中國動漫的發展之路向來不易，最嚴重的問題就是“低幼化”，也許是受製於國人認識的局限，數十年來，我國的動畫一直是拍給小孩子看的。早前的《大頭兒子和小頭爸爸》《大耳朵圖圖》，這些年興起的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》系列都受到了小朋友們的歡迎。然而，這些閱聽人並不是市場消費的主力軍，動漫想要發展，就要拓寬圈層，面向全齡化。
對於95後來說，動漫已成剛需，他們身處全球化時代，在各國動漫的陪伴下長大。相比於國外動漫的全年齡層，中國的“低齡化”特點限制了閱聽人的選擇，隨著年齡增長，95後們沒有可以選擇的國漫，就只能看日本的、美國的，這也是我國動漫發展的可悲之處。
然而近年來，中國動漫工作者也在不斷努力。2015年的《大聖歸來》對中國動畫電影來講具有裡程碑意義，它擊敗了《功夫熊貓2》在中國保持4年的動畫電影票房冠軍地位，最終以9.56億元成為新的冠軍；2016年的《大魚海棠》畫面精美絕倫，拿下5.65億；2017年的《大護法》嘗試極為大膽，以暗黑隱喻風的成人動畫獲得超高口碑。可見，只要國漫做得好，中國觀眾還是相當追捧的。而今年暑期檔，我們又迎來了一部號稱國內動漫第一IP的電影——《風語咒》。
《風語咒》是《畫江湖》系列的首部動畫電影，也是動畫《俠嵐》系列的首部電影。《俠嵐》2012年在中央電視台播出，2018年1月又轉到網絡，播出《畫江湖之俠嵐》，通過170多集的動畫構築起了一個“俠嵐”世界觀，在網上非常火爆。
《風語咒》也是坎坷，這部電影三次調檔，從7月13日調到7月20日，再調到了現在的8月3日，沒辦法，恐於《藥神》的後勁，又不敢跟《邪不壓正》正面交鋒，7月末又有徐老怪的《狄仁傑之四大天王》和開心麻花的《西虹市首富》，處於弱勢的動畫電影只能選擇一個相對安全的檔期，只是沒想到《西虹市首富》的余熱這麽強。
電影總體上還是不錯的，讓我們看到了中國動漫工作者的不懈努力與真誠熱愛。故事的主線是關於英雄的成長，主角朗明從小就是個瞎子，因此經常受到他人的欺凌和嘲笑，但他的父親一直在跟他講俠嵐的故事，指引他擁有正義、守護他人，成年後的朗明不務正業，每天插科打諢的過日子，直到羅刹襲村，母親失蹤，他與偶然結識的小妖孽一同踏上尋母之路，最後擊敗饕餮，拯救世界。
國漫帶給我們的不只是動漫的觀感，更多的是對中華文化的體驗，是我們中國人自己的價值觀認同，片中許多元素，喜劇感、親情、愛情、俠義觀、道家哲學……都很中國範兒。
整部電影從骨子裡就散發著一種幽默感，這可能是非東北導演所拍不出來的。主角朗明言語中自帶搞笑屬性，而他的母親在面對村中惡霸時也盡顯彪悍本色。最大的笑點都集中在朗明和小妖孽來到了一個村，村名竟然是“那個村”，而村裡所有人都有一個共同的名字，那就是“王富貴”，當一個名字在不同的場合不斷重複N次，它造成的喜劇效果便是巨大的。
最讓人驚喜的就是片中各種反套路，一次又一次的反轉讓人笑得很過癮，本來的祭祀變成了兩人脫光光泡水裡，村民在旁歌舞，只為告訴神明這事是他倆做的，不關村民的事，影片特意營造的跳脫感也極為有趣。不僅如此，導演還借鑒了許多港片元素，致敬了動漫經典，朗明對他媽“梅姐”的稱呼在港片裡經常見到，“大聖”和“大魚”的玩偶形象被羅刹崩飛，漫畫大師蔡志忠、《獅子王》、綠巨人等都被當作彩蛋，以不同的形式藏在電影中。
片中的情感，無論是親情還是愛情都是極為內斂的。朗明與母親的關係正如中國母子關係，誰也不會跟誰說愛，平時母子鬥嘴，甚至為分錢斤斤計較，但到危難關頭誰也打不斷這連著血脈的親情，母親為治好朗明的眼睛甚至不惜自己變為羅刹，母子之情直戳人心。朗明和小妖孽也是一種朦朧的愛情，兩人對於愛都羞於開口，而小妖孽至死也沒有對朗明說出埋藏心底的那句話。
電影的俠義觀並不是大俠拯救世界，而是極力強調普通人的力量，這點和金庸小說又不謀而合。正如片中所說“成不成為俠嵐不重要，重要的是能不能在別人危難的時候，挺身而出，守護他人”，這才是真正的俠之風范，不是名門正派又如何，只要心懷正義，勇敢守護，人人都是“俠嵐”。朗明最後拒絕加入“俠嵐”的科班培養基地“玖宮嶺”，也體現了不為功名世俗所擾，我自悠然於民間的俠氣。
電影中所傳達的哲學是我國古代的道家思想。“風語咒”其實就是“禦風術”，而風的運用正源於陰陽五行學說，道法自然，片中朗明最後與自然合一，練成“風語咒”，更體現了道家所宣揚的人與自然和諧的關係。
國漫超越日本、美國的可能性其實就在於我國古代的哲學思想和本民族的價值觀，把這些融入國漫，才能形成我們自己的獨特風格，而這種風格必將成為世界動漫史上的絕唱。
當然，影片的缺點也有，比如省略了朗明的“練功法”，對最後朗明戰敗饕餮的表現不夠，故事的矛盾衝突以及動機不足等。這也跟我國動畫電影發展的現狀有關，動畫電影在我國尚處於起步階段，閱聽人群體的年齡段偏年輕化，不具有全民性，類型上面也並不是主流，因此，也必須面對排片的壓力，影片時長等問題，所以，導演不得不捨棄最後的大戰場面，盡量保全感情線，這也是無奈之舉。
近年來，我國動畫電影的技術取得突飛猛進的發展，《大聖歸來》和《大魚海棠》的畫面和造型都極為精致，但《大魚海棠》的口碑兩極化也說明了我國動畫電影在講故事的能力方面有待提高，很多都隻停留在極為簡單的階段。畢竟，現在的動畫電影導演和編劇大部分都是由動畫師轉型而來，沒有相對較為專業的編劇經驗。反觀美國和日本，他們動畫電影的故事性與其他類型的電影一樣，有自己完整的構思創意和思想深度，工業化水準極高。
所以，我國動漫的崛起需要更多真正愛動漫，沉下心來做事的人，不足在所難免，但良心出品一定會讓動漫產業越來越好，只有更多人才加入到這個行業來，才會推動國漫走向世界。
文｜一巷
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