說到近幾年影視圈流行的喪文化，“喪師”馬男波傑克一定是個中代表。
2014年，《馬男波傑克》第一季橫空出世，迅速風靡全球。
幾乎是在一夜之間，微博和朋友圈裡處處可見他的毒雞湯，還有無數人把頭像換成了這匹喪馬。
此後，這部動畫不僅保持著每年一季的頻率，從不拖更；而且口碑超神，每季評分人數過萬，從未跌下豆瓣9+：
今年回歸的第六季，更是在萬眾期待中開播。
因為這季過後，這部陪伴我們多年的喪系成人動畫，便真的完結了。
很多人說，喜歡《馬男波傑克》，就是因為它“喪”得徹底。
但馬男的“喪”，並不是那種言之無物的無病呻吟。
相反，劇中的每個角色都非常真實，有著各自的心靈創傷和性格缺陷。可以說，在他們每個人身上，我們都能或多或少看見自己的影子。
作為核心主角的馬男，是一個過氣的中年演員。
在年輕時，他曾因為一部肥皂劇一炮而紅，成為家喻戶曉的明星。但他並不是個道德楷模，不僅酗酒、嗑藥、濫交，而且對朋友們也不太地道。
過氣之後，他整個人陷入孤獨頹廢，每天一邊荒度時光，一邊抱怨生活。
感到生無可戀時，他就一瓶酒把自己灌醉……直到某天一覺醒來，發現自己已經五十來歲。
為了重整旗鼓，他的經紀人兼前女友卡洛琳，決定讓他寫本自傳，重回大眾視野。
為此，出版社還專門給他找來一個槍手作家，女記者戴安。
這兩個女性人物，同樣是貫穿六季的主角，受到不少觀眾喜愛。
她們雖然不像波傑克那樣終日頹廢，但也各自活在困境之中。
貓女卡洛琳，是個職場女強人，為了事業，她幾乎犧牲了全部的個人生活。
如今四十多歲的她，領養了一個寶寶，卻又被一邊帶娃、一邊工作的生活節奏，搞得心力交瘁。
而戴安，是一名優秀的作家和記者。
她對社會上發生的一切，都抱有一種精英知識分子式的洞察，經常用報導揭露真相，但也因此患上抑鬱症，過得並不快樂。
在給波傑克寫傳記的過程中，她和波傑克從相互了解，到最後變成了知心朋友。
很多人都曾希望他們能走到一起，但兩個同樣渾身負能量的人，惺惺相惜足矣，走得太近反而容易互相感染、傷害彼此。
事實上，從第一季開始，波傑克就一直在傷害身邊的人。
對於生活中的種種不順，對於事業上的挫敗，他一直在選擇逃避——酗酒、嗑藥、濫交，都不過是他麻木自己的方式。
就這樣，他搞砸了一件又一件事，連累了一個又一個朋友。
但與此同時，他又一刻不停地進行著自我剖析。在一次醉酒過後，他曾舉起電話對戴安說：我知道自己並不完美，大部分時間裡我都有點討厭自己。
他知道自己身上有著自私、虛榮、軟弱等各種缺點，覺得沒有人會喜歡這樣一匹喪馬；但在他的內心深處，卻又希望“所有人都能喜歡自己”。
說白了，馬男波傑克的喪氣，其實是一種對自身無能的憤怒。
他能夠看清現實，但卻缺乏改變現狀的勇氣和毅力；他不否認人生的殘酷，反而坦然地面對它，甚至還以此自嘲。
其實，“喪文化”之所以能夠風靡全球，其要義並不在於負能量的情緒宣泄，而在於這種直白赤裸的現實主義態度——與其用雞湯去粉飾生活、去自我安慰，不如坦然地面對自己，接受事物本來的樣子。
這也是為什麽，《馬男波傑克》能憑借台詞走紅網絡。
它就像是一部屬於當代人的“精神創傷病理百科”，通過劇中人物不斷的自我剖析，讓你看到那個不願面對的自己。
比如，有人無法擺脫原生家庭帶來的心理創傷，把一切歸咎於父母，卻發現這並不能改變自己糟糕的生活；
有人因為害怕孤獨終老，所以隨便給自己找了個伴侶，卻發現這並不能讓自己不再孤獨；
有人用冷漠、刻薄的偽裝來掩飾自己的脆弱，卻發現當真正關心自己的朋友都離開後，那份脆弱再也無法偽裝……
就像波傑克的那句名言所說——成年人的生活就是到處碰壁，對吧？
但即便如此，這些角色也從未停止認真生活。
在剛剛更新的第六季中，他們每個人都做出了不小的轉變。
波傑克在戴安的建議下，住進了一家療養院，開始接受為期6個月的戒酒治療。
在這裡，他遇到了一個年輕叛逆的女病友，讓他想到不久前去世的朋友莎拉·琳恩。
因為對莎拉的死心懷愧疚，波傑克不願看到這個女孩傷害自己，最後也和莎拉一樣走向悲劇，於是便開始照顧她。
在過去的很多年中，他都習慣了做被別人照顧的對象。這種身份的轉變，讓波傑克在學會關心他人的同時，也獲得了自我的成長。
他開始時不時給戴安寫信，關心朋友的近況，也傾吐自己的心聲；
還去拜訪了那些自己曾經傷害過的人，一一向他們道歉，獲得他們的原諒。
而戴安，也邁入了一個新階段，她在男友兼工作夥伴的邀請下，搬去了芝加哥生活。
正是在這段感情中，她明白了自己擰巴的性格，常常會讓身邊的人跟著一起受苦。
於是，她嘗試著放下一些執念，並開始吃抗抑鬱藥物。
卡洛琳，也不再一門心思撲在事業上，而是將一部分時間分給女兒，嘗試在工作與家庭生活間找到平衡。
除了講述這些角色在生活上的變化外，本季中也有很多對於社會現實的隱喻。
比如，諷刺資產階級壟斷市場的白鯨集團。
這家公司不僅靠著資本，不斷吞並競爭對手，而且還買下媒體公司，一手掌控輿論，導致戴安即便歷盡千辛查到了他們乾過的違法勾當，也無法向大眾揭露。
比如，諷刺美國社會政商勾結的“謀殺合法化”法案。
說的是美國議會通過了一項法案，只要資產過億，就可以進行“合法謀殺”。白鯨集團中的一名工人，就因為工作效率太低，而被直接殺掉了。
還比如反映影視圈裡的職場性別歧視。
雖然如今的平權運動看似聲勢浩大，但實際上，狂潮過後，它們並未有效地改變現狀。在同等條件下，女性依然比男性更難獲得工作機會，更不要說同等待遇。
唯一的改變在於，過去的很多工作直接拒絕女性，而現在的人們會說“樂意雇用女性，只不過不是這個項目”。
有意思的是，劇中的一名女導演，後來得到了一份夢寐以求的工作。
但這個經歷更加讓她崩潰，因為她發現，對方並不是出於她的才能看中了她，而僅僅是想利用她的女性身份進行炒作。
而當她在工作中，真正根據自己的女性視角提出想法時，卻無法得到認可和重用。
最終，問題的本質沒有改變，平權的道路仍然任重道遠。
雖說在諷刺現實這方面，本劇風格很露骨，經常通過一些誇張，甚至駭人聽聞的情節去展現社會矛盾，但這並不妨礙第六季始終被一種溫情脈脈的氣氛包圍。
甚至有很多人在看完後感歎，《馬男波傑克》竟然不喪了？！
這一方面，是因為這一季中，角色之間的暖心互動比比皆是。
比如戴安在搬去芝加哥之前，特意來和波傑克告別，確認他的生活已走上正軌後，戴安才放心離開。不少人看到這個細節，都被兩人間的友情所感動。
另一方面，幾乎每個角色都在嘗試著與生活和解，為過去的錯誤負起責任。
雖然本季的後8集，要等到明年1月才會與我們見面，但我相信不論最後的故事如何，主創們都會給這些人物一個妥善的結局。
即便成年人的世界中沒有“容易”二字，但只要還有在意的事物、愛著的人，生活就仍然值得；而那些在一次次碰壁後仍願認真生活的人，總會遇到轉機啊。
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