文=獨居江南
圖=電影截圖
阿金（吳君如）打著呵欠把銀行卡再次插入ATM，藍色螢幕上顯示卡裡的餘額為948，511.42元。阿金愣住了，幾秒鐘之後，她才回過神來，這是葉子強（胡軍）的手機號碼。
幾年前，她借給他15萬，幾年後，她的善良終於有了回音。有了這筆錢，她的人生又有了希望，她還可以幫助試圖想要自殺的阿邦（曾志偉）了。
阿金在街上狂奔，她想追回阿邦，這時，陳百強的《一生何求》響了起來，歌聲中，曾經幫襯過她的男人們一一閃回。
一生何求，迷惘裡永遠看不透。“做雞”的阿金沒有什麽遠大理想，只求努力便能搵到食。她做著一份世人看來卑賤的職業，卻有著高貴的品格。努力、善良和樂觀是她骨子裡的東西。
《金雞》借由阿金的人生沉浮，展現香港人不論遇到什麽困難，都積極上進、樂觀豁達且永不言敗的獅子山精神。
這部電影曾經一度鼓舞了不少香港人，但它在寫作上，對我們又有什麽啟示呢？
一、用講故事的形式串聯起整部電影
雨夜，阿金去自助銀行提款，卻被阿邦打劫。阿金想要逃跑，卻沒想到恰好停電了，兩個人都被關在了銀行。無奈之下，阿金嘗試緩和氣氛，於是開始向小偷講述自己的“做雞”生涯。
電影一開始，就建構了兩個陌生人被迫同處一室的場景，直接奠定了整部電影的主線：阿金講故事給阿邦聽，這種形式有以下幾個優點：
1、可以自由掌控故事的內容、重點和節奏
這部電影的時間跨度長達30年，人事紛紛，最後肯定只能針對主題挑選典型事件和人物來展示。而講故事這種形式，剛好符合這個要求。哪些該突出，哪些該跳過，完全可以由講故事的人來決定。
電影裡阿金挑了幾個很有特點的男人來展示：
想要找回戀愛感覺的小鋼炮（陳奕迅）
來按摩院休息的天王巨星（劉德華）
神秘悶騷的大陸型男（胡軍）
看上去很斯文但斤斤計較的經濟學教授（梁家輝）
氣質儒雅且願意幫她養兒子的好人Richard（黃日華）
……
不同的人生階段，都是挑最典型的事件和人物來呈現。就這樣，在有限的時長裡，圍繞主題，講完了幾十年的故事。雖然是一個又一個的片斷，但因為有了講故事這個形式串聯，並不會有割裂感。
2、可以在現實和故事中來回切換
這種形式還有一個優點，就是可以從故事中立即抽離回到現實。為什麽要回到現實呢？因為聽故事的阿邦本身也有故事。千禧年之後，香港經濟不景氣，阿邦找不到工作，老婆也跑了，自己欠了高利貸，所以才出來打劫。
當然，最後，因為阿金收到了當年胡軍欠她的錢，一下子又變成了有錢人。於是立即跑出去追到了阿邦，並許諾幫他走出困境。
就這樣，阿金和阿邦的故事相互映襯，並且他們還即將開始新的故事。這些不同層面的故事相互交織在一起，讓整部電影的意蘊更加豐富。
如果你要寫一個時間跨度很大，並且是由很多個片斷組成的故事，不妨也可以考慮一下這個形式。
二、用時代背景突顯人物性格和命運
電影除了展示阿金的人生，也將香港過去三十年的風雲變幻，濃縮進了電影。時代波濤洶湧，阿金載浮載沉，每一次登頂或跌落都身不由已，其中的心酸和無奈被展現得淋漓盡致。
70年代末，香港開通第一條地鐵，15歲的阿金搭乘第一班車去做魚蛋妹。
80年代初，香港經濟開始起飛，阿金轉做舞女，並且很快就過上了住大屋睡大床的生活。
1987年股災，經濟一泄如注，夜總會門庭冷落，以前看廁所的老太太收小費收到手軟，但股災過後，每晚隻收到幾個零星硬幣。
90年代初，阿金競爭不過湧入香港的內地女生，轉去做按摩。
1997年，香港回歸祖國後，金融風暴再次來襲， 重挫了香港人的信心。
到了千禧年，香港人更覺得恐慌，很多人失業，並且就此沉淪。當時香港流行三大事物：負資產、申請破產和禽流感。世紀之交的晚上，電視裡播著盛大的煙火晚會，預示著新時代來臨，但阿金卻只能看著好姐妹在病床前痛哭逝去的舊人。
阿金每一次人生的轉捩點都對應著香港社會的一個重大轉折，但阿金始終樂觀向上，失望過後又重新站起。大時代的動蕩和小人物的命運，彼此互文，最終如同香港的城歌《獅子山下》唱的那樣：同處海角天邊，攜手踏平崎嶇，我哋大家用艱辛努力寫下那不朽香江名句！
為了突顯時代特色，電影裡還將許多懷舊元素融入其中。各種經典的影視劇和歌曲配合著劇情發展，恰到好處地點染了時代的情緒，迅速把觀眾帶回電影想要重現的年代和氛圍。
如果你也想寫一個小人物的故事，不妨參考這部電影的表現形式。
《金雞》這部電影非常經典，其中可供挖掘的點還有很多。我寫下這個此文只為拋磚引玉，最終想要告訴你的是，對於一個寫作者而言，我們看過的每一部電影，聽過的每一首歌，經歷過的每一件事都不要浪費掉，要有意識的將這些輸入轉化成輸出，讓它們反哺我們的寫作。
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