中國傳統的書畫家大都經歷過“摹古”的階段，例如張大千臨仿的石濤，曾經騙過了黃賓虹先生。隨著科技水準越來越高，造假方法層出不窮。然而畫家臨摹名畫是為了提高技藝，有一大批書畫造假者卻是為了利潤。
最常見的書畫造假方法有如下幾類：
1、代筆之作
有很多書畫家因索求作品的人太多，應接不瑕時，就請有一定功力的人代筆。如明代董其昌的代筆人有趙左、沈士充、葉有年和吳振等；清代趙之謙請王庭訓代筆；揚州八怪之一金農，曾請羅聘、項均代筆；劉奎齡則由其子劉繼卣代筆。據行家評論，劉繼卣的功力已超過其父劉奎齡，《劉奎齡畫集》裡就有不少是由其子代筆的。
代筆的作品中，往往也有本人添過畫筆或墨跡，還有自題名款的，這種作品是要需要特別注意的。
2、克隆偽作
此類造假手段即以真跡為本照搬照抄、克隆複製。因有所本，故與真跡相比如出一轍，若雙胞胎兄弟一般：或在真跡基礎上稍加改動，但在整體面貌上仍大同小異、並無二致。此類作偽目前在市場中最為常見，數量也最多。主要有以下幾種作偽方法：
（1）臨摹偽造，魚目混珠
仿品書畫在我國流傳已久，有同時代的仿品，也有後人仿古人的偽品。如明代沈周、仇英和清代鄭板橋、王石谷，近代吳昌碩、齊白石等人，本人在世時就有模仿品，仿得像的傳到後世很難辨別真偽。以齊白石為例，他有眾多北子，還有兒子、女兒等，他們長期跟齊白石學畫，有的學得很精，臨摹之作幾可亂真，這種仿品稱之為“門內假”，有的仿品齊白石還為其題款，那就更難識別真假。
（2）勾描線條，著色填墨
作假者用紙或絹覆於書畫原作上，用細碳條或尖鉛筆雙勾描下線條輪廓，如果是書法，即在空心中填墨；若是繪畫，則按線條輪廓對照原作模仿著色。這種偽作乍看還像，但仔細端詳就會發現整作品氣韻滯鈍，筆鋒呆板小神，墨色缺少濃淡，有的偽作雖然先描後臨，但終因心虛筆怯，難免失位，只要細察即能看出破綻。
（3）高科技仿製，以假亂真
利用高科技在印章上做假：有電腦掃描、機器印刷、電腦雷射造印章，或者拍照製版刻章等各種方法。但是，這些印章也有破綻，有些塑料、樹脂材質的印章會收縮；而金屬材質的印章太死板。再就是這些印章都是模子裡出來的，不自然，刀痕沒有了，缺乏金石氣。仔細體會，能夠看出破綻來。
3、改造臆作
這一類造假手段主要是作偽者利用名家名作，進行深加工，或者根據風格特徵進行“臆作”。具體可分為以下幾種：
（1）模仿特徵
有很多名人字畫，風格極其鮮明，特點非常突出，不少玩字畫的“老手”，以不看題款便知何人作品來炫耀自己的“眼力”，作偽者抓住這些人的輕浮心理，專門模仿原作特徵，以至達到以假亂真程度，使某些驕傲粗心的投資者打眼上當。
（2）改頭換面
即對真跡進行一番”手術”，或改變方向位置，或顛倒、錯位、移動，或增添、刪減，使加工出來的偽作煥然一新，以達到令買家產生陌生感、不辨真偽的目的。由於偽作已經過一定的美容加工，同真跡相比發生了較大的變化，故買家往往極易被其蒙蔽。
（3）移花接木
所謂“移花接木”，即對原作變戲法大搬家，將一件作品中的人、走獸或景物移走，而改換、嫁接成其他內容，一件“新作”便出籠了。由於作偽者對某一家的東西經常模仿，極為熟悉，故製作起來相當容易，有些移花接木作品甚至天衣無縫，一般人很難察覺。此類作偽手法屢見不鮮，且屢屢得逞。主要表現在一些動物畫與人物畫中。
（4）東拚西湊
所謂“東拚西湊”，即將不同作品拚湊在一起，形成一張所謂的”新畫”，使人產生似曾相識的感覺，但又說不清道不明。由於是拚湊而成，故布局構圖往往易犯生硬呆板之弊，彼此關係難於處理協調，是該類偽作之通病。在造不出來的情況下，此法也不失為一種“高明”之策，畢竟比克隆品叫人一眼辨出強許多。
（5）上款藏印題跋
造假者利用這種方法，一方面煞費苦心地在偽作上款上打主意、做文章，利用人們盲目相信名人收藏的心理，故意仿造畫家友人或一些長官人的假上款來唬人，以標明拍品來路可靠，藉此吸引買家的注意，並消除買家畏懼買假的心理。
另一方面，通過翻刻、偽造、鈐蓋一些著名書畫收藏家的鑒藏印，以標明拍品來路可靠、流傳有緒，以博取買家信任。再者，造假者利用人們盲目相信名家鑒定題跋的心理，刻意偽造名家的假跋，以騙取買家的信任，誘使其上當受騙。
下面我們來看看那些被造假最多的國畫大師！
1、齊白石：偽作竟出現在博物館
齊白石可以說是造假者的最愛，他一生所畫作品約兩萬件，市場上的真品也就在4000件左右，但拍賣場上署名齊白石作品竟達27000多件，偽作已是泛濫成災。更有甚者，某些博物館裡也陳列著齊白石的偽作。
《鏡心》
齊白石作品造假已形成了一條地方產業鏈，而且分工明確細致，有的找高手模仿製作，有的負責把紙張作舊，有的負責裱畫，有的負責找買家出貨。
2、張大千：難辨真假引發官司
杭州1995年的秋季拍賣會上，一幅成交價110萬的張大千的《仿石溪山水圖》因真假之爭，引發了一場官司。張大千仿造功力深厚，前些年因“董源《溪岸圖》是否為張大千仿造”的爭論更是引發國際關注。
《仿石溪山水圖》
在重慶“打黑”期間，備受矚目的“342萬張大千青綠山水畫”真偽也因國家文物局出具的《鑒定報告》而塵埃落定，造假水準“前無古人後無來者”的張大千也被造假了一回。不僅如此，目前張大千署名的作品市場流通遠超3萬件。
3、徐悲鴻：天價作品質疑不斷
從2010年春拍的7280萬成交的油畫《人體蔣碧薇女士》到2012年春拍8900萬成交的油畫《九方皋》，徐悲鴻的天價油畫質疑之聲不斷。兩件天價作品都曾出現在四川美術學院2011年再版的《徐悲鴻全集》畫冊中。
《九方皋》
目前，業內也缺乏對早期油畫權威可靠的鑒定，相關圖錄的出版不規範，不法商人通過出版圖錄造假，更有甚者披上“海外回流”光鮮的外衣。
4、傅抱石：特展上全是偽作
1999年12月10日到2000年1月2日，一場名為《金剛神韻—傅抱石金剛坡時期作品特展》在上海博物館舉行，署名傅抱石的作品達44幅。不久，傅抱石家屬和專家指出，該特展全是偽作。隨後調查發現源頭來自與大陸的製假販假者。
《二湘圖》
書畫鑒定專家蕭平透露，目前境外有一個“傅抱石作品作偽集團”，該集團老闆已擁有億萬身家。從程度上看，90年代的造假多以個人為主，而近些年藝術品市場的火爆，造假已開始形成集團化，愈發猖獗。
5、吳昌碩：師徒合作被利用
早年為吳昌碩的代筆有王震、趙雲壑等。吳昌碩有許多人物畫都是請王震代筆，王震的畫上也時時可見吳昌碩的題跋，故有“王畫吳題”之說。吳昌碩晚年的書畫篆刻潤格居高不下，因此贗品時有出現。
《多子圖》
20年代，日本人來上海買吳昌碩的畫，開價達100兩銀子，由於吳應酬多，有時不得不請弟子趙雲壑代筆。因此這種師徒合作的作品容易被造假者利用，通過一定的裝裱技術來達到目的，藝術品市場中署名吳昌碩的作品達20000件。
6、黃賓虹：兩大出版社推出的全集備受質疑
由山東美術出版社和浙江人民美術出版社聯合推出的《黃賓虹全集》遭受質疑，質疑之聲來自北京的《邊緣藝術》雜誌主編許巨集泉，他指出其中出現多幅偽作，畫家梅墨生也作質疑。
《蜀遊渠河山景》
這部由兩社聯手，歷時八年推出的“大手筆”一面世就遭到了質疑，究竟有何原委?這部經過多位專家和畫家經手的“大手筆”都出現偽作，可見偽作的流毒之深。
7、李可染：書畫造假的“重災區”
拍賣場上，“李家山水”一直高價不跌，動輒百萬千萬的成交價，在俘獲不少藏家的芳心同時也吸引了“好血”的造假群鯊。目前僅拍賣場上署名李可染作品的就高達8700多件，成為近現代中國畫的“重災區”之一。
《牧童圖》
李可染的造假大致分為三類：仿晚年山水、仿晚年牧童與牛、仿早年人物與簡筆山水。李可染自稱“廢話三千”，其所留下的作品不足3000件，大部分都捐贈給了國家。
8、李苦禪：最具特色的作品被大量仿製
李苦禪大師的作品據統計數量在2000幅左右，藝術品交易市場上署名李苦禪的作品超過10000件。
《松鷹圖》
他最具特色的“蒼鷹圖”為藏家所喜愛，造假者更是大量仿製。
9、黃胄：偽作拍賣成交率高達100%
拍賣黃胄作品的不限於小公司，有幾家大拍賣公司也會出現偽作。黃胄先生的作品全集成了造假者的利用對象，因為藏家一般都喜歡被著錄過的作品，造假者利用這一心理在拍賣場上屢屢得手。
《驢》
國內某拍賣公司舉辦了一黃胄作品專場，50幅偽作成交率竟然達100%。
10、陸儼少：各地域各類高科技造假
陸儼少偽作根據行家分類可大致歸為“杭州假”、“上海仿”、“香港造”。杭州假自1993年起，是一人在杭州偽造，隨後銷往海外，贗品的品質相當粗糙；上海仿於1995年前後面世，是混跡與滬上的一批職業造假分子的“傑作”，他們多通過畫冊或圖片資料“對臨”，有甚者偽作竟然出現在《美術報》的收藏版面上。
《峽江險水》
相比較而言，上海仿水準明顯高於杭州假；香港造是陸儼少偽作中技術最高的，他們多借助與高科技手段。由於很多原作保存在港台地區，內地藏家難得一見，這也給造假者以有利之機。目前，拍賣場上的署名陸儼少的作品多達16000多件，真品幾率極低。
來源：畫之魂
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