揭秘宮崎駿10年幕後創作歷程，波妞原是為了懷念母親

童年是一首憂鬱的詩，赤誠卻不明媚，美麗而不美好，有時甚至是羞於見人的，卻讓每個人流連忘返。那麽，是什麽時候讓我們開始無法像孩子一樣肆意大呼小叫？又是什麽時候願意沉迷於動漫當中回顧童年？

（宮崎駿）

大概是從1964年的少年忍者到2015年的毛毛蟲菠蘿，也或許是從1969年的穿長靴的貓到2009年的水深五尋。但不管從何時開始，都讓我們沉浸在宮崎駿的動漫當中久久不願醒來，就仿佛他給所有人描繪的一幅童話夢一樣。所以，今天就讓我們在《宮崎駿：十年一夢》的鏡頭中，一起了解廣為人知的宮崎駿，背後究竟有怎樣的故事？

2006年時，NHK電視台開始跟蹤拍攝宮崎駿，直到2016年至，陪伴了他整整10年。在這期間，不僅讓我們看到了創作背後的他，也了解到了他的傳奇創作是如何而來。

宮崎駿先生每天早上10:00，會準時到達個人工作室，開始一天的工作。但在那之前，他都會向屋子裡住的人問好，對此先生表示：在這屋裡有常住的人，雖然不知道是誰，但他們確實住在那裡。據悉，當時宮崎駿剛剛結束哈爾的移動城堡這部影片，並對外聲稱自己已經失去了製作動畫的熱情。但其實，他正在進行下一部影片的製作，那麽就是08年上映的懸崖上的金魚姬。

（懸崖上的人魚姬人物設定）

在宮崎駿先生的工作室裡，能夠看到一幅沒有草圖的漫畫正掛在牆上，上面寫著“波妞”，這就是影片的創始由來。但宮崎駿先生並沒有定下開場的場景，只是將影片當中的主要人物繪製了出來。他表示：整個故事關於一條人面魚波妞，5歲的宗介則是劇中的男主人公，而波妞，喜歡宗介。關於這個故事，他希望將背景創作在海上，卻沒有想好該用宗介作為開場還是波妞。他認為，用波妞開場會十分有趣，但會給觀眾造成困擾；而用宗介的日常生活作為開場，可能會更利於後面的發展。

（波妞與宗介的出場）

在經過一系列的思想鬥爭後，宮崎駿先生決定用一大群水母作為開場，這樣會更加有趣。雖然會讓觀眾感覺邏輯混亂，但這是給孩子們的作品，他們哪裡會管邏不邏輯，能看懂就好。之後，宮崎駿開始作畫，他在紙上繪製出了開場的圖：波妞騎在一隻巨大的水母身上。就這樣，故事就順利應當的展開了，他的想法也得到了電影製作人鈴木敏夫先生的讚同。

（波妞騎著水母出場）

（懸崖上的人魚姬原稿）

在確認了開場畫面後，僅僅用了三的周時間，影片就慢慢有了新的進展。在宮崎駿先生工作室的牆上，也出現了更多手製的漫畫，比如說宗介和波妞在海水被淹沒的城鎮中穿行的畫面。他的畫生動但不誇張，仿佛有神奇的魔力讓我們腦補到動漫的形象。這也難怪他之前的影片，能帶給我們沉浸於夢中不願醒來的感覺了，畢竟宮崎駿先生一直堅持用手繪來做動漫，這是最原始的一個方式了。所以他的整部影片中，都不會存在一個電影特效鏡頭。

（宮崎駿先生的動漫畫稿）

比如說製作完成的懸崖上的金魚姬，僅僅12秒的鏡頭，他就繪製了1613幅原畫畫稿，而整部電影從頭至尾用了17萬張畫稿。此外，《起風了》當中有個4秒鐘的鏡頭，也是宮崎駿團隊畫了一年三個月才繪製出來的。正是因為如此，才讓宮崎駿的漫畫具備特有的魅力。

（《起風了》4秒鐘畫面）

關於懸崖上的金魚姬這部影片，宮崎駿先生表示，它和自己的親身經歷有關。那是1941年，對未來有憧憬的他出生了，他在家中排行老二，可從小就有消化問題的，被醫生認為活不過20歲。而他的母親，則是在他6歲的時候患上了脊柱結核，只能一直臥病在床。這讓小小的宮崎駿，心中有了一些複雜的情感，尤其是想讓媽媽馱著自己的時候。母親總是含著眼淚回復：不行。久而久之，宮崎駿認為自己要是沒有出生就好了。

（波妞存在的意義）

所以在這部影片中可以看到這樣的一個畫面：婆婆抱著宗介，就好像母親抱著自己一樣。而影片中波妞的出現是告訴我們“有些孩子認為，他們不應該被生下來，其實這是不對的。每個人到世上來都有自己的意義，而這也是波妞會存在的意義”。為了懷念母親，宮崎駿以她的形象不僅製作了金魚姬，還繪製了很多人物角色。

（以母親作為動漫原型）

比如天空之城當中的海盜首領朵拉，以及龍貓當中的那位母親。她和宮崎駿先生的母親一樣，都是一邊照顧著孩子，一邊與病魔鬥爭。但宮崎駿表示，最像自己母親的就是哈爾的移動城堡當中的蘇菲，簡直就是母親的化身。也正是因為宮崎駿將自己的個人情感融入了動漫中，才會感動一批在螢幕面前觀看電影的人。

但要說在宮崎駿所有動漫當中最成功的，應該就是千與千尋和龍貓。而宮崎駿先生的合作人表示，到現在為止最受歡迎的角色就是龍貓了，至今沒有能夠超過龍貓的角色。而它，也成為了宮崎駿先生的一大敵人，因為他現在繪製的所有動漫形象，都致力於想要超過龍貓。而且，我們也能看到在他筆下的動漫人物，更是越來越形象了，甚至有一些能夠揭穿人性背後的一些惡俗。

（經典之作——龍貓）

其實，在擺脫宮崎駿的個人形象之外，他也是一個普通人，更是一個長者，因為他已經有了兩個兒子。長子宮崎吾朗是在67年的時候出生，現在是徳間記念アニメーション文化財団理事。而紀錄片中也有他的畫面，當時他正在完成自己的一部作品，宮崎駿也以父親的身份多次看望兒子。他表示，製作一部影片不應該基於個人情感。而吾朗的影片當中卻充滿了宮崎駿作品的味道，可能是因為他一心投入在動畫電影上，而忽略了對孩子的陪伴。雖然，宮崎駿認為兒子還不夠成熟，但他卻在離開的時候，發了一條信息給吾朗，表示“真的很棒”。看來，他私下也是一個仁慈的父親。

至此，整部紀錄片關於宮崎駿的十年，也就結束了。其中包含懸崖上的金魚姬的製作過程和宮崎駿與兒子的相處模式，以及他對於動漫的喜愛和獻身。不僅讓我們了解到了一個屬於父親角色的宮崎駿，也更加明白他的動漫作品如何而來。

據悉，宮崎駿宣布在19年的時候給我們帶來新的動畫影片，這也是他6次退休之後的再度復出。想來，此時此刻的他，應該依然在東京郊外那座擁有童話氣息的灰色小樓裡，戴著一副黑框誇張的眼鏡，穿著隨意吊帶褲，漫不經心的尋求創作靈感吧。所以，希望這次影片，也能讓我們繼續沉迷於他所繪製出的童話夢中，開啟一次全新的旅行。