1987，法國導演莫裡斯·皮亞拉去坎城領獎時,對著台下的評委和媒體說：“我知道你們不喜歡我,我也一樣,我也不喜歡你們。”從此將藝術家與評論家在坎城的暗鬥推到明處。2010年，戈達爾曾當眾對坎城放狠話，“究竟是誰主宰坎城？是至高無上的影像藝術本身，還是票房效應下的大製作體制？”表明了藝術至上的坎城已經被好萊塢的銅臭氣逐漸熏染。當我們得知這位八度征戰坎城主競賽單元的88歲老人今年獲得特別金棕櫚時，曾一度幻想能夠再次聽到振聾發聵的名言警句，但這位老頑童卻選擇在家裡看手機直播……今年的坎城，幾乎聽不到藝術爭鳴，剩下的只有政治寓言和控訴性侵。
斯派克·李
事實被謊言取代，我不知道美國發生了什麽
斯派克·李的犯罪喜劇影片《黑色黨徒》獲得評審團大獎，實至名歸。在題材上，改編自真實事件、黑人警探臥底、種族歧視和3K黨等關鍵詞天生就預示著極強的現實主義戲劇衝突。在當代最具黑人意識的導演的鏡頭語言下，影片再次展示出對黑人種族問題和社會困境的獨到觀察力，同時借助幽默犀利的諷刺令影片更具有觀賞性。展映時，曾獲得現場觀眾十多分鐘的掌聲鼓勵。評委們認為，這是導演近十年來，最具個人風格化的魅力之作。
“斯派克·李的確拍了一部標準的關於美國危機的電影，但我們所有評委其實都與它所說的故事有關聯。”今年評委會主席凱特·布蘭切特稱讚道。
斯派克·李1986年攜處女作《穩操勝券》初到坎城，便獲得第39屆坎城電影節最佳海外電影的鼓勵。“自從我1986年來到這裡，這裡的一切都是那麽棒……感謝所有為《黑色黨徒》影片努力付出的人。現在社會一堆亂七八糟的事情正在發生，事實被謊言取代，這些才是電影想說的。我在多次採訪中被問道，人們以為我知道美國正在發生什麽，但我不知道。你們覺得今天的世界正在發生什麽？我把這部電影的成功歸功於過去這不太平的一年。”對於片中用詼諧嘲弄的口吻多方面呈現了當下種族歧視的現況，李希望影片能起到警鍾作用，“不只是美國的故事，世界各國都有同樣的極右主義，是一個全球的共同議題。”
這部在評分總榜的主競賽單元裡面排名第六的影片，最後獲得評審團大獎。
評委會
場刊分數再高也無法決定金棕櫚歸屬
分別從中國媒體、坎城官方媒體和國際影迷三個很具有代表性的場刊評分的對比，可以看出，場刊評分的作用與以往類似，代表著媒體的口味和影迷的狂歡。結合最終獲獎名單與各種場刊評分上的巨大差異，則再次見證坎城的保守主義仍然佔據上風。
對於最佳影片金棕櫚的選擇上，坎城的口味總是要宣布與眾不同，甚至是有些“刻意”。今年將金棕櫚頒給是枝裕和相對中庸的家庭小品《小偷家族》，評審團大獎給了斯派克·李有政治宣教意味的《黑色黨徒》，可能是為了更加兼顧今年主競賽單元各位評委的欣賞取向，畢竟今年的評委中有兩名非裔。而各種場刊和媒體心目中的最佳《燃燒》，即使口碑破坎城紀錄，各項評分領跑，李滄東依然空手而歸，可以看出今年坎城評委口味確實有些保守。《幸福的拉扎羅》在三大場刊中評分都很高，這是意大利女導演愛麗絲·洛爾瓦徹的第三部長片，她此前執導的《奇跡》曾摘得第67屆坎城電影節評審團大獎，這次她從意大利傳統的童謠和民間傳說中汲取靈感，將一則現實主義社會殘酷物語拍出了一股清新的詩意，這部充滿幽默、諷刺的靈動寓言幫助洛爾瓦徹獲得最佳編劇獎。對待最差影片的意見上，場刊難得一致，濫用女性抗爭符號的《太陽之女》在影片品質呈現上確實很不到位。至於中國力量的兩個代表，坎城常客賈樟柯的《江湖兒女》雖然品質上佳，敘事上也兼顧藝術和商業，但所謂的全明星陣容，對於外國人來說，並不具吸引力。反倒是畢贛的《地球最後的夜晚》在對3D長鏡頭的大幅運用上，令中外媒體一致驚豔。坎城官方電影雜誌《銀幕》Screen場刊雖然沒有對此片加以評論，但按照坎城一直幫扶參展年輕藝術家的慣例，29歲的畢贛的未來坎城之路已經邁出堅實的一步。
艾莎·阿基多
坎城對於某些人，如同獵豔場
意大利影星兼導演艾莎·阿基多在頒發最佳女演員獎項時，發表演說，“就在坎城，我被哈維·韋恩斯坦強奸，那是1997年，我21歲。這個盛宴對於像他這樣的人來說，就是一個獵豔場。今晚坐在你們中間的一些人，他們需要對曾經對女性做過的一些事情負責。”她補充說，最重要的是，我們知道你是誰，我們也不會讓你擺脫掉。頒獎典禮後，她承認在頒獎儀式上沒有完全按照規矩照本宣科，而是選擇聲討圈裡某些人性侵女性，那些名字就像是狗屎。在這裡那些惡心事如同私下裡的販賣人口，就在那些遊艇上。隨即她聲稱已經知道一項對呂克·貝松的性行為不端指控。
艾莎·阿基多自從去年10月指控哈維·韋恩斯坦的性侵犯以來，她在席卷全球的“MeToo”（“我也是”呼籲所有曾遭受性侵犯女性挺身而出說出慘痛經歷）運動中發揮了重要作用。“我會幫著女性（受害者）聯繫記者，我應該這麽做”。
幾乎就在同時，一位不願透露姓名的27歲的法國女演員指控導演呂克·貝松涉嫌性侵。“我認識他已經八個月了”，她說這起性侵發生在上周四晚至周五早上，在位於巴黎香榭麗舍大道的一家大酒店與呂克·貝松會面之後，她指出呂克·貝松對她的茶裡下藥，並在她昏迷時強奸。她早上醒來還有著模糊的記憶，那會兒呂克·貝松已經離開，並留下一遝鈔票。貝松的律師隨即發表聲明表示，“當貝松得知這個指控時，驚嚇得從椅子上摔下來。他認識那位女演員，偶有接觸，但絕沒有性侵她。”
數字化坎城
最低1分法國女導演伊娃·於頌講述的伊拉克庫爾德地區女戰士抗爭故事的《太陽之女》，在場刊《銀幕》評分版上得分僅為1分，成為主競賽單元影片評分墊底之作，法國《自由報》和德國《時代》雜誌的影評人甚至拒絕為之打分。
60分鐘 3D長鏡頭導演畢贛的成名作《路邊野餐》中有一段長達40分鐘的長鏡頭，這次他入圍坎城電影節“一種關注”單元的新片《地球最後的夜晚》再次因為長鏡頭而引起了熱議。這部130分鐘的影片前半程為普通的2D格式，一個特殊主觀鏡頭後，進入3D格式部分，並且是近60分鐘長鏡一直到底。
100人退場和6分鐘鼓掌致敬拉斯·馮·提爾入選非競賽展映的影片《此房是我造》5月14日在坎城展映時，因為內容中有大量討論人性之惡的暴力血腥鏡頭，導致超過100位觀眾提前退場。不少觀眾被激怒了，抱怨這部電影根本就不該被拍出來。而剩下的半數觀眾卻在散場時全場起立，連續鼓掌6分鐘向導演致敬，可見影片口碑兩極分化之嚴重。
第5次賈樟柯的新作《江湖兒女》入圍今年主競賽單元競逐金棕櫚大獎，這也是賈樟柯繼2002年《任逍遙》、2008年《二十四城記》、2013年《天注定》、2015年《山河故人》之後，第五部入圍坎城國際電影節主競賽單元的作品。
355項目今年傑西卡·查斯坦來到坎城，帶來了一部集合了中美法意四國女星的商業片項目《355》。除了她自己，主演還包括奧斯卡最佳女配角露皮塔·尼永奧、法國女演員瑪麗昂·歌迪亞、西班牙女演員佩內洛普·克魯茲以及去年和她一起做坎城評委的范冰冰，這部間諜動作片預計投資7500萬美元。
82位包括本屆評審團主席凱特·布蘭切特，今年評審團的女性成員共有82名。同時82這個數字，代表的是坎城的71年歷史中，入圍主競賽單元的女性導演作品總數，而相應的男導演作品則是1866。獲得金棕櫚的女導演至今僅1位（簡·坎皮恩憑借《鋼琴課》獲得第46屆坎城電影節金棕櫚），而男導演有71位。
中國媒體場刊評分
《燃燒》3.4
《幸福的拉扎羅》3.4
《小偷家族》3.1
《地球最後的夜晚》3.1
《此房是我造》3.1
《野梨樹》3.0
《冷戰》2.9
《開戰》2.9
《迦百農》2.7
《盛夏》2.6
《刺心》2.6
《銀湖之底》2.6
《犬舍驚魂》2.5
《影像之書》2.4
《小家夥》2.4
《黑色黨徒》2.4
《江湖兒女》2.3
《喜歡輕吻快跑》2.1
《三張面孔》2.0
《夜以繼日》1.9
《審判日》1.5
《人盡皆知》1.3
《太陽之女》1.2
官方電影雜誌
《Screen》
銀幕場刊評分
《燃燒》3.8
《小偷家族》3.2
《影像之書》3.0
《野梨樹》2.9
《幸福的拉扎羅》2.9
《江湖兒女》2.9
《冷戰》2.9
《三張面孔》2.6
《黑色黨徒》2.5
《盛夏》2.4
《夜以繼日》2.4
《喜歡輕吻快跑》2.3
《犬舍驚魂》2.3
《小家夥》2.1
《開戰》2.1
《銀湖之底》2.0
《迦百農》2.0
《人盡皆知》1.8
《審判日》1.8
《刺心》1.6
《太陽之女》1.0
ICS國際影迷協會
場刊評分
國際影迷協會(International Cinephile Society)成立於2003年，是由英美電影學者、資深電影媒體人組成的協會。每年在坎城電影節設立獎項，並舉行年度電影大獎的評選。
《燃燒》4.47
《地球最後的夜晚》4.42
《影像之書》4.37
《小偷家族》4.12
《江湖兒女》4.08
《野梨樹》4.00
《冷戰》3.72
《幸福的拉扎羅》3.59
《盛夏》3.58
《喜歡輕吻快跑》3.56
《夜以繼日》3.54
《三張面孔》3.50
《犬舍驚魂》3.23
《黑色黨徒》3.08
《此房是我造》2.77
《開戰》2.44
《人盡皆知》2.21
《小家夥》2.21
《銀湖之底》2.18
《審判日》2.16
《刺心》2.15
《迦百農》1.95
《太陽之女》1.92
撰文/胡凱爾
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室