倪瓚1364年所作《墨竹圖》在北京保利夜場以6325萬元成交

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倪瓚1364年所作《墨竹圖》在北京保利春拍“百代標程——從宋人至金農 ”專場以6325萬元成交。

倪瓚 墨竹圖

1364年作 立軸66.5×32cm

倪瓚《墨竹》圖軸，羅紋紙本，墨筆寫新篁一枝。

文淵閣大學士王掞是本幅《墨竹》已知的第一位收藏者，其後三百年間，庋藏者非富即貴，至少有王掞、劉恕、吳榮光、李秉綬、潘仕成、陸心源、陸樹聲、張善孖、張大千、劉靖基等十人收藏過。本作此次現身拍場是由劉靖基後人釋出。

傅申先生認為倪瓚是元代文人畫家中最為典型的代表，他將文人作書之餘的筆墨遣興更往前推進了一步。根據傅申先生的研究結論，世界範圍內，博物館收藏的倪瓚墨竹真跡共五件：《墨竹圖》，冊頁之一開，佛利爾美術館藏；《畫竹圖》（又名《晴梢圖》），軸，台北故宮博物院藏；《竹枝圖》，卷，北京故宮博物院藏；《修竹圖》，軸，台北故宮博物院藏；《竹葉圖》，冊頁之一開，台北故宮博物院藏。以上五件，雖有形製之異，但在章法上，全是從左下角出竿、生枝、著葉，作自然優美的弧形，彎向右上角。在筆墨風格上，各幅竹竿都很纖細，每節很長，起筆重，收筆細，竹節間大多不留空隙，這是倪瓚墨竹異於他人的個人面貌。

墨竹向來是文人墨客所偏愛的題材。至元代，一時書畫家或直接或間接受到趙孟頫畫學理論的影響，以書法用筆入畫，向文人情趣發展。宋代工致細膩的院體花鳥趨於消沉，而借物抒情、畫風清雅的水墨寫意勃然而興，顯示出審美趣味的巨大變化。在諸多寫竹名家中，倪瓚達到了最為簡省抽象、惜墨如金的境界，這與他的畫學理論不無關聯。