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三年了,騰訊影業給影視圈帶了什麽節奏?

“我的船主是有耐心的,太有耐心了。

大風吹著,帆蓬也煩躁了。

連船舵也急著要啟程,

我的船主卻靜候著我說完話。

我的水手們,曾聽過那更大的海的嘯歌,他們也耐心地聽著我。

現在他們不能再等待了。

我預備好了。

山泉已流入大海,那偉大的母親又將她的兒子抱在胸前。

用紀伯倫這段詩來形容三歲的騰訊影業再合適不過了,比最早的樂視影業晚成立4年,比阿里影業晚1年,如今看來,騰訊影業卻是互聯網影業公司裡頭最耐心和溫柔的。

9月17日是騰訊影業的生日,每年都恆定選在這一天來與合作夥伴和媒體分享這一年的收獲與摔打,而貫穿騰訊影業CEO程武的誠懇的開場白裡,總不會漏掉的一個關鍵詞是——耐心:頂著內外部的壓力和期待,老老實實去做基本功扎馬步。

《藏地密碼》就是一個不斷進化的例子,2016年917第一次公布這個電視劇項目,2017年917公布了拉近影業、國影投資管理一起聯手開發《藏地密碼》電影版,而今年917上,新的消息則是知名導演黃建新為這部系列電影做監製,他說:“《藏地密碼》是一個吸引我的題材,做電影這些年裡,碰到一個極度吸引人的題材不是一個容易事。”

騰訊影業副總裁、黑體工作室負責人陳英傑透露,《藏地密碼》就拍成每季13集的短劇,持續5-6季,下個月即將開拍第一季的試播集,試播集是美劇中常見的做法,為的就是測試播出效果和閱聽人反映,這部劇或許將創新中國電視劇的製作標準,畢竟試播集已經成為美國影視工業化的一種檢驗。

如此才能理解,之所以耐心地打磨這麽久,騰訊影業負責牽頭主導,花了兩年時間找中美編劇打磨出兩季劇本,聯手好萊塢的編劇、拍攝和特效團隊參與其中,就是因為這個定位國際視野的精品劇集,一開始就是奔著夠走出國門而去,目的是把優秀的中國文化進行海外輸出。

在程武看來,年輕的騰訊影業參與比如《魔獸》、《金剛》等國際影視項目的投資和製作,一方面是自身團隊投入到西方的工業化體系中進行學習和磨練,另外一方面是為了在項目合作中尋找共識、共同創作,把中國文化的特色融入到全球項目開發中。

                                                                                             程武的痛苦值得嗎?

程武開場很直白,加入騰訊互娛9年了,讓他最累的,是騰訊影業這個最小的“孩子”。

你看歷年騰訊影業發布上程武的開場,他所表達核心的都是關於電影的思考和戰略,而今年可能是他為數不多流露出心裡話的一次。

“坦率地說這三年走來,這樣一些觀察和體會是讓人挺痛苦的感受”。未來漫長的工業化、影視創新不足、電影圈讓人充滿撕扯感的氛圍,這三個問題讓程武對中國電影頗有感觸,於是他選擇向電影前輩和同仁致敬,他知道大家是真的很不容易。而更重要的是直面問題之後他的激昂,今天和所有的朋友們相聚在這裡,我想說的是即便如此那又怎樣?”

影視行業陰雲密布的當下,強調冷靜和常識又成為一股熱潮。幸好,騰訊影業沒變的依然是耐心的態度。即便前三年有試錯和摔打,但這不正意味著後面奔著精品之作而去的項目,犯錯的概率就更小了嗎?從這個角度說,在給精品之作鋪路的過程中,程武所感受到的痛苦是值得的。

騰訊影業做一個發現者、加持者有什麽不好的呢?互聯網影業作為後來者,應該成就偉大,而不是成為偉大。無論如何,耐心地尊重影視藝術的創造規律,對中國影視行業都是一件好事,這也是騰訊影業帶給中國影視的節奏。

                                                                                                 騰訊連接了誰?

不管是新探索·共生長(2016)、同心·致遠(2017) ,還是若水·共生(2018),歷數這三年來騰訊影業發布會的主題,你不能不說其越來越溫柔。正如騰訊的本質是一家互聯網平台企業,騰訊影業還是把自己與合作夥伴擺在休戚與共的位置上。

今年的騰訊影業917發布會上還是有了些許變化,一改以往旗下大夢、黑體、進化娛樂、漫宇四大工作室發布各自內容的方式,今年的917是以“東方故事”“時代旋律”等六大文化系列為主題,把所有影業項目放在裡面。外在形式改變的潛台詞,應該還是程武那句:“騰訊影業從零開始,我們現在內部已經有比較好的、扎實的可以幫助到優秀作品孵化、創製和宣發的平台體系”。

東方韻味貫穿著整場騰訊影業三周年發布會,介紹“東方故事”開篇之作《慶餘年》時,舞台上垂降了五個綢緞屏障,3D投影效果書寫著“英雄豪傑數不盡,與爾生者慶餘年”,而要說把東方韻味玩到極致,還是要數即將上映的張藝謀作品《影》。

“如果你裡面露出任何一點點西化的東西,都會被我唾棄。”張藝謀曾在《影》造型設計研討會上說。自2002年《英雄》始,東方琴、棋、書作為造型的切入點;《十面埋伏》展現盛唐時期的雍容華貴及敦煌壁畫藍綠瑰寶;《滿城盡帶黃金甲》追求金紅燦爛炫目之色,鑲嵌琉璃主打造型;到如今,《影》黑白相間、水墨交融,一股老國畫般厚重味道噴薄而出。

《影》是當晚發布會壓軸的彩蛋,這是連接了樂視影業的項目;會上宣布了與30多家達成戰略合作夥伴,其中就有同屬於騰訊但歸於另外一個事業群的騰訊影片;甚至還連接了阿里影業——他們共同出品了一個獻禮改革開放四十周年的年代大劇《面向大海》。

主旋律《面向大海》選擇了從1979年撕心裂肺的逃港潮開始講起,王雷與劉濤所飾演的主人公,在香港掙扎之後又回到深圳,上演了四十載的情感歷程和創業之路。而面向大海有著雙重隱喻,一方面暗指曾經的逃港,而更重要的是後來面向太平洋的改革開放。王雷在深圳一路打拚成為企業家,其中有“萬為”與“中發”兩家企業的競爭,從名字中你也可以看出他們的現實原型是哪兩家深圳著名的企業。

“時代旋律”篇章中,另外一個興奮點就是戰爭片《八佰》。這部管虎導演的作品,把時間拉回到1937年10月26日至11月1日的四行倉庫保衛戰。“八百壯士”拚死守護位於上海蘇州河北岸的四行倉庫。管虎在現場說,他5年始親身調研,全國17個城市16歲-40歲區間的幾百民眾,99%的人不知道四號倉庫保衛戰,50%的人不知道淞滬戰役。

                                                                                   騰訊影業要成為什麽樣的人?

細心觀察都會發現,去年與今年騰訊影業發布的40余個項目中,電視劇的比例明顯都高於電影,很多人都以為騰訊影業奔著電視劇而去,因為電視劇的風險比電影更低,但騰訊影業所謀劃的,其實是一個新故事:“影劇聯動”,基於同一個IP打造不同形式端的影視內容。

“未來當你看到一個劇兩三個月以後,它的電影就會跟你見面”,騰訊影業副總裁陳英傑說,比如《衝上雲霄》電視劇預計在2019年上映,而電影版《衝上雲霄》而會在2020年問世。“不是拍完劇後拍一部電影,而是當觀眾對整個劇的情感還沒有完全釋放完,電影就可以給你講述一個新的故事延展”。

“一方面我們都感到很神聖,充滿了藝術和夢想的追求。另外一方面也一直遭受嚴酷的功利化的審視,單以票房論成敗,單以收視率論成敗,以成敗論英雄。其實就像一個學生,大家如果只看你當時的成績和排名,卻沒有人關心你到底想成為一個什麽樣的人”。程武說。

                                                                              騰訊影業到底要成為什麽樣的人?

三年前,騰訊影業成立,就是要在泛娛樂文化生態裡,構建IP價值的重要一環,如今泛娛樂更新為新文創,騰訊影業依然還是整個體系下的腰部力量——聯動上遊的文學動漫和下遊的遊戲業務。

騰訊影業背後,是基於一個現代化的文化生產體系的迫切需求,它想要成為的,依舊是用全新的文化生產方式來去整合影視、動漫、文學、遊戲等等這些文化領域的業務,這一切,都緊緊圍繞著IP構建。“我們希望能夠最廣泛地聯動行業的夥伴和資源打造出屬於中國的文化符號,在這個過程中影視產業應當發揮積極和重要的作用”。程武說。

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