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叔圈都火了,姨圈還會遠麽?

誰能想到,豆瓣上某個無知粉絲問的一句“徐崢超話才22人簽到,為啥票房號召力這麽強”,竟然讓一群大叔超越小鮮肉,站在了流量中心。

一夜之間,山爭哥哥的超話就從數百名開外,爬到了第六名。

更由此衍生出了一個新名詞——“叔圈101”,黃渤、孫紅雷、吳秀波、張國立、陳建斌都是“叔圈101”的熱門選手,引來大批網友自發打call,何炅、孫紅雷還主動發文,力爭C位。

各家影視公司也迅速抓住了網絡熱點,借著這一波“叔圈”流量宣傳起了自家新戲。

從一開始網友自發打call,到影視公司下場玩梗,從中不難發現,大齡演員市場已經引起各方資本的注意,正在逐漸崛起。

不過,在大齡市場中,比起一片火熱的叔圈,同樣是實力顏值兼具的姨圈可就沒那麽好運了。

叔圈的各位幾乎都是常青樹,孫紅雷、黃渤、吳秀波、張國立,乃至看似憑借《我不是藥神》“一夜成名”的叔圈流量擔當山爭哥哥,近年來都是作品不斷,低調霸屏,靠著穩定的作品輸出守住了自己的原有市場。

比如孫紅雷、黃渤,兩個人分別主攻電視劇和電影市場,但也有固定的綜藝《極限挑戰》維持自己的曝光和商業價值。

再比如吳秀波、張嘉譯,他們都是拍的大男主劇,而且能吸引不少男觀眾。雖然話題度不高,但收視率一向很穩。

而姨圈的各位境況就截然不同。同樣年齡段(40歲以上)的女演員幾乎沒有自己的主打作品,如果不想演媽,就只能去男人戲裡當陪襯,比如去年現象級電視劇《人民的名義》中飾演名義女主的柯藍、胡靜。

優秀如袁泉、馬伊琍,幾乎是國內最強班底湊在一起,好不容易倒騰出一部號稱中年版奮鬥的《我的前半生》,結局仍沒逃過狗血的“我把你當姐妹,你卻搶我男人”的三角關係。

去年《人民的名義》大火後,有姨圈粉絲做了女版主演圖,這個陣容算是涵蓋了國內絕大部分的實力派女演員了。

姨圈文化,在文藝創作上一直佔有重要一席:成熟女性有時光濾鏡,少女可能給你的是夢幻和憧憬,而熟女往往留下來的是一條沉澱之路。

像《日出》裡的顧八奶奶,蠢萌的形象深入人心,這個沒啥文化,打扮俗氣的豪門遺孀,活得瀟灑而坦蕩,還養了個小白臉,懂得生活的怡情態度。

斯琴高娃的表演總能充滿著驚喜,她的那份對生活的好奇心,真的打破了時光的禁錮。

還有《傾城之戀》裡的徐太太,這個性格爽快、愛社交的中年婦女,每次她出現,感覺豔陽天就來了。

謝晉導演的《舞台姐妹》裡,即便有當紅花旦謝芳做女主,可今時今日還是有很多影迷被上官雲珠感染,片中她飾演過氣花旦商水花。她坐在那裡即便不說一句台詞,也像在述說女人的時光匆匆。

成熟女性人物的故事,更有說服力,因為從她身上,你能看到曾經的光芒,光芒後的落寞,落寞裡的掙扎。

她的一顰一笑都是能扛得起歲月風霜的,比如《半生緣》裡的顧曼璐。

還有《色,戒》裡的易太太,她就像牌桌上的定海神針,她對女人們的敏感情緒洞若觀火,權衡著各家利益,彰顯出大體之姿。

如今再回憶牌桌上的太太們,很多“姨圈骨乾”:王琳,蘇岩,何賽飛......

很多影迷至今還沉迷於“牌桌太太們和易先生”的關係解讀。

現在很多人痛惜老戲骨潘虹只能演婆婆媽媽的戲了,但以前的內地劇在塑造成熟女性角色上是很花時間和功夫的。

1997年,才40出頭的潘虹拍了《千秋家國夢》,這部劇至今在豆瓣上都是8.7的高分。

隻比趙文瑄大6歲的潘虹,這次演了他的母親,從年輕守寡一直演到兒孫滿堂,她一面支持兒子光耀門楣,一面又迫使他接受不幸的婚姻。

10年後,潘虹接演了《雙面膠》,劇中的母親形象是經得起時間的檢驗的,今天再去看,你會覺得這個母親的眼光是毒辣的,看問題角度是精準的,非常有說服力。

上世紀80年代,潘虹在當紅花旦期的時候,憑借《人到中年》等一系列作品塑造了“悲情影后”的光環。

32歲的她寫過一本《潘虹獨語》,她從容面對過這個年齡段帶給她的不惑,她感受過成名帶來的光環,但她依然沒什麽安全感。

她試圖打破“悲情影后”的局限,接演了《股瘋》,整個故事大綱都是她親自弄的,弄好了再去找團隊。那個年代的演員,都敢直面各種爭議。

如果內地能拍一部《傲骨之戰》,潘虹應該是呼聲很高的一位。

我記得小時候跟著母親追劇,她喜歡的很多女演員如今都步入了“姨圈行列”,依稀記得小時候看過左翎的《住別墅的女人》,江珊劉蓓的《過把癮》,陳小藝的《外來妹》,還有肖雄的《女人們》。

讀大學之後,市面上還是有一些“熟女戲”可以看,蔣雯麗的《好想好想談戀愛》就是經典款,十幾年後,我們還是在感歎:為什麽現在這種劇就絕種了?

這種局面其實並非一兩天造成的。

首先是劇本創作有限,現在的編劇跳不出固有思維,基本都走男性視角。現在的內地所謂的大女主劇,都沒有給女主足夠發揮的太空,女主線的成長始終離不開一眾男主男配的幫助。

其次是女演員的年齡受到歧視。她們不像男演員,即使過了五十歲,照樣可以在愛情戲裡風生水起。唯一年過五十還敢和男演員在劇裡談戀愛的劉曉慶,被內涵到體無完膚,評論裡都是一個勁心疼男演員的。

當年閆妮和胡歌相差11歲的姐弟戀也被很多人喊著不能接受。(其實,不光是女演員,職場女性,年齡劣勢比男性更明顯。)

這個社會對成熟女性的偏見太大:要麽覺得她們得靠男人,要麽覺得她們年華已去,不能在螢幕上綻放最美風采。

男演員的年齡優勢還體現在事業周期上,國內大器晚成的男演員不在少數,王凱、靳東、雷佳音都是三十多歲才開始走紅,吳剛、劉奕君這一批戲骨也是越老越吃香。

劉敏濤也算是大氣晚成,她的熱度周期和上述男演員差不多,但境遇就不能劃等號。每次刷B站,都能看到很多粉絲在做劉敏濤cut,成熟女演員其實一直有固定的閱聽人。

前段時間,陳數參加董卿的《朗讀者》,兩人同框的畫面也是被網友嘖嘖稱讚,現在都很喜歡看氣場強大的女人同框。(對了,董卿周濤的CP粉也是挺多的)

《老男孩》熱播的時候,曾黎的驚鴻一瞥,也被推上了熱搜。

但留給她們的好劇本和好角色還是太少。

已經貴為奧斯卡評委的陳衝接受魯豫採訪時也曾無奈表示:國內文化中很少有適合她們這個年齡段女演員的電影。

【《魯豫有約》現在採訪的都是清一水的成熟女星~】

這裡要提一嘴港台娛樂圈,這裡大批成熟女演員,她們曾經非常璀璨,大把的一線紅星,然而她們現在能擔當主角的戲並不多。

此前TVB拍過一部《女人俱樂部》,集結了一批熟齡女星,講的就是一幫“人到中年”的女人心事。李若彤、陳慧珊、葉蘊儀、袁潔儀,李麗珍......這些都是港劇的白月光。

再往前,香港師奶文化盛行的時候,港劇裡的師奶劇收視和口碑都是雙豐收的。

陳秀雯就是當年的“師奶殺手”,她和薑大衛在94年合作了《再見亦是老婆》,這部劇簡直就是港版的《我的前半生》,但真正做到了“閨蜜就是鐵閨蜜,絕對不會搶男人”的狗血劇情。

從師奶轉型到獨立女性,生活是她的催長劑。

鄧萃雯後面也拍過一部《師奶兵團》,還拿下了07年TVB劇集收視冠軍。

再往前一年,雯女的《女人唔易做》也是當年TVB收視之冠。

曾經的港劇還是有挺多“獨立女性”元素的,可現在呢?

《宮心計2》口碑下滑,劇情被罵,在人物角色已經失調的情況下,觀眾只能去看看劇中熟齡女演員的近況,來感受其演員魅力。

這也是目前“姨圈粉”的日常心態:弱弱奢望一下自家愛豆能接下好劇本好角色,其他時間就感受時光賦予她的獨特美麗。

戲中太平公主是屢戰屢敗,戲外44歲的陳煒才是愈勝愈勇。早年嫁給了台灣富商,離婚之後,喜迎事業高峰,這樣的女人魅力,不圈粉也難。

還有飾演尚宮局徐司珍的羅霖,1991年亞姐冠軍,算下來也是年過50了,可時光對她格外溫柔。

曾經嫁入豪門,過著相夫教子的生活,離婚後依然有人追,而且不乏後生仔。

羅霖是名副其實的美魔女,身段和顏值保養得當,市場行情一路看漲,完全看不出年齡。

談到男女平等的時候,她也有自己的見解:在香港,很多女性如果過於以事業為重,會被丈夫投訴不顧家,但女方就不會投訴丈夫這一點。

還有就是出軌問題,男性出軌比女性出軌的寬容度要高很多。

這些社會偏見確實會影響到藝術創作上對女性角色的機會。

女性的家庭使命也是一大限制。沒結婚的會被催婚,結了婚的會被問什麽時候生孩子,生了孩子還要被批總是工作不回家陪孩子。

這是困擾全球女性問題,女魔頭布蘭切特接受採訪時也表達過自己的無奈。

好萊塢明星還稍微好點,至少在角色上還有選擇的太空。而且她們會定期開展女權運動來提高女演員及女幕後工作人員的地位。

國外女演員在角色的選擇面上寬很多。

日本國寶級演員黑木瞳,這兩年都有劇作推出,還是實打實的女主角。

去年和三浦友和的《求職家族》,把中年危機演繹得很虐心。

今年她還演了《破鏡謀殺案:女演員殺人事件》的第一女主角。

要知道,黑木瞳可是1960年出生的,同齡的女演員裡,現在還有多少人堅守在一線呢?

現在混姨圈的粉絲們,要麽是把回憶殺當精神寄托,要麽只能去體會時光賦予她們的沉澱之美。

這種沉澱美除了顏值外,更多的是女性成熟的智慧。

此三季《偶像來了》分別請來了林青霞、趙雅芝、劉嘉玲和關之琳,算是引爆了一波姨圈熱度。

每年預測《偶像來了》嘉賓名單的時候,姨圈熱度都能漲一波。

講真,這些成熟女星的沉澱是有傳承意義的,我們願意去反覆刷她們的採訪,也是想借鑒一些生活智慧。

米雪算是我幼稚園時期就認識的明星,看過《法網柔情》的人都要暴露年齡了。

現在看她的採訪,就是一本生動的職場教科書。

如何應對行業的變化,她會保持好心態,不管時代如何變化,她永遠可以站住腳。

她會給自己更多機會,比如演演舞台劇,讓自己的表演欲更旺。(現在很多香港女演員都通過演舞台劇來鞏固自己的基本功,這一點真的很好)

談到當年女演員之間的不和,她會主動求和,一直用真誠去打動對方:你對我不好,那我以德報怨,你總會被我打動的。

這真的是女演員的大智慧,工作永遠排第一位,其他事情都可以忽略不計。在“女人多是非多”的娛樂圈,米雪懂得讓步,專注工作,排除情緒上的干擾項,尤其這還是在她最紅的階段。

現年58歲的惠英紅剛被香港政府授予了“銅紫荊星章”。

粉絲們都親切地稱她為“妖紅”:這幾年連續拿下影后,靠角色圈粉,靠人格魅力續熱。

惠英紅只是其中一個爆發點,我國的女演員裡有太多這樣的爆發點了。

【1994年的何賽飛,美吧?】

正是因為姨圈被壓製了這麽多年,所以現在大家對於姨圈的期待已經到了一個臨界點,隨時有可能爆發。

之前網友一時興起腦洞大開的《淑女的品格》,被轉發數十萬,還上了熱搜,最後因為熱度太高,不僅引起了演員的注意,還真被影視公司拿來立項,陳數確定參演。

今年的白玉蘭頒獎典禮上,拿下最佳女配的許娣老師算是近年來姨圈的代表人物之一。

薛甄珠這個角色能走紅,和她的人物性格不無關係。項鏈、名包、甲油、燙發一個不少,把自己收拾得亮亮堂堂的,貴氣中又透著市井氣。

這種早年離異、獨立拉扯兩個女兒、上了年紀依然可以花枝招展、勇敢活出自我的阿姨是近年來國內熒屏上極少出現的女性形象。對比苦大仇深重男輕女的樊勝美媽媽,薛甄珠的性格和人設要好上太多。

這些備受好評的姨圈形象,都跳出了傳統的婆媳圈,她們有獨立的人格,不被傳統觀點束。

都說螢幕是人生的縮影,這些跳出婆媳關係的姨圈形象實則是讓女性觀眾看到了未來人生的更多可能。

比起叔圈,姨圈可開發的點更多,女性題材本來就是豐富多彩的,而且極容易在女性閱聽人中引發共鳴。

梅姨63歲還在拿奧斯卡影后,天海佑希50歲依舊可以在職場劇裡閃閃發光。

王姬、潘虹、歸亞蕾、劉雪華為什麽就只能去演婆婆太后呢?

【最後用《雷雨》劇照收尾吧,那個年代的女人戲真的很豐富】

作者系網易新聞、網易號“各有態度”簽約作者

風風微博:@一直風和日麗的風和君

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