文丨沐漁
繼上篇複盤了Q1綜藝裡，選秀不及預期沒能延續元年輝煌；新星偶像四處走穴急於撈金；綜N代們倚老賣老等行業現象後，本篇將繼續開啟這場綜藝界的“蘇家大戲”：觀察扎堆女強男弱；音綜復甦老少同台；新綜嘗鮮為亞文化正名……
觀察“女強男弱”販賣焦慮，“女兒們”的正面交鋒
繼去年以《我家那小子》為代表的代際生活觀察節目熒屏走紅後，今年綜藝們集體將眼光由“兒子”轉向了“女兒”。芒果TV《女兒們的戀愛》，湖南衛視《我家那閨女》，騰訊視頻《女兒們的男朋友》，僅一季度便有3檔綜藝瞄準女兒與父親之間的隔屏互動，與選秀的“重男輕女”不同，一季度觀察節目中女性嘉賓擁有絕對的話語權。
從目前來看觀察類綜藝在各平台幾乎形成了霸屏之勢，除了以上三檔“女兒”節目正面交鋒，還有《妻子的浪漫旅行2》《戀夢空間》《遇見你真好》等多檔情感觀察節目展開熒屏轟炸。而形成題材壟斷的觀察節目究竟表現幾何呢？
通過對幾檔觀察綜藝的梳理不難發現，節目雖瞄準了代際關係、夫妻關係、社交相處等不同的觀察切面，但其內核聚焦的卻是一致的婚戀焦慮。據21世紀經濟報導，2018年結婚率為7.2%，為2013年以來的最低。“脫單”“恐婚”“不婚”，婚戀問題正在發展成為一項社會問題。
讓觀眾集體變身“檸檬精”，無疑是Q1綜藝熒屏的最大“成果”。可觀察節目數量眾多，能夠拔尖的卻難尋，情感觀察扎堆，在加重婚戀焦慮的同時，也正在讓閱聽人形成審美疲勞，多檔高度相似的節目充斥熒屏，雖營造了一時的盛況，卻也分散了觀眾有限的注意力。
值得一提的是，在一季度的6檔觀察節目中，“芒果系”佔據了4席之多，《女兒們的戀愛》《妻子的浪漫旅行2》《我家那閨女》《戀夢空間》，婚戀情感的主題在不同形式的觀察外殼包裝下，展現出了豐富的多變性。同時，情感觀察節目在一季度如此大比例的排播，包含了平台怎樣的編排策略值得考量。
而在內容層面，相比以往婚戀綜藝通過相親牽線、戀愛模擬來“催戀”“催婚”，今年一季度的情感觀察節目中出現了“不婚自由”的婚戀觀，“愛情應忠於獨立的內心，拒絕被年齡綁架”，這是今年熒屏上婚戀觀得到多樣呈現的一大進步體現。
音綜“老少同台”共禦疲態，“歌手”“原創”醞釀生機
近年來，華語音樂市場並不景氣，而折射在熒屏上便是近年音綜整體情況的不容樂觀，與音樂市場的人才凋敝青黃不接相同，音綜自多年前的《中國好聲音》《歌手》之後再難出現跨地域、跨圈層、跨年齡的全民節目，即便是一度被稱為網綜爆款的《中國有嘻哈》也止步於年輕人群。
今年一季度在播的音綜裡《聲入人心》《歌手2019》《即刻電音》《這就是原創》，小眾與大眾，老牌與新銳，音綜正不斷發起走出低谷的嘗試，而從它們的表現中，可以看到行業內正在醞釀著蓬勃的生機。
2月25日，鄭雲龍《謀殺歌謠》北京場最低票價380元、最高880元，相比去年12月最高票價的260元，短短兩個月間音樂劇市場溢價驚人，而音樂劇這一高雅藝術能夠掀起如此大的觀劇熱潮，源於節目《聲入人心》的成功出圈，飯圈入侵聲樂唱演，梅溪湖36子一夜之間成為了頭部流量。
而回歸的《歌手2019》在請來內地歌壇泰鬥級歌手劉歡的同時，也有人氣歌手吳青峰，進口小哥哥Kristian Kostov等，在踢館歌手上更是極力向年輕人靠攏，網紅歌手劉寧宇、聲入人心男團、新晉偶像錢正昊，面臨“七年之癢”的《歌手2019》正在努力為自己注入新鮮血液。
既有垂直音樂領域的深耕，也有老牌音樂節目的坐鎮，一季度的音樂市場沒有太冷清，而要讓音樂市場真正熱起來，則還缺一把火。《這就是原創》點燃了這把火，聚焦原創音樂養成，彌補了此前市場上創作型音綜的缺失，同時也是對華語音樂市場原創人才匱乏的一次精準狙擊。
綜藝市場潮起潮落、類型迭代，而音綜一直以來都是這場戲的主角之一，從未淡出過觀眾視野，但音綜的這種過度“透支”形成的疲軟也不容忽視，一季度的《聲入人心》《這就是原創》能否成為這針強心劑，隻待接下來的市場檢驗。
新品類為“叛逆”正名，“電競”“農村”亞文化逼近主流
衛視端綜N代唱主角，網絡端則由新綜藝攬大權，幾乎全新的網綜陣容裡，不難看出視頻網站在Q1養精蓄銳，將重點節目的主力火藥留在Q2、Q3的戰略意圖，而這也是網綜在每年排播布局上的一個共性。
據筆者不完全統計，Q1在播網綜裡，騰愛優芒四大視頻平台共計有35檔在播網綜，而其中僅有4檔綜N代，新綜藝佔比高達89%。大規模的新綜藝，也使得一季度成為了各平台“嘗新試錯”的密集地。
電競真人秀《超越吧！英雄》《終極高手》，職場真人秀《我和我的經紀人》，經營體驗真人秀《小姐姐的花店》《野生廚房》《哈哈農夫》等網綜都從不同領域角度展現出了一定的創新探索。
其中，曾經備受鄙夷的電競文化進入綜藝熒屏，從鄉村興起的土味文化也實現了“農村包圍城市”進入主流視野。亞文化在綜藝領域的滲透一直在不斷深入，繼“嘻哈”“街舞”“機甲”等題材之後，今年一季度的綜藝熒屏上湧現出了以“電競”“電音”“農村”為主題的次文化節目。
電競綜藝得以成功面世，與去年年末iG拿下英雄聯盟S8國際總決賽冠軍後，廣電總局多年前的限令有所松動不無關係，電子競技作為青年亞文化的重要組成，曾經與叛逆幼稚、不務正業相聯繫，而隨著電競的去汙名化，電競真人秀也在這個Q1重新面世。雖受遊戲版權、節目創意等方面的影響，節目尚難言出圈，但能夠以節目的形式與觀眾見面已是近年電競這一亞文化邁出的一大步。
此外，曾經主要集中在短視頻平台及地方衛視的鄉村生活，也以綜藝的形式湧現在一線平台上，這其中不僅有政策導向的影響，更源於以鄉村為主題的土味文化、愜意生活直擊年輕人獵奇、渴望逃離現實的痛點。
結語
2019 Q1綜藝市場，在節目數量上，網綜明顯多於電綜，電綜綜N代唱主角，網綜則由新節目挑大梁；在節目類型上，題材扎堆效應顯著，但亦不乏對全新領域的創新探索；在節目內容上，綜N代情懷牌俯拾皆是，新綜藝模式化創作套路依舊……
相比前兩年網綜的快速崛起，今年網綜增速明顯放緩，但更為不幸的是電綜已被網綜形成超車之勢，2019年很可能是電綜最後的機會，觸底反彈還是一蹶不振，今後綜藝市場的風雲將如何變幻，且有好戲上演。
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