“年輕漂亮能走多遠?”
（一）
最近想上熱搜只要憑一句話，#AI修複#。
AI修複的香港女星群像，終於讓人看清了她們的美貌。美貌之外被著重觀看的還有她們的氣質和妝容。
AI修複的大小S合照，讓這兩位可愛女人的少女時代被看得更清。小S標致又清麗，以前她想演聶小倩，覺得自己像王祖賢，是誰說不行！彼時大S的氣質就很突出了。
還有AI修複的章子怡的舊照，她當時24歲，為可口可樂拍廣告，簡單的瀏海加吊帶背心就可以青春無敵。
從這也能看出，我們對女星的容顏有多熱衷。AI還原的不止是照片，填補的還是人們對美的好奇心。
以她們的人生軌跡來看，大抵都是感謝美貌的吧？但章子怡其實有不太一樣的答案。在《妻子的浪漫旅行》裡，一行人談天說地接著問到她，那你害怕變老和變醜嗎？
章子怡風輕雲淡地說，“這個很簡單吧。因為我所有的一切都不是靠年輕和漂亮得到的。”
她的回答提出了兩件事，第一年輕漂亮很好，但效力畢竟有限。第二，她是如何解決了那些年輕漂亮的“後憂”的？
（二）
同為“謀女郎”的鞏俐，其實也說過一樣的話。
“我不覺得一個女孩子有了美貌之後就可以擁有一切，自己沒有一分能力的話，這個人很快會，怎麽說，會枯萎。”
兩個華語電影裡經歷風雨的影后，更是兩個在愛情和命運裡摔跤成長的女人，她們說的話，可信度極高不是嗎？
章子怡起初被相中，的確是因為好看。《我的父親母親》裡她飾演淳樸勇敢的招娣，抱著一碗餃子在山坡上巴望著心上人，倔強得像棵草。在麥子裡奔跑的時候又像靈活的小鹿，那是不加任何矯飾的少女感。演員範疇裡，單單這份[靈氣]，就不止於好看了。
劇裡一場戲，劇情是她在上坡上跌了一跤摔破了碗，年輕的章子怡哭不出來，張藝謀帶著人都下去把她留在土坡上。那一瞬間的氛圍，讓她悟到了招娣的[孤立無援]。後來章子怡的“倔強”幾乎就這麽被每一位導演“利用”。
拍《臥虎藏龍》時李安會在片場給所有演員擁抱，唯獨不抱她，她覺得自己要做得更好才能得到那份肯定，劍削了手指就插刀雪裡止血。這份勁，正是玉嬌龍的精氣神，她飛簷走壁想跟江湖上所有厲害人物單挑，就像想得到李安一個認可的抱抱一樣。
光這份[強]，就不是所有年輕人都有。
鞏俐更是了，被張藝謀選中出演《紅高粱》後，她結結實實挑了三個月的水，學習釀酒。拍《秋菊打官司》的時候和劉佩琪在村子裡偽裝真夫妻，學會了陝西話把老鄉都騙了。後來去拍《藝妓回憶錄》，一個拋扇子的鏡頭，她練了五個月接得精準無比，媚態橫生。
拍《周漁的火車》時導演孫周說：她好像沒有過人的天分，也沒有過人的體力，每天10個多小時泡在現場，疲憊不堪，但是鏡頭一打過去，又是光彩照人。這份成就之上的自勉，之於女人，之於男人，又何其強悍。
作為女演員，她們遇到過那麽多提攜和優待的貴人。但作為合演者，我們都可以替鞏俐和章子怡問心無愧地下結論：對得起導演、貴人、對手，才是真的相互成就。
甚至之於張藝謀，去年的金馬獎上他憑借《影》拿到了最佳導演，鞏俐作為當屆評委會主席，坐在台下與他遙相對望，平起平坐，欣慰不已。
年輕漂亮，容顏氣質，可能是她們的敲門磚。但後來的故事，都是一個人在戰役裡拚搏奮鬥，自傷自愈。
年輕漂亮的“後憂”，之於她們也有，但可以被解決。
因為歸根究底，她們的本事，不是資源，不止人脈，不限容貌，也不拘泥於環境。
她們的本事是自身上成長出來的心智與演技。外物可以鬥轉星移，但這些本事總在她們懷裡。放到哪裡，都能再度生長。
《東京女子圖鑒》裡，女主角在自己的野心和現實裡徘徊了十幾年，最後覺得無論是名牌、事業、愛情還是婚姻，她那麽虛妄的渴求都是虛無縹緲，雙手去抓反而落空。
之於我們也是一樣。大家都會變老，一個個地開始有了真正意義上的人生難題；頭髮都會少，容貌也會老，高喊著的“世界屬於年輕人”的口號也會變成“這個世界不只有年輕人”。
一切都在變，優勢變成劣勢，劣勢變成優勢，只有武藝和本事比年輕漂亮牢靠。
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