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門先生發現世界是假的:記一次漫畫創作

王爍是我們很喜歡的一個漫畫家。他是北京電影學院教師,之前也在中央美術學院教授漫畫。他的系列作品《門先生》,以“門先生”為主人公,充滿了生活裡的趣味和無奈。今天的視覺欄目,王爍分享了一次創作探索的過程,在這個過程中,我們可以了解一下漫畫的邏輯和創作方式,漫畫家是如何思考的,漫畫又是如何成型的。

正午 朱墨

門先生發現世界是假的:記一次漫畫創作

圖、文 | 王爍

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年前,朱墨與我和琨(門先生的編輯)在大望路的正午酒館見面,我提了一下可不可以寫一篇關於門先生早期的溝通記錄。那時道君寫稿子,我負責把稿子畫成漫畫。我們通過郵件和面談溝通細節,道既作為編者也作為讀者,給我提出修改意見。我覺得這應該算是個有些用處的稿子,對我自己,算是回憶一下當時和道君的時光,對他人而言,或許也算是個可借鑒的小例子。

2013年7月底,道君給我寫了封信,說他寫好了一個中篇的故事希望我畫成漫畫。下文用斜體引述道君的信,我的注釋用正體,並會以圖片做輔助解釋。最後附上最終版本的《夏天的出遊》。

故事梗概:門先生宅家窮極無聊,決議騎車出遊。到達地方後不小心發現景觀不過是塊幕布,眼見世界是假的。生活繼續。

這篇漫畫以及之前我們構思的幾個讓門先生扮演的角色,都是出於道君對電影的挪用,像這部很明顯就是《楚門的世界》。漫畫中的門先生就是電影中的楚門,隻不過他發現了自己生活的太空是假象後不願意相信。我覺得這點道君設計得很好,也正是這些細節最後塑造了門先生的性格。

?《楚門的世界》

形象:門先生,日常狀態,體恤短褲拖鞋。

劇本:前面是行為事件,()裡是場景描述,和場景裡要出現的物件。

1,門先生躺床上看手機……(一個鋪在地上的床墊,門先生側臥,臥室有個小窗戶掛著一塊拮據的小窗簾)

我總共畫了三個版本。開篇對於漫畫很重要,傳統意義上,第一頁要盡可能地介紹故事發生的時間地點人物。當然這是標準漫畫的畫法,你也可以摒棄它,但這樣的練習不可或缺,我們應當知道或者經歷過標準,這裡所謂的標準是很多漫畫作者在一定量的基礎上總結出的可以讓大多數人讀懂的畫法。所以,有時候學生問我為什麽開始一定要這麽畫時,我總說我們要試著了解基本,才能知曉特例和創新的可貴之處。

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如上圖所示,我最開始試著畫了一張,基本是還原了,只是去掉了道君說的那塊“拮據的小窗簾“,為什麽去掉,最主要的原因是窗簾會影響整體的構圖。我們打個格子,便能看清楚,若是把中間的十字交叉線視為我們閱讀的安全中心,那麽上半部分的圖式,則讓中心分布在了右上角和左下角的格子裡。這樣的分布,在閱讀上會帶入更多內容,問題是該如何選擇這些內容?

我們想想,若是把窗簾不飄出室外,讀者就看不出這是窗戶,除非我們把它畫得特別像一張簾子,但這樣的話,窗戶就變成了一個方塊,這個方塊或許會透光。還有一個問題,我們如何去表現拮據?這兩個字用文字寫起來很簡單,但是用影像的話,是否要按照常規,畫些破洞,或者一些暗淡的花紋?說到這你也可能會想,這樣不是一個個的問題接踵而至嗎,那倒不如就不畫簾子了吧。

道君的潛在意思是說,門先生的生活是很節省的,窗簾或許很多年沒換了。我們按照這樣的原則,把窗戶改小,是否能解決這個問題呢?還是不能,這樣的話,窗簾勢必要飄出戶外,這就要與下文中的手機氣象顯示重複。

漫畫其實是在還原閱讀感受,這就要求作者要盡可能地想多,哪怕觀者根本不會去想或不會看到。所以,這時不畫窗戶便是最合適的了。

2,手機近景顯示氣象資訊,溫度、濕度、風速等,還有一條是顯示“適合出遊”……(第一視角,只看到門先生的手臂和手機螢幕全景)

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道君寫了,要第一視角看到手臂,和手機螢幕全景。最終版本為什麽省去了手臂,甚至沒有畫手,原因在於,在前續的頁面中,我們可以看到門先生一直躺在床上玩手機,這樣接下面的頁面,自然就可以省去很多筆墨,因為閱讀是連續的。如果畫出手臂,會縮小了有用的內容,讓影像變得中庸。最終版本的局部圖,則是告訴讀者:手機裡面的內容,氣象。我擔心還是有一部分讀者會看不清圓中的內容,就又加了句話“哦!好像氣象不錯啊”。這樣圓中的那個飄動的柳葉和小鳥,便完全被鎖定了。

3,門先生背個小背包,推出自行車……(門先生還是體恤短褲拖鞋,一手扶著自行車,一邊前俯下身用手捏自行車前輪台看有沒有氣)

4,門先生騎著自行車在路上……(路一側是一輛一輛的車流,一側有一個地標建築物,這個建築物是什麽,隨後再定)

5,門先生繼續在路上……(路一側還是一輛一輛的車流,一側繼續出現一個地標建築物,這個建築物是什麽,隨後再定)

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我將3、4、5文資料欄落合在一起說,因為它們是在一個時間段內,從門先生出門到門先生到公園為止。我們先說為什麽加了有水果的那格,如果不加的話,從邏輯上是沒有任何問題的。加這個段落,是為了讓門先生在漫畫裡面活得像個真實的角色。加了水果又接出門,那個書包就有些意義了。我們知道門先生的包裡裝了不少吃的,或許有點沉。

至於這裡面怎麽讓路上的時間變得有些意義,我試著加了想象和現實對比,這裡既可以延長些時間,也讓騎車的路上有了些存在感。而且你可以看到,城市裡的郊遊並不是那麽像郊遊。

6,到達公園……(門先生並沒有下車,一腳支著地,側臉看著公園入口,入口寫著“奧林匹克公園”)

這張是基本與文字一樣。只是省去了下半身,直接讓圖的中心放在門先生看公園牌子上。

7,門先生步行在公園的小路上……(門先生背著包背影,路一側是齊刷刷的樹,一側是向日葵田

8,門先生在公園的小路上……(路一側是一片湖水,門先生看著湖面,湖面上有一個鴨子船載著遊客)

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我把7、8兩段畫在了一張圖裡,在第一格加了“真舒坦”三個字,也是為了加強感受,讓門先生從外面進到園子裡面有一種感受上的變化。

9,門先生找到一片舒服的地方,決定就在這裡……(路一側是一片樹木和平整的草地,門先生取下包拎在手裡)

10,門先生在草地上鋪開一塊布……(緊挨著一棵樹下,門先生跪在地上鋪布的動作,樹上掛著牌子,寫著“禁止吸煙”)

11,門先生坐在鋪好的布上……(布上放著門先生掏出來的東西,礦泉水、麵包、香腸等等)

這三個段落,我將它們分布在了兩張紙上,分別是坐在湖邊,躺在石頭上一頁,躺在石頭上玩螞蟻,吃香蕉看風景一頁。我沒有把“禁止吸煙”畫上去,因為這會讓讀者對門先生的行為產生猜測。道君的設定是為之後的情節做鋪墊的,但是畫出來,還是會有些節奏上的不妥之處。

12,門先生坐著點燃一支煙……(半身近景,點煙動作)

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在這個段落中,半身近景為了畫面上的潔癖,直接換成了煙的特寫。當然,若是沒有這個點煙的特寫,接下面的圖,也是可以懂的。我現在看,覺得其實是可有可無,有的話,讓動作變慢,或許還可以聽到打火機的聲音之感。沒有的話,可以加強下一格吐煙的舒適感。

13,門先生仰面躺展,看天空……(全身近景,拿煙的那隻手臂伸出到布外,大致在頭後方,煙頭有寥寥的煙升起)

14,天上的一朵兒雲……(第一視角門先生看到天上的一朵雲彩)

15,雲略略變幻了個位置和形狀……

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14段和15段很像《楚門的世界》中的段落,意在說明雲朵的形狀或許是假的,門先生注意到了這個世界的奇怪之處。我把這段給刪了,最大的原因在於,門先生按照其性格來說,根本不大會注意這麽深刻的東西,自然雲就是雲,他全然不會懷疑。另外一點,也是比較重要的一點,我們沒像電影那般做鋪陳,即便我加入了雲朵,這個雲朵也就是雲朵,它沒有什麽異樣,門先生的注視也只是加強了郊遊的閑適感。那我不如就把它去掉。

我再強調一次,文字或許我們可以這麽寫,因為文字的成像永遠在其之外,而漫畫則不同,它的成像就是本身。另外,每個影像都不是單獨的影像,它是互相之間的一個確定。例如上圖,若是僅盯著上面的格子而不考慮整體,那麽這個圖就是一個舉起的手臂在點煙,它的先後關係也只能猜測了。

16,門先生面部動作,好像是聞到了什麽味道……(面部特寫)

17,門先生半轉身去看竄出味道的地方,是在草地和樹的交接處,被自己的煙頭已經燒出了一個洞,並且在繼續燃燒和冒煙……(門先生半身近景,主要鏡頭在被燒出的洞那)

18,門先生起身彎腰拉起幕布……(幕布被拉起一些,同時順著被燒出的洞那向上撕開,幕布後面露出一片黑色)

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16-18是可以好好說說的,因為這三段,我和道君過了三次,最終確定的版本其實也是有變數的。這個看大家的喜好吧。我們選擇了最後一個。第二版與最終版本其實差別不大,我想就第一版和第二版說說。大家可以看出,我們更改的最大地方在於被燒了的背景布,直接改成了類似幕布一樣的形狀,有兩點原因,其一是位置的合理性,火是門先生躺在地下的時候燒起來的,所以不可能在中間有個洞;其二,這樣能更直觀地讓人知道這是一個假的幕布。

我現在想,若是不知道《楚門的世界》這個電影,不曉得觀者是否能一下子通曉這樣的表達。我感覺抱歉的是,我在此處不能全然的跳出,作為讀者審視自己的作品,因為我腦子裡總有個東西在與電影裡面的畫面做連接。

更改的其次是,門先生進到幕布後,然後又退了出來。文資料欄落裡面直至21段,也未曾提及門先生走到幕布後面。我加了走到後面,然後又讓門先生走回來,這基於我對門先生行為方式的理解。他應該是個有點愣的人,幕布燒壞後,他肯定會進去看看,但進去了又發現只是一片黑,又有點害怕,於是便退了回來。之後接的是四處觀望,拿透明膠把幕布粘起來。

19,門先生站起身繼續撕扯幕布……(幕布被撕開2/3,幕布後面是更大面積的黑洞洞一片)

20,門先生愣愣站住,幕布大面積耷拉下來……()

21,門先生走上前把幕布又拉上去試圖用膠布重新粘上……(門先生一手扶著幕布,另一手在做著什麽動作)

22,門先生匆忙把東西都往包裡塞……(身後的幕布有很明顯的撕開的大口子,但是也能看到撕裂的口子上有膠布粘著)

23,門先生在出園子的路上……(手插在口袋裡裝做悠閑,路一側還是樹木,一側是湖水和湖面上的船)

24,門先生飛快騎車在回的路上……(屁股離開自行車坐包,這樣會騎的更快,路一側還是車流,一側是個地標建築)

25,門先生停下自行車在小區門口的鹵肉店,在外賣視窗問多少錢一斤……(沒下車一腳支著地,一邊探身問價錢)

26,門先生站在電梯裡,一手拎著裝著鹵肉的塑膠袋……(門先生身後鏡頭看過去,還能看到電梯按鈕)

27,門先生進門……End(門先生進門關門的鏡頭)

這幾段我跳過,因為有些重複的問題就不必一一展開說了。但我還是建議讀者可以先讀一讀道君給的文字,按照括號裡面的內容想想,最後再拋棄文字讀一遍漫畫。

最後我還是想再強調一次,1.漫畫的邏輯和文字的邏輯不同。2.能少便勿多。3.要多讀幾遍。

後記

我外加了門先生最開始的一個腳本,那時候是在毛邊紙上畫的,紙張很皺。而且我是完全遵守文字來的,只是在閱讀時,我和道君都發現,這似乎不大行。

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最終版《夏天的出遊》

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—— 完 ——

王爍(anusman):旅法漫畫碩士(研究漫畫分格)、漫畫博士(還是研究漫畫分格),同時也算是個藝術家、漫畫作者和教書匠(北影和美院)。出版有《門先生》、《le Caillou》、《Kingdom of Rice》、《anusman的無字漫畫1 &2》等漫畫書。

道君,或Daodao,原名應該寫作盜稻,他是很早之前烏鴉音樂電台的創始人,也做過樂隊。

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