童年是一個人一生之中非常有故事的時間段，而這個時間段對於一個人來說也是意義非凡。童年所經歷的一切都足以給一個人一生之中的所有行為打上烙印。如果一個人童年生活很幸福，那麽他長大後的性格很大程度上就會是正向的，反之，很多很多暴力犯罪者的童年大都是不幸的。
我們了解一個人的童年時光，很多時候是通過一些小故事，而這些小故事大都是正向的，可理解性非常強的。但是，有沒有人會覺得這個故事其實並不一定是正向的，我們可以從任何的角度去理解同一個故事。這樣，原本看似很光明燦爛的故事，就會有一個不一樣的結局。
大衛·林奇就是一個善於從不同角度去探討同一個問題的導演。他為我們講的故事大都光怪陸離。要不就是調子灰暗，要不就是畫面大膽。他所指導的影片大都另辟蹊徑，很多時候都是將一部作品的意境發揮到無限大。比如說我們所熟知的諸如《穆赫蘭道》、《妖夜荒蹤》等作品。按照正常的敘事邏輯，我們很難對這些作品做過多的理解。因此，很多時候，我們需要透過這些現象，看看，本質下到底隱藏著什麽。
今天給大家推薦的電影，就是一部非常黑暗奇幻超現實的作品。本片叫做《祖母》，是大衛·林奇1970年的作品。本片的一個主線就是為我們講述了一個孩子與自己的祖母之間形成的隔代親故事。但是看看本片的畫風以及展現形式，我們大多數人就都會望而卻步。這實在是一部讓很多人都難以下咽的作品。
男孩在意外中降生了，他的降生對於父母而言不是喜悅而是憤怒。因為他攪亂了自己父母的原本快活的生活，所以，男孩在今後的很多時間裡，大都扮演著父母眼中釘肉中刺的角色。在這個大環境下，男孩希望自己找到祖母，祖母或許能給他安慰。然而有一天，祖母真的到來了，但是這一切看上去並沒有什麽大的改變。
本片畫風黑暗，唯一的台詞來源於男孩的父母對男孩的嘶吼。然後就是單調的顏色以及詭異的劇情。我們其實可以通過劇情來了解到，這個故事其實是很多時候我們正向所忽視的。男孩的降生被設定成父母偷情的產物。自然而然，他的到來並不會引發自己父母的喜悅。相反，厭惡與憎恨則是貫穿了男孩的童年階段。而這個厭惡則是一種引子，貫穿了故事的始末。
自此以後，男孩的每一次掙扎換來的都是自己父親粗暴的對待。甚至於他的二次發育期間，都不能獲得正確的引導。他的父親對床單上的穢物第一反應就是遷怒於男孩。或許這些穢物會讓他的父親想起男孩出生的原因等等。母親自然不會在這個時候出頭，男孩所能依賴的所有人都不能給與他直接的幫助。無奈之餘，男孩只能寄希望於自己的祖母了。
祖母這個形象本身就很耐人尋味。首先祖母是男孩自己種出來的。這就意味著祖母僅僅是男孩的想象，而日常生活中，比如說飯桌上等等，祖母從來沒有出現過，這一點更是坐實了祖母的來源問題。男孩為什麽會想象這樣一個形象，一切都來源於自己所處現狀的糟糕。所以，跟大多數人一樣，相信隔代親的男孩會自己創造一個祖母的形象來聊以自慰。
其次，祖母的產生是由於一顆種子。而且是從地裡長起來的一棵樹的樹洞裡出來的。為什麽會有這樣的比喻，因為大地本身就是在片頭男孩自己出生的地方，同樣從這個地方出來的祖母可以視為跟男孩有著一樣的親緣。而男孩是因為父母的意外而出世，男孩對於這個特殊的降生方式留有深刻的印象。因而祖母出來的時候是從一個類似人類出生的方式從樹洞裡出現的。而這個樹洞則是代表了大家隱藏在自己內心深處的一個窗口，在這個窗口裡，很多人才能找到慰藉，男孩亦如此。
而這樣一來，祖母真實存在與否就值得商榷了。而且片尾處，男孩在夢裡嗜殺了自己的父母，醒來以後跟自己的祖母相互逗樂。這更加說明了這個虛擬形象的不真實性。而本片的主旨也就大概明白了。不幸的童年總是有一種展現方式的。毫無疑問，片中的男孩子所展現給大家的就是不幸的一種。充滿魔幻主義色彩的大衛·林奇其實並非很魔幻。只不過他將自己所能理解的夢境變成了黑暗現實的一種。
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