第六屆“韓美林藝術講壇”昨在故宮對話：古老的現代

第六屆“韓美林藝術講壇”講壇

昨天，在“韓美林生肖藝術大展”新聞發布會之後，第六屆“韓美林藝術講壇”在故宮報告廳舉行。

圍繞“故宮對話：古老的現代”這一主題，故宮博物館院長單霽翔、故宮博物院總策展人王亞民、著名歷史學家閻崇年、首爾藝術殿堂策展人李東恭、著名藝術家韓美林，在著名主持人白岩松的主持下，同台共論。

單霽翔

即將600歲的紫禁城

正青春

故宮博物院院長

“80後”韓美林的藝術就是一個神話，喜歡傳統藝術的人喜歡韓美林藝術，喜歡當代藝術的人也喜歡韓美林藝術，像我這樣60多歲的老年人喜歡，年輕的娃娃也喜歡。中國人喜歡，外國人也喜歡。太不容易了。

我們很榮幸，“韓美林生肖藝術大展”即將來到紫禁城，和我們一起過大年。今天我就講紫禁城的故事，也是受韓美林先生的感染，在我的心目中紫禁城也正青春，它也應該能夠把它古老的藝術和人們今天現實生活更多地融合起來。

今天白岩松老師說韓美林老師是網紅，我是被網紅。最近的口紅和我有什麽關係？我倒認為不是什麽壞事，中國人有中國人的色彩，中國人有中國人色彩的含義，紫禁城紅牆黃瓦藍天，這就是三元色，用這三種原色組成絢麗多彩的世界，這是很美的。

紫禁城再過一年半就到600歲生日。我們遇到兩個困難，一個是過去30%的區域開放，70%的區域不開放。我們的藏品180萬件0.9%展示，99.1%的都不展示，都在庫房裡。我們今天要把古老的紫禁城展示出年輕的門檻。

我們開始擴大開放，2014年這一年我們開放了50%以上，52%，2016年到了65%，2017年到了76%，我們現在到了80%。哪些地方開放呢？

首先，紫禁城最大的古建築群，2800平方米，過去在這裡面堆著39萬件的文物，不是紫禁城的東西，進不了紫禁城，來自於千家萬戶，正好建國家博物館，這40萬件移交給國家博物館以後，空間騰出來了。去年以來中印雕塑藝術展，來自阿富汗的展覽，來自法國的展覽，“一帶一路”的展覽，我們的紫禁城與海上絲綢之路展，千里江山展，來自卡達的展覽，等等。齊白石藝術展，現在正在布展紫禁城過大年。

我們開辟了新的區域，把這個門打開了，打開以後是個寬闊的世界，故宮人把這片區域稱為女性的世界我覺得不是太準確，加了兩個字，有點搞笑，退休女性的世界，這是皇帝的母親住的地兒，皇太后，太妃，最大的宮殿慈寧宮我們建了5個雕塑的展廳。故宮博物院有10200件各個時期不同材質的雕塑都睡在庫房裡，高大的雕塑連庫房都沒有，比如那兩尊菩薩，三米多高，1500年歷史，幾十年就在牆根底下站著，每次我走到這兒說“咱們菩薩臉色都不好，表情都不好”，現在臉色、表情都好了。

我第一次到庫房嚇一跳，誰躺在台階底下？說是周恩來總理特別批準秦始皇兵馬俑給故宮一套，兵馬俑怎麽這個待遇？今天我們把它很好地保護起來，今天把它展示出來。

這些文物沒有得到保護的時候，它是沒有尊嚴的，當它得到保護，得到展示後，光彩照人。我們故宮博物院下決心在故宮600歲生日時，我們必須讓每一件文物都要光彩照人。

壽康宮，甄嬛住的地方，乾隆皇帝的生母在這兒住了42年，我們把使用的家具用具擺放出來，乾隆皇帝是個孝子，每天在宮裡都會給母親請安，來的就是這個房間，當年乾隆皇帝看到房內的情景跟今天觀眾看到的一模一樣，只不過現在比那時少一個老太太。起居室按原狀恢復。

紫禁城有4個花園，兩個明代的，兩個清代的，最後開放的是慈寧宮花園，106棵大樹，還有院裡的佛堂都開放了。今天我們開放所有城樓的城牆。過去城樓紫禁城有4個，東華門，西華門，神武門，武門，四個角樓，過去都是庫房，這些文物存放在裡面得不到很好的保護。今天我們把角樓裡的文物小心翼翼地請出來，我們布置一些書展，一個個城門開放，今天變成了古建築柵。故宮世界最大的木結構建築，今天他們有自己的家，還建了二層平台擴大展線，人們登上平台可以近距離地看古建築的彩繪，每天都有同學們在這裡上課。

這個門叫神武門，過去人們走到神武門就走出故宮了，今天到這兒還有驚喜，我們建了兩層大型展廳，經常有很好的展覽，現在展示來自希臘的沉船的出水文物展，每天到這個展廳最多一天35000人，少則兩萬人，多則三萬人，人們還可以上城牆，開放了端門，在這裡建設樂觀數字館，我可以負責任的說，這是全世界博物館中最好的數字博物館，不在於技術先進，設備先進，關鍵在於所有的項目全是原創。比如數字地圖會告訴你1200年前的資訊，可以查閱這些器物，可以走進沒有開放的區域，同時我們的數字屏風可以看到古代人的服裝。幾天前第七部我們的虛擬現實的作品《禦花園》已經正式投入。今天我們開放城牆。北京過去有城牆今天看不到了，但紫禁城城牆是完整的，從來沒開放，打開城牆人們很興奮，從高處可以看景觀，可以看外面的風光，沿著城牆走還可以走到離目的地最近的方向。今天他們可以走著城牆一邊走一邊眺望。在城牆走還會有驚喜。裡面建了VR的片子，可以了解不用一根釘子怎麽用上萬塊木頭組合的宮殿。

我們的戲樓一百多年都沒演戲了，一直也沒有想到它可以再演戲，這些木結構的建築越經常的使用越健康，越放置糟朽得越快。如今開始演我們傳統的京劇。

1914年沈陽故宮、避暑山莊運過來許多件文物，沒有地方存放，建了一個大庫房，叫寶蘊樓，今天我們也開放了。

一定要把保護文物的權利交給億萬民眾，一定要讓大家來監督，共同保護才安全。所以，我們今天找到了這條路。

舉個例子，比如這個建築大家都去過，太和殿，兩邊有兩個門，西邊叫右翼門，東邊是左翼門，我們現在打開了右翼門，能看到故宮最古老的建築，迎面是18棵300年樹齡的大槐樹。

一部片子《我在故宮修文物》，太多人喜歡了，我們把文物醫院給打開，200多名醫生，世界各大博物館有30、40名文物修複人員了不起了，我們200名，科學修複，出問題檢測報告，出治療方案以後才可以修複。所以，我們分析檢測的過程建了23個科研實驗室。

故宮古建築修好了我們用於教育，更多的學生在這裡學習。去年故宮的教育活動，在全世界博物館中數量最多最豐富，達6萬多次。我們的一些庭院，幾十個庭一到春天、夏天、秋天都被孩子們鋪滿了。我們希望我們真是能夠像今天這樣，韓美林老師來了，故宮博物院成為一片文化的綠洲。

我們的壓力在於觀眾增長速度太快了，2002年故宮觀眾第一次突破700萬，當時世界觀眾最多的不在中國，在法國，叫盧浮宮，2012年故宮突破1500萬，成為世界只有一個博物館每年要承載上千萬的觀眾，這些年我們根據觀眾參觀的數量和品質，隨著開放的進度又開始增加，開放80%，去年到1670萬，去年世界觀眾第二多的博物館還是盧浮宮，810萬，不到我們一半。今年我們到現在已經突破了1700萬。顯然不能這樣下去，我們開始了讓更多的展覽走出去，更多的館建起來。比如我們在過去的6年裡，135項展覽走向了世界各地，全國各地，成為全世界走出自己館所辦展覽最多的博物館。

我們在北京的海澱區，頤和園的後面正在建設一個大型的博物館，紫禁城72萬平方米用地，這邊62萬平方米的用地，它的建設會使我們文化傳播的力量更加強大。如今它也開工了。總之，我們在努力，我們希望把我們古老的文化和現代人們的生活更多的結合起來，讓紫禁城更青春。

閻崇年

說說豬與故宮

與韓美林的關係

著名歷史學家

今天是“韓美林日”，“韓美林日”是文化藝術家的節日，今年這個節日在故宮舉辦，這表明，韓美林是世界的，更是中國的，他的藝術以全球化的現代變革為背景，更源自古老的中華民族文化。

今天“韓美林日”是以2019年韓美林與中國郵政集團再次攜手，推出全新的乙亥年生肖郵票，揭開了新的一年的序幕。

明年是乙亥年，也就是豬年，豬跟故宮有什麽關係？豬跟韓美林先生有什麽關係？我想回答這兩個問題。

以故宮為主場，豬跟故宮有什麽關係？這次展覽有一個解釋，故宮的的“宮”字和豬字一結合，就變成了“家”。家是中國人春節的最好歸宿。我覺得這個解釋很乖巧。

清宮跟豬有沒有關係？第一，在入關前，中原地區的12生肖就傳到山海關外，傳到東北地區，比如虎年、狗年、豬年、馬年、龍年，等等。第二，入關前，整個東北地區的族群屬於什麽文化？有人說屬於草原文化遊牧經濟，但是我們到東北走一走，整個東北並不是“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊”，而是森林蔽天，不見綠葉。第三，那兒屬於森林文化，不屬於草原文化，儘管他們有草地，有耕田，但是主要是森林，他們不是過著遊牧生活，是過著定居生活，食豬之肉，衣豬之皮，穿母豬皮做的靴子，自然也吃豬肉。第四，有沒有歷史依據？有。《後漢書·東夷列傳》和其他的著作都有記載，他們處在山林之間，住的房子是半地穴室的，大戶人家梯子接九層，好養豕，食其肉，冬天把豬油擦在身上，很厚很厚，來防寒，老百姓也有神話傳說故事，這說明他們屬於森林文化。和蒙古不一樣，蒙古是“食牛羊之肉，衣牛羊之皮”，過著遊牧生活，蒙古人不養豬，養豬轉場沒法轉。

清宮的祭祀主要是豬，跟明朝不一樣，大家都知道坤寧宮祭天的祭祀，一年365天每天都殺豬祭祀，無一例外。從順治入關一直到宣統退位，宣統退位還殺豬祭祀。用了豬來祭祀，把豬作為奉獻給祖先，給蒼天，給神靈最好的禮品，這就可以看出豬與清朝的故宮有關係。

豬年跟故宮有關係，那麽跟韓老師什麽關係？有幾點。第一點，韓老師受大磨難，經過的磨難、坎坷、挫折、痛苦常人難以想象，更難以相比。佛學有一句話叫“涅槃”，就給人啟發，“涅槃不遠，滿目菩提”，美林先生經過鳳凰涅槃才能在藝術上菩提。二是有大的目標，美林先生以宇宙為視野，天地四周為宇，古往今來為宙，也就是以全球維空間，以五千年的中華文明為時間，我一開始說的美林先生既是中國的，也是世界的，原因就在這裡。三是下大工夫。實現大目標必有大的毅力，必下大的工夫，否則志大才疏，流於空想。丁酋年畫的雞，光畫稿畫了1600多幅，從這一個例子可以看出美林先生的工夫，可以了解美林先生的勤奮。第四出大成績。經過大磨難，樹立大目標，下過大工夫，才能出大成績。滿目菩提，遍地荷花。五，大影響。就以豬的生肖郵票來說，全國14億人口，屬豬的在一億以上，當然屬豬的都以豬為吉祥物。他要結婚了的話他的太太也應該以豬為吉祥物，這是兩億了。男方的父母加女方的父母又兩億，這就4個億。再加上女方的父母就6個億，那就是說14人裡有6億跟豬直接有關，還有郵票集郵者、郵票愛好者也喜歡。所以，14億人至少有七八億把豬當吉祥物，至少是這樣的。

所以，一枚小小的郵票，一個大大的世界。祝大家在“韓美林生肖藝術大展”裡，在豬年，“天地光明，滿目吉祥”！

李東拲

韓美林的個展像是

“十個人的展覽”

首爾藝術殿堂書畫館首席策展人

大家好！我是來自首爾藝術殿堂書法展的策展人李東拲，我不太會說中文，但是我今天來這裡演講是因為我們也是致力於東亞書法與藝術發展，我相信在座的各位也都愛好藝術，也都對東亞書法藝術比較了解。所以，我今天演講的題目是“人工智能時期東亞書法與藝術的出路”。

雖然我跟韓美林先生在語言上沒辦法直接溝通，但是通過書法，我們一見面就成為了好朋友，有了非常深入的藝術上的溝通。我今天主要想說的是在大家都用手機，智能電話，智能設備的時代，韓美林老師的書法藝術對我們未來藝術的發展會起到重要的作用。

人工智能早已充斥我們的生活，世界正在經歷著日新月異的變化。隨著機器人代替人工，人類將越來越被冷落，以個性和多樣為生命的文化也變的越來越失去個性。如何解決這個問題呢？我們必須要面對解決的一個問題，就是如何開創21世紀的新的藝術，也就是說面對21世紀新文明時人類所能做出的藝術革命。

我覺得以韓美林老師為代表的通過傳統的藝術，利用現代人可以理解的這樣的方式的表達，應該是未來的出路。一直以來東亞美術從根本上是追求書畫一體，源頭於同系的，在亞洲範圍內，中國、韓國、日本在這方面都是相通的，尤其在書法方面，亞洲的三個國家是相通的。在這種大環境下，今年6月6日到7月8日，在韓國的藝術殿堂書法博物館，舉行了以“韓美林全球巡展·美林的世界在首爾”，為韓國各界人士帶來了前所未有的震撼。

我認為他的作品跨越了各個題材和素材，而且所用的手段也是信手拈來，超出人們的想象。在展覽過程中，韓美林老師的作品裡體現出來的這種在藝術中實踐，縱橫古今中外和洞察力結合，成了精美的藝術作品。前來參觀的韓國人都表示仿佛看到的不是一個人的展覽，而是十個人的展覽，這樣的創作實踐很難讓人相信是出自一人之手。

而且在6月8日，韓美林老師還在首爾藝術殿堂書法博物館，為來自首爾大學美術系東方畫專業的學生們進行了長達4個小時的講座，對於82歲高齡的韓老師來說，他現場一邊講，一邊用實際的繪畫來指導學生，整個過程都讓人覺得非常讓人感動和敬佩。學生們都表示能夠有這樣的機會了解到中國書法傳統藝術，有這樣的機會能夠使得中國、韓國的傳統藝術進行交流，對他們來說也是非常難能可貴的。

韓美林先生當時給學生現場創作的時候，他對動物的臨摹，使得學生們現場第一時間體會到了創作的一種激情和熱情。大家也都通過韓老師的展覽，以及這個課程了解到韓美林老師整個藝術世界，其實書法在裡面也佔了一個非常大的比重。個人認為韓老師所涉獵的題材和素材非常廣泛，學設計的人在韓老師裡看到設計的影子，學書法的人看到書法作品，學繪畫的同樣能看到韓老師的繪畫作品。這樣的一種廣泛的涉獵，就使得真正要定義韓老師是很不容易的。他的作品是既古老又現代的，既西方又東方的。

大家看到這件人體作品，覺得韓美林是什麽樣子的呢？我認為這件作品在我眼中是書法一樣的存在，但又感覺把平面的書法立體化了，雖然他描繪的是一個人體，但是在我看來它既是立體的書法，也是雕塑，我想大家從中也能看到這些。韓美林老師的作品是將古代和現代連接起來的，首先是是通過岩畫完成的。

左邊的這幅大家都認得嗎？是埃及的象形文字。是當時埃及的人與神溝通的一個創作，這樣一個畫作。上面描繪的是當時人們對生命的一種敬畏。人們描繪的好像神從人間走過。可以看到這個神手裡拿著聖器，象徵著生命的。剛剛看到韓美林先生創作的豬年的郵票，也感受到韓美林先生作品對生命的敬重與熱愛。

我這麽多年從事美術策展工作，但是從來沒遇到過把古代岩畫這麽直接的跟現代藝術聯繫溝通的藝術家。我認為韓美林先生就是這樣靈感來自於最遠古的藝術，但是作品又直通現代的這樣一個藝術家。右手邊的就是古代的岩畫，左邊就是韓美林先生的作品，可以看到他們之間非常直接的聯繫性。這就仿佛在告訴我們，歷史還活著，歷史還能繼續下去。

接下來我要談論的是韓老師的天書。韓美林先生將這些不被人認得的古代的文字和符號收集起來，不僅以書法的形式將他們呈現，還以其他多種多樣的形式將他們呈現，合起來就是“天書”的系列。我一直在想現代藝術的未來是怎樣的，不斷地在心中去想的時候，韓美林老師的作品給了我答案。剛剛大家看到的鐵藝的雕塑，我就認為這個形式，以及它的靈感，也是跟天書，跟古代的文字有關，韓美林先生自己也說是這樣的。藝術的過去，一直發展到未來，將會是什麽樣子的呢？在我們心中就清晰起來了。

韓美林老師的作品非常全面，核心是寫意。寫意裡可以體會到所有。總之，在我看來，韓老師的作品，既意味著古老的現代，也意味著古老的未來。