冷軍：書法的缺失是中國畫的最大短板，問題不在於素描

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冷軍強調素描根本不會阻礙中國畫發展,相反,書法練習的缺失,卻是目前中國畫的最大短板。

收藏周刊:越來越多的人問“中國畫創作該不該學素描”?

冷軍:為什麽不能學素描呢?為什麽不問到底國畫創作該不該吃西餐、蹬馬桶、坐洋車呢?這也算個問題嗎?

收藏周刊:陳丹青曾說“一切從素描開始,毀了國畫”,您怎麽看?

冷軍:中國畫毀了嗎?

收藏周刊:陳丹青在文章裡寫道“拿西方的素描寫生法則叫你用中國毛筆畫素描,毛筆和線條的表現力完蛋了,中國人那種看對象的方式永遠失落了。”

冷軍:事實上,並沒有多少人拿毛筆直接去畫素描,有也是形成了另外一種表現方式,與傳統不同而己。

傳統師法自然是要提煉對象,毛筆寫生可能更多的是概括對象,有不同之處!

收藏周刊:近代是否有哪些畫家在素描與中國畫融合方面可圈可點的?

冷軍:近代出現了那麽多的人物畫大家,出了這麽多好作品,如徐悲鴻、葉淺予、黃胄、李世南、周思聰等等,都有很好的造型基礎,當然素描水準都不低。只是筆墨趣味有別於傳統而已,這方面如果有不足也是因為他們的書法功底一般,要補點書法。如果廢掉了素描,那今後中國畫的人物畫就只有變形一條路可走了!

收藏周刊:可是清代人物畫也不乏造型不錯的作品。

冷軍:清代人物畫創作在造型上怎麽可以與現代的相比呢?當代人物畫家可以學素描也可以不學!另外,關於山水的光影,李可染的山水就是逆光山水,同樣畫得淋漓盡致,筆意昂然!

收藏周刊:如何理解筆墨中的“盡精微、致廣大”?

冷軍:文以載道,畫中有道即是好,那什麽是道呢? 道是宇宙終極物質的特質,是什麽呢? 是其大無外,其小無內的特質,亦即既宏觀又微觀 ,怎麽理解? 物理學知道物質可以無限分割下去,分子、原子、質子、中微子等等,一直分割下去,極盡微觀而又遍布宇宙,這就是常說的“盡精微、致廣大”和“博大而精深”,這就是道或者說是道在我們這層境界的反映。那在中國書畫藝術中如何表現呢?就是筆墨!筆特指書法用筆,墨指墨分五色二性等等。一筆下去,大關係上是形,小關係上就筆的書味,看看書法中的筆畫,有簡單一劃了事的嗎?你看那點、橫、豎 、撇、捺的寫法不是要用幾個動作才能完成嗎?那些動作含而不露,加上墨的微妙變化,合一起就是筆墨,再加上宣紙的浸染又多一層內涵,這就是盡精微。畫面有構圖、有造型、有筆墨就構成了“盡精微、致廣大”的道的特徵,文以載道的追求即完成。這裡素描是障礙嗎?

收藏周刊:您認為問題出在哪裡?

冷軍:目前不少國畫家在求學過程重視素描多於書法,這才是值得反思的地方。可以說,書法練習的缺失才是當代中國畫發展的最大短板。問題不在於是否學習素描,而是太多人過於輕視書法。