褚遂良《大字陰符經》結字妙法，如何找重心？如何欹側？

總第一五九八期；歡迎關注。

承接上文“筆法”篇，本文繼續解析褚遂良大字陰符經的字法、章法：

#2字 法

褚遂良大字《陰符經》由於用筆灑脫、迭逸，結構也就較為舒展、開闊，變化多端，姿態豐富。和虞世南的平正、含蓄相比，褚體較為活潑、奇險。歐陽詢的結構也較為奇險、峻拔，但中宮收斂，顯得緊湊、森嚴，褚體與之相比，同樣險絕，但自然、輕鬆得多。以下就具有代表性的字試作結構解析。

中心與重心：

兩個“天”字，左邊的撇畫居中，相對平穩；右邊的撇畫左移，中心向左調整，則峭拔。

兩個“其”字，兩“點”都有重心傾斜變化，並非一味的平正，左邊的重心在右 “點”，右邊的重心在左“點”。

再觀察兩個“者”字的重心不同，原理也是一樣的。

因此，學習大字《陰符經》和褚體書法， 如果不觀察這些細節，則可能因一點而“差之毫厘失之千里”，得不到褚體書法的多姿，而顯得平板。觀察中心與重心也是觀察結體的首要所在。

平正與欹側對稱與參差

兩個“動”字，左邊的平正，右邊的欹側，但“重”和“力”都上下錯落，既對稱又參差。

兩個“於”字，左邊的欹側，右邊的平正，但左邊的“於”字上方錯開，下方對齊，右邊的“於”字上方對齊，下方錯開。

兩個“靜”字，左邊的平正且對稱，右邊的欹側且錯落。

疏密與輕重

有的外密內疏，如“起”；有的外疏內密，如“機”。

有的整個字密不透風，如“基”；有的整個字疏可走馬，如“身”。

此外，輕重關係也是書法中常常處理的關係，孫過庭《書譜》雲:“重若崩雲，輕若蟬翼。”輕重關係不僅體現在用筆上，也體現在結構中。有左重右輕或右重左輕，有上重下輕或上輕下重。

#3章 法

章法的原理與結構原理相通，結構處理的是筆畫間的關係，章法處理的是字與字之間的關係。

唐楷的章法較為整飭，但變化豐富，忌布如算子，千篇一律。王羲之《書論》中關於章法提到:“字字意別，一氣貫通。”大字《陰符經》的章法相對較為空靈、疏朗，不像顏體那麽滿和密。

此外，由於大字《陰符經》用筆融合了不少行、 草筆意，用筆也較為凌厲、連貫，因此雖是楷書章法，但上下、左右字的聯繫卻較為密切，不少字第一筆起筆處露的鋒芒，實際上是由於上一個的用筆較為迅捷，順勢映帶，上下自然連貫、呼應。總之，寫楷書的章法尤其是大字《陰符經》，也要注意變而貫，通篇一氣呵成。

【結語】

褚遂良書法由歐陽詢、虞世南直溯王羲之，最終形成自己個性，瘦硬挺拔、儒雅瀟灑，富有晉韻。大字《陰符經》是否為褚遂良真跡存在爭議，但卻充分體現了褚遂良的書法風格，且為墨跡。

因此，通過對大字《陰符經》豐富多變的用筆、結構、章法進行解析，更能充分、具體地了解褚遂良的書法藝術，有助於學習褚體書法時對細致技法的把握。當然，褚遂良書法的精髓還有待進一步研究、探討。