《三體》又要拍電視劇了。
6月18日，國家廣播電影電視總局5月電視劇備案公示，改編自劉慈欣同名科幻小說的《三體》已通過備案，預計今年9月開拍，共24集，製作周期為12個月。
而報備的機構，仍舊是《三體》版權的持有方——上海遊族文化傳媒有限公司（簡稱“遊族”影業），也就是電影《三體》的出品公司。
此消息一出，再次引發網友熱議。瀏覽量1億的#三體將拍電視劇#話題中，多數網友對此表示擔憂，最多的擔心是特效不合格、劇集注水，以及是否會和電影《三體》一樣，最終無法如期上映。
一波三折的改編
劇版《三體》並不是第一次報備。早在2016年，《三體》就出現在備案信息中，集數為32集，比這次多了8集，報備機構是遊族影業。
2014年，遊族網絡為跨界到影視行業成立遊族影業。遊族網絡主要是做手遊和頁遊的開發，成立遊族影業後曾以“影遊聯動”為宣傳點，試圖打造“輕迪士尼”。而《三體》系列被其視為大IP戰略，是實現電影、遊戲聯動商業模式的關鍵。
2015 年，《三體》系列的第一部獲得第 73 屆雨果獎,劉慈欣成為首位獲得該獎的亞洲作家。這次獲獎之後，《三體》成為炙手可熱的科幻大IP。
許多科幻迷心中比較困惑，《三體》為何會由毫無經驗的遊族影業來拍攝？
劉慈欣曾在一次採訪中說，當時國內的科幻改編市場還很冷清，他可選擇的余地並不多。並且，國外對中國科幻的改編權也不是太重視，有國外的大導演也看過《三體》的版權，沒有表示很感興趣。
《三體》的改編權到遊族手中，其實幾經易手。2009年，導演張番番以10萬元的價格，從劉慈欣手中買走《三體》全部版權，並將五年期限的改編權、後續影視劇和遊戲開發版權打包買走。
隨後，張番番與盛世新影發行公司開始融資籌拍《三體》。2013年，盛世新影改製成為國盛影業，無法主控《三體》項目。張番番與國盛影業在開發方向上產生分歧，合作發生變故。2014年，張番番開始與遊族合作，條件是《三體》電影的導演必須是自己。
按照遊族的規劃，《三體》電影預計在2016年上映，改編的5—6款遊戲部分會在電影之前上線，而一款重度類的遊戲則會與電影同步推出。目前，並沒有任何一款改編自《三體》的遊戲上線。
PingWest登陸遊族影業官網，點擊項目一欄發現，遊族影業有《三體》、《太平輪》和《恐龍大賽車》三部電影。其中，上映的只有《太平輪》，《恐龍大賽車》和《三體》均未與觀眾見面。
說到《三體》電影，可謂一波三折。
2015年4月22日，《三體》電影召開發布會，公布片子由劉慈欣本人擔綱監製、張番番執導，張靜初、馮紹峰主演。2015年7月底，《三體》電影全部殺青，隨後進入後期製作階段。
科幻迷們對此多有質疑，認為拍攝過於草率，並且對導演和演員也不符合期待。科幻電影作為電影工業裡最具難度的影片類型，它對技術、人員素質和經驗，以及整個產業配套環境的要求都非常嚴格。
原定上映日前一個月，有消息傳出，遊族影業高層變動，遊族影業CEO、影片監製孔二狗離職，《三體》上映時間無限期推遲。對此，遊族影業稱傳言不實：《三體》推遲上映主要是在後期特效階段需要細心打磨，而孔二狗沒有離開遊族，只是由CEO轉為執行董事。
而孔二狗則在朋友圈稱，“張番番導演如期完成了工作，呈現給觀眾的都是前期拍攝素材，不存在素材不能用的問題，且電影延期主要因為對後期的要求超過以往，並要增加預算”，並表示“隨時為公司項目出任何力”。
2016年5 月 31 日，慈文傳媒在其年度戰略發布會上宣布，他們將要和遊族影業改編《三體》的電視劇，並公布《三體》改編電視劇後，將由楊文軍來執導。慈文傳媒打造過多款熱IP，比如《花千骨》，再比如楊文軍拍攝的《致我們終將逝去的青春》電視劇版，執導過的電影《何以笙簫默》。
《三體》改編再次傳出消息，已經是2018年3月。
英國《金融時報》稱，“投資者們說，亞馬遜正在進行相關談判，談判結果很可能促使亞馬遜撥出10億美元，購買《三體》相關版權並基於該書製作三季連續劇。”
這一次，科幻迷們很是振奮，他們希望真的是亞馬遜“接盤”，期待亞馬遜能為《三體》提供大投資和精良製作。對此，亞馬遜並沒有做出回應。有人向劉慈欣求證，劉慈欣表示並不知情，而遊族影業發聲明：“感謝國際、國內各界和廣大粉絲對《三體》和遊族影業的關注。”
如今，綜合種種消息，《三體》電影十有八九已經夭折。
電視劇改編仍存難點
今年2月，電影《阿麗塔》來中國宣傳，被尊稱為“卡神”的詹姆士·卡梅隆和《三體》作者劉慈欣、《流浪地球》導演郭帆有一場交流會。
會上，劉慈欣問卡梅隆：“如果中國科幻片繼續發展下去，你想看到怎樣的科幻片？”卡梅隆不假思索地回答：“《三體》”。
劉慈欣有些不好意思，隨後說：“《三體》以我們目前的經驗來說有一定困難。”他希望拍一些比較容易的，至少是視覺上、故事上比較容易一些的。
相較《三體》，已經和觀眾見面的《流浪地球》就屬於視覺上、故事上比較容易一些的科幻電影。但《流浪地球》的副導演鬱剛表示，依舊難拍到導致他得了中國科幻電影PTSD，做噩夢、出現幻聽，一提拍電影就犯怵。
在《三體》將拍電視劇的各種討論裡，網友們表示最擔心的是特效製作，他們認為對科幻產業鏈不成熟的國內市場來說，特效製作依舊是大難題。
從技術層面來說，特效製作有兩類，分別是物理特效和視覺特效。其中，物理特效大致包括特效化妝、特殊道具、特殊服裝、特殊置景、電控機械生物等。如《流浪地球》中救援部隊穿戴的機械制服、太空面罩等道具都屬這一類，根據影片量身定做，市面上無法購買的道具。
而視覺特效，則是伴隨計算機圖形技術的發展不斷提高的技術，也就是數字特效。如今年2月上映的《阿麗塔：戰鬥天使》，主角完全是由特效製作而成。這種人臉和動作捕捉技術，則是在運動物體的關鍵部位設置跟蹤器，由動作捕捉系統捕捉跟蹤器位置，再經過計算機處理，然後得到三維空間坐標數據，最後進行應用。而這種動捕技術，在國內還屬於起步階段。
但《三體》視覺化之所以難，不止是技術局限。知乎答主郝星河認為，還有想象力的局限，尤其是對宇宙的物理想象，很多都超越了導演們的認知。
比如“水滴”，小說中這樣描述：
“水滴的速度已經超過了第三宇宙速度的十倍，它沿途猛烈撞擊著碎片，被撞擊的碎片再次熔化並高速飛濺，與其他碎片產生了次級撞擊，在水滴後面形成了燦爛的尾跡。尾跡最初像一顆怒發衝冠的彗星，但很快拉長，變成一條上萬公里長的銀光巨龍……”
《三體》電視劇怎麽把“水滴”視覺化，除了需要技術，還非常考驗導演的想象力。如何把它布置成實景，最後在螢幕上呈現，這是需要面對的第一重難題。
這一重難題其實比較好解決，可以花錢請國外的團隊。事實上，《三體》的原著其實在科幻電影豐富的好萊塢大導演手上傳了個遍，但最終沒有人願意接手，因為《三體》複雜的主題對於大成本電影而言簡直是個災難。
對高度工業化的好萊塢來說，主題複雜的《三體》也是個不小的挑戰。《三體》主題很難用一兩句話概括，不像《星際穿越》，主題就是簡單的“保護家庭和拯救世界”，《流浪地球》則是“拯救地球和父子情”。因此，改編才是劇版《三體》最大難題。
除去技術層面的挑戰，《三體》的改編難度可類比《白鹿原》——一部橫跨了半個世紀的史詩。
《白鹿原》的時空跨度非常大，通過白鹿村半個世紀的經歷，以及主人公們的命運，把清朝末年到20世紀七八十年代的變遷史娓娓道來。而每一個宏大的歷史敘事後，唯有生活之艱辛、世態之無常、人性之醜陋，個人在歷史浪潮中的無力感體現得淋漓盡致。
這種時空跨度，和文本中極其豐富的灰度，在講究強衝突的劇本中很難去體現。如《白鹿原》的編劇蘆葦所說，時間跨度大，人物繁多，影視化改編最大的難點就是如何去選取、梳理人物與情節，再處理為電影畫面。《三體》這類科幻小說的時空跨度就更不用說了，如何取捨同樣是大難點。
《白鹿原》的影視化之路，走了整整20年，同樣伴隨著各種爭議和討論。《白鹿原》改編之路如此漫長，除了原著內容的複雜性，還有來自50萬字改編為數萬字劇本的艱巨性。從體量來看，80萬字的《三體》同樣顯得更加艱巨。
電視劇版的《白鹿原》，光是立項籌拍就經歷了16年，主創包括94位主演，400位幕後工作人員，4萬多群演。卡梅隆拍《阿凡達》，也是準備了多年，並且以十年、系列電影為目標立的項。
卡梅隆認為，《三體》拍攝電影難度極大：“《三體》如果拍成電影，就要按照六部電影的體量去拍，才能拍出這部作品的深度和廣度。”而陳忠實也曾為《白鹿原》提過解決方案，舞台和螢幕的時間、空間十分有限，“唯一能解決這個問題的，也許只能等電視劇了，那個不受時空限制，裝不下再續一集嘛。”
同理，《三體》也是如此，電視劇顯然是比電影更合適的形式。但增加集數，意味著燒更多的錢。《三體》這種硬科幻內容，實現起來困難，也是最燒錢的，並且市場回報不一定樂觀。
遊族是否有這麽多錢燒，或者說服資本入場一起燒，這還真不好說。2018年，遊族網絡實現營業收入35.81億元，同比增長10.68%；歸屬於上市公司股東的淨利潤10.09億元，同比增長53.85%。
但遊族的財務狀況，並不如財報表面“行業下滑，遊族逆流”那麽樂觀。《新浪財經》整理了遊族網絡近5年的差值比，2018年僅為0.27，數值遠低於2017年的1.13，也遠低於5年的平均值0.72。並且，遊族網絡2018年的短期借款18.9億元，相比於2017年末的12.74億元激增近50%。這意味著，2019年遊族網絡需要償還18.9億元的借款。除此之外，實控人林奇因90.7%高質押率曾被深交所下函問詢。
2019年第一季度業績報告顯示，歸屬於上市公司股東的淨利潤為1.73億元，較2018年同期下降22.20%；實現營業收入8.33億元，較上年同期下降4.03%。由此看來，資金鏈緊張的遊族網絡急需熱度IP改變現狀，而曾被寄托希望的大IP《權力的遊戲：凜冬將至》並不給力，在TapTap上僅有3.6的評分。
除此之外，10年已過，《三體》改編權眼看也快到期。綜合來看，遊族此時計劃重新開拍《三體》也就不難理解了。
據《每日經濟新聞》的統計，遊族網絡今日股價漲5.05%，報18.5元/股，公司市值164億元。去年3月，亞馬遜可能會拍三體的消息一出，遊族網絡的股價同樣漲幅不小。當時，有投資人認為，不排除是官方炒作行為，目的是為了賣出高價。
遊族針對《三體》的大IP戰略，一直讓人看不懂。5年過去了，所謂的“影遊聯動”，大IP開發管理，到目前為止，只有用三體注冊的各種商標。
總而言之，對於再次開拍的《三體》電視劇，科幻迷們最好別抱太大的期待。
正如劉慈欣分享過的那則趣事：“香港的科幻協會送給科幻雜誌，封面有阿瑟克拉克的通信，阿瑟克拉克說我很忙，把我的小說忙著改編成電影，馬上要開拍了，就是那個《與拉瑪相會》，那是七十年代末的事，到現在也沒有開拍，不斷傳出改編的消息了。”
參考資料：魯雪婷，獨家調查：揭《三體》延期背後的權力拉鋸，2016年
（本文系品玩原創文章，獨家首發騰訊科技，未經授權，請勿轉載。）
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室