《上海堡壘》昨天上映了。
關於這部電影的風評，大家應該已在豆瓣、微博等地有所窺見。
目前，豆瓣已由開畫的4.2分，降到3.4分，好於2%的科幻片，好於0%的愛情片。
熱門短評裡，也都整齊地給出了一星。
“毫無邏輯的劇情，生硬尷尬的表演，這是一部很標準的爛片。”其中，點讚最高的評論這樣說道。
網友給出這樣的評論不無道理。
《流浪地球》之後，我們開始對國產科幻電影有了期待。
在《上海堡壘》映前釋出的物料中，反擊外星文明的大國重器“上海大炮”、上海陸沉、以及具有末世感的各種上海景觀，都十分令人期待。
然而，從目前的情況來看，它真的讓觀眾們失望了。
從立項到現在，《上海堡壘》經歷了6年，全片1600多個特效鏡頭，找了5個國家的特效製作團隊，僅僅後期就花了兩年。這樣的結果，不僅遺憾更令人惋惜。
有犀利博主評論，“《流浪地球》給中國科幻打開了一扇黃金大門，《上海堡壘》把門給關上了……”
不禁令人歎息，國產科幻，就這樣了嗎？
《上海堡壘》不好在哪兒？
在《上海堡壘》上映之前，就有人指出，其海報和預告片很像一部1996年的電影《獨立日》。
人物和劇情設置也十分相像，都是小男孩暗戀大姐姐、外星人攻擊地球，最後的劇情高潮也都是攻擊“母艦”。
但，如果能把外國的故事核心完美地移植到本土，也不失能成為一部好電影。
遺憾之處就在於，《上海堡壘》的敘事太糟糕了。
電影開頭便是一次軍事演習，可惜演員的狀態反倒像是朋友聚在一起打遊戲，接著，導演給出的主觀視角則更讓人堅定了這一感受。
僅第一場戲，就暴露了電影整體的問題之一，沒有體現末世來臨的緊迫感。
這方面，郭帆是怎麽做的？
他將末日來臨前的災難，具體到了最普通的老百姓身上。比如“外公為保護自己，在冰雪中死去”，這種痛，想必每個人或多或少都能感同身受。
文戲方面，主人公的情感鋪墊也不夠。
一部科幻大片時長僅有107分鐘，前面的寥寥幾場，似乎只為了閃回而存在。
愛情的存在，則更顯尷尬。鹿晗和舒淇沒有CP感不說，舒淇這個人物的戲份不多，角色也不夠豐滿。甚至，我們不知道，主人公為何相互吸引，為何產生情緒，為何舍生為對方，為何就成了最重要的回憶？
另外，導演在描繪感情時所用劇作的手法也不再新鮮。
起碼今年，在《比悲傷更悲傷的故事》《最好的我們》《一吻定情》中，我們都見過了。
動作戲方面，也被網友指出像“奧特曼”。
還有網友對結尾部分存疑，認為主角沒有犧牲是不合理的。
電影中的硬傷的確不少，但冷靜下來想一想，這麽大的投資，這麽長時間的籌備，這部電影是不是本不該如此呈現？
《上海堡壘》的挫敗，沒那麽簡單
為什麽是滕華濤？
2013年，華視娛樂投資的《致我們終將逝去的青春》收獲7億票房，在當年成為了一個現象級電影。嘗到甜頭的華視便打算繼續尋找可開發的IP。
那一年，諸多IP被華視買下，有愛情、青春、魔幻等等。想與滕華濤尋求合作的華視，將這些IP統統擺到他面前，最終，滕華濤挑了《上海堡壘》。
眾所周知，滕華濤是拍愛情片起家的，《失戀33天》《王貴與安娜》都是曾在社會上引起廣泛討論的影視劇。
拍了20多年都市情感片的導演，為什麽會轉型來拍科幻片？
滕華濤說，他想走出自己的舒適區。
也許，執導過《霹靂貝貝》的母親曾帶給他潛意識中的影響，也許，滕華濤認為自己的導演道路該轉型了。
恰好，《上海堡壘》來了。
2013年，中國科幻電影的工業化還是一片荒原。那年，遊族文化還沒有買《三體》的版權，郭帆也沒有接手《流浪地球》。
滕華濤是真正的從零開始。
為什麽是鹿晗？
“彼時《上海堡壘》需要鹿晗，甚於鹿晗需要《上海堡壘》。”中影股份發行分公司副總經理、《上海堡壘》發行總監、行政製片鄧凌燕如是說。
2014年，滕華濤拿著尚不完整的劇本去找鹿晗，那個時候，他還是未歸國的組合愛豆，沒想到，鹿晗爽朗應下。
於是，他成了主角中第一個敲定的演員。
有了鹿晗的加盟，接下來拉投資等任務，變得順利許多。這也是《上海堡壘》之於《流浪地球》的幸運之處。
也正是因為鹿晗，《上海堡壘》自立項以來，便備受矚目。
但流量明星做演員這個事兒，有正面作用就有負面影響，至於角色能不能成，還得看導演能不能調教好，演員放不放得下偶像包袱。
特效行不行？
接到《上海堡壘》這個項目之後，滕華濤曾花了很長一段時間去洛杉磯，了解好萊塢的大片是怎麽拍攝的。
如果直接把項目外包給他們，可能效果直接走到了世界頂端，再也不用被吐槽五毛特效。
可惜，他們太貴了，滕華濤透露，這是預算的10倍。
怎麽辦？
絕望。但，唯一的辦法就是自己死磕著去學。
《流浪地球》是這樣，《哪吒之魔童降世》也是這樣。
當代中國電影人在此處心照不宣。
人與外星捕食者的打鬥、外星人母艦、上海大炮，這些備具科技感的存在，不僅需要酷炫的特效，更需要合理的運行規則。
比如大炮，從水面之下升起來，準備戰鬥，短短數秒，幾幀的畫面，就有三步科學考量。
升起，是“重力學互動”。在水中，又有“流體力學互動”。準備戰鬥，反攻捕食者，就會運用到整套物理學的運行規則。
大到仙藤、大炮設計，小到捕食者與戰士貼身肉搏，這些物理、數學和設計題，北京電影學院文學系畢業的滕華濤， 得從頭去研究。
轉型導演、流量明星、特效團隊，均有局限。
《上海堡壘》，還是可惜。
《上海堡壘》暴露了中國科幻電影缺乏經驗，缺乏成熟的工業體制的問題，但這並非壞事，也絕非如網友所說，《流浪地球》打開了科幻電影的大門，《上海堡壘》又將其關上。
在中國科幻電影工業化還是0的時候，有一群人不惜花5年10年去研究，去企圖撞開一條屬於中國科幻電影的道路。
正如彼時的中國電影，也曾沒有經驗，沒有技術。經歷了一個多世紀，也曾有過曲折和失敗，但我們已然走出了自己的道路，在世界三大電影節留下屬於自己的姓名。
中國電影人，也應齊心協力面對困難，解決困難。
這不是國產科幻的終點，我們應該相信，在曲折之後，總會有上升。
作者 編輯：么雞
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