾形“王氏壽明”窯戳。整體畫工精巧,用筆嫻熟,至於繪畫題材究竟是出於何種典故尚需進一步研究。

高麗青瓷鏤空鑲嵌枕

呈束腰長方形,青釉泛灰,中空而整體鏤雕,輕盈小巧又別致。枕四面的鏤空花紋大體一致,為4個圓相交形成的銅錢紋,上下、左右中心紋飾相對應,一為實心圓面內鑲嵌菊花紋,一為銅錢紋實心內鑲嵌菊花紋。兩端鏤空花紋相同,亦為四圓組成的銅錢紋,也呈現鏤空花葉狀,而中心圓整體鏤空。枕面各邊緣都以鑲嵌雙白線作為邊飾,在銅錢紋的兩側邊緣也鑲嵌白線為邊飾,葉面也以白彩鑲嵌。

高麗青瓷鏤空鑲嵌枕

中心圓面外周以鑲嵌雙白線作為邊飾,線內鑲嵌一朵菊花,花的四周為四枝對稱的折枝花蕾。枕兩端的鑲嵌內容基本一致,紋飾均鑲嵌在四周的框架上作為邊飾存在。器物一端四角留有燒造時的支釘痕跡,可以看出採用的是立式支墊燒法。這件瓷枕應是12世紀中葉高麗鑲嵌青瓷鼎盛時期的產物。 

明青花枕 大英博物館藏

古代瓷枕的裝飾手法在不同朝代不同窯口各有差別。唐五代以前以模印、細劃絞胎等為主;宋金時則以繪畫為主,同時出現了更為複雜的剔地留花、珍珠劃花等裝飾手法。隨著製瓷業在工藝技術、造型裝飾手法等方面的不斷改進豐富,瓷枕作品上的藝術色彩也愈見燦爛。瓷枕不僅僅是夏季納涼的實用器具,也是有著豐富文化內涵。集實用與美於一身的古代藝術品,是古代陶瓷文化中的一抹清涼。

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