書法用筆之四“峰巒起伏”，是書法都有這個特徵！

文︳王呈祥

“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。”這是蘇軾《題西林壁》詩中的句子，乃讚美丘壑縱橫、峰巒起伏的廬山。之所以要說這句詩，是因為今天文章的主題就叫“峰巒起伏”，也請大家帶著蘇軾詩中的意境，閱讀接下來的文章：張懷瓘《書法用筆十法》之四——峰巒起伏。

張懷瓘說：「峰巒起伏：謂起筆蹙衄，如峰巒之狀，殺筆亦須存結。」作者將書法的形象比作了峰巒之狀。那麽，張懷瓘說的是什麽意思呢？

首先我們將其中的幾個關鍵字、詞搞清楚，然後再解釋這句話。蹙：急促、緊迫。衄：逆轉、頓挫（作動詞）。峰巒之狀：高低起伏的山巒。殺筆：收筆、結筆。

起筆蹙衄，我理解是下筆後毛筆調鋒的動作，因為筆鋒觸紙時是一個方向，調整中鋒後又是一個方向，就是逆轉、頓挫的過程；而側鋒轉中鋒的動作必須要在快速中進行，此亦符合急促、緊迫的情形。殺筆亦須存結，我理解是收筆時要用力收束；也就是說，筆畫結尾處要交代清楚。

因此，張懷瓘說的這句話我認為是：起筆前行又急速逆轉，如峰巒之狀，收筆處亦須用力收束。

這麽解釋究竟對不對呢？為了驗證，我特意進行了實驗，不過在具體操作中出現了問題：毛筆落紙後急速調整，不但沒有達到峰巒之狀，反而出現了死角——落筆與行筆分了段！這是怎麽回事？會不會是我的速度太快導致的？

於是，我將速度放慢寫，然而新的問題又出現了：毛筆落紙後緩慢調整，不但沒有達到峰巒之狀，反而出現散墨——起筆處黑了一大塊！

是不是我理解錯了？如果不是，怎麽寫不出張懷瓘說的效果呢？

就在此時，我打開了另外一本書，其中的一句話令我醍醐灌頂。這本書就是明代董其昌所著《畫禪室隨筆》，把我點醒的那句話便是：“作書須提得筆起，自為起，自為結，不可信筆。”

我按照董其昌所說的辦法開始試驗，你猜怎麽著？一下就寫出了峰巒之狀。事後發現，我理解的沒有錯，開始寫不出來，是因為我沒有把筆提起來，而是讓筆自偃、信筆才產生的後果。明白這個道理後，“殺筆存結”的效果也寫出來了。老董，可謂是一語驚醒夢中人！

張懷瓘所說的“峰巒起伏”是否真的存在呢？我理解的又是否正確呢？驗證這倆問題最好的方法便是找到正確的參照物，去哪裡找？我們學的古代法帖就是。

01

上圖兩個“風”字選自黃庭堅行書。左字、、起筆對比右字，很明顯右字三處起筆跳動比較明顯，而且是落筆從一個方向瞬間轉向另一個方向，側鋒入紙迅速提筆轉入中鋒出現了粗細的對比，這不就是“峰巒起伏”之狀嘛！

左字為什麽沒有呢？是作者將這種跳動藏在了筆畫內，並不是沒有；也就是說，側鋒轉入中鋒的提按動作幅度較小，所以看著不那麽明顯。

02

上圖四字亦選自為黃庭堅行書。四個字的主筆“橫”畫，起筆皆有不同程度的跳動，筆畫的末端無論是獨立還是連接下一筆，都有用力收束的動作；起筆，其形象便是張懷瓘說的“峰巒起伏”，收筆，其形象就是張懷瓘說的“殺筆亦須存結”。

值得注意的是，筆畫中段的波動。有人認為這是故意抖動毛筆寫出來的，而且還刻意去效仿，其實不然，這種波動是書寫時不斷調鋒產生的，並非抖筆所致，抖筆乃江湖大師的特技，和真正的書法是兩回事。

因此，可以肯定：張懷瓘所說“峰巒起伏”確實是書法的用筆特點，而我理解的也相差無幾。

最後，我們可以得出一個結論：起筆跳動較強，就是“峰巒起伏”明顯的起筆——書寫時速度較快；起筆跳動不明顯，就是“峰巒起伏”不明顯的起筆——書寫時速度較慢。前者在充分發揮毛筆的彈性後，較快的提按動作轉入中鋒；後者較前者而言，提按動作則慢了下來。

好了，“峰巒起伏”就解讀到這，希望大家多提寶貴意見，以此激勵我不斷進步。