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筆筒:文房裡案頭上的清雅

說起文房用品,很簡單想到筆墨紙硯,但除了這四寶以外,筆筒也是文房中必不可少的。筆筒因其獨具的實用性兼裝修性,使它從古代盛行到了今日。筆筒不僅是文人雅士的私房愛物,也是保藏家們膾炙人口的類別。不一樣的質料和紋飾,還有那麽多人物故事,都讓筆筒變成文明傳承的縮影。

清代紫檀木雕九虯紋筆筒

筆筒呈現於何時已不可考,三國時已有文獻記載。吳國的陸璣《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》之《螟蛉有子》篇曰:“取桑蟲負之於木空中,或書簡筆筒中,七日而化”。筆筒是由筆架、筆插等開展而來的。前期大家出行時就將筆插到一個筒子裡,一般有蓋子避免毛筆枯燥。文獻裡放蟲子的大約即是這種細長的筒子。

明代竹雕侍女圖筆筒

多見的筆筒是在書房中,一般呈圓筒開口狀,是文人書案上的擺設之物。筆筒的質料多樣,多見竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等,也有一些特別的,比方石頭、銅器、玻璃的等等。前期竹製筆筒很盛行,比方宋無名氏所作《致虛雜俎》記:“王羲之有巧石筆架,名扈班;獻之有斑竹筆筒,名裘鍾”。

清代金星玻璃冰裂紋筆筒

明代曾經留下來的筆筒不多,現存的什物多是明清所製,這一期間的筆筒器型和裝修也是為豐厚的。以竹製筆筒為例,明代中葉以後竹刻名家輩出。明時朱松鄰、朱小松、朱三松祖孫三代,以浮雕和圓雕的深入法創竹刻嘉定派;清代竹刻名家張希黃,創留青竹刻技法浙派,還有吳之璠、封錫祿、鄧浮嘉、周芷岩、尚勳、潘老桐等人。

清代黃楊木雕東山報捷圖筆筒

木製筆筒在明清之際亦較為多見,有紫檀木、沉香木、雞翅木、黃楊木、老紅木等。技法與竹雕迥然不同,一般來講,明代木筆筒做工樸素淳厚,刀法遒勁流通,而清代木筆筒做工精美潔潤,刀法細膩,意境深幽。以紫檀筆筒為例,明式的很少採用較為繁複的鏤雕技術,而是使用自身的色澤、紋路或棕眼加以體現,故顯得大方慎重,古拙高雅。

清代青玉禦製三友圖筆筒

清代紫檀木雕筆筒與明代個性截然不一樣,雕法愈加全部,有去地高浮雕,淺刻及浮雕、鏤雕、陰刻歸納技法,刀法纖巧細膩,構圖虛實分明,紋飾深峻生動。有的還將各種貴重玉石、象牙、螺鈿等多種質料嵌在筆筒上,加入百寶嵌後顯得富麗精美。筆筒將木雕技術融入其間,作為文房擺設器,跟明清的家私個性相照應。

清代象牙雕漁家樂圖筆筒

傳世的筆筒也有少數象牙和玉製的,其價值也很高。從個性上看,明代多以刀代筆,構圖清新,畫面簡練。清代則以鏤雕為主,以深雕、鏤空和陰刻技法琢製山水人物等紋樣,人物與風光般配,紋飾精美,層次豐厚,布局繁密,立體感強。此外還有雕漆、紫砂等,各種傳統的手技術,都在筆筒上表現得酣暢淋漓。

清代紫砂堆繪人物山水圖筆筒

瓷製筆筒大約產生於宋代,到明清開端盛行。明代以青花為主,但傳世品不多。康熙時瓷筆筒的生產到達鼎盛期間,種類極為豐厚,有青花、彩色、鬥彩、釉裡三彩及各種顏色釉。紋飾內容廣泛,有人物、動物、山水、花鳥、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹節形、方形等。清中後期以粉彩為主要種類,器型以細高為主。

清代粉彩萬年甲子圖筆筒

清末民國的瓷器相對來講存世量大,其間也有不少瓷製筆筒。晚晴呈現了不少雕瓷名家,比方陳國治、王炳榮、湯源和等人。二十世紀前期,江西景德鎮的瓷畫藝人對傳統粉彩畫法加以改造,用粉彩質料在瓷器上製作中國畫,形成了以“珠山八友”為代表的瓷繪名家門戶。名家製作的瓷製筆筒備受藏家喜歡。

清代碧玉山水漁舟圖筆筒

在保藏古玩筆筒時,判定顯得尤為重要,除了看質料時代、器型規範,還要當心許多仿製名家的偽作。在所有筆筒中,一般認為瓷製的較為軟弱,實際上那些竹、木、牙、漆等質料也都需求當心保養,比方過於枯燥可能引發木、漆的開裂變形,竹製的還要防潮防蟲。

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