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《狄仁傑之四大天王》殺入國產片年度前五

狄仁傑之四大天王

6.6分

1.秦婉 8分

鳳凰電影策劃。

本片的一切儀式感和徐老怪趣味都依舊行之有效,而真3D與特效之呈現,又吊打了其他國產片。《狄仁傑》系列的延續性是我在如今華語片領域最期待的。

2.風間隼 8分

影評人。

在佛教背景下借幻術來探究人心,是徐克表達得最為清晰和完整的幾部作品之一。金殿升龍霸,觸手系瞻波伽,還有把「金剛」與「心猿」結合起來這麽精彩的點子,真是讓人歎為觀止。高潮場面,白猿站在百目天王頭上,而圓測又高踞白猿頭頂。這是個極具象徵意義的場面——真如駕馭了妄心,妄心又製住了欲念,圓滿如意得好似一幅唐卡。華語世界罕有導演能把古典意境與世界潮流調和得如此般配,比一幫腦殘+整容臉cos《指環王》《權力的遊戲》什麽的不知高明到哪裡去了。3D打戲延續了前幾部的探索,剪輯速度放緩了,以巨大物體為背景,以肢體動作為經,用濺射的暗器和砂土為緯,交織出同樣綿密的視覺刺激之網。

3.獨孤島主 8分

電影文化研究者,選片人。

「天馬行空」佔據整部電影的絕對統治地位,同時仍然沒有忘記夾帶屬於徐克的電影互文。

4.劉起 8分

電影研究者,電影雜誌編輯。

徐克的視覺想象力無疑是華語電影第一人,感覺在《西遊伏妖篇》《奇門遁甲》裡徐克還是留了一手,到這部《狄仁傑》,結合民間方術與佛教元素,真正拍出了一種徹底的東方式奇幻。從開頭江湖術士的呼風喚雨、三頭六臂、移形換影和封魔族飛天蜈蚣等,到後半段更新為金色巨龍、血色百目天王、巨怪「瞻波伽」的紅色觸手,都完全不同於好萊塢奇幻電影的視覺想象力,而是東方文化資源的產物。其東方風格的邏輯設定,既是民間方術製造的幻覺,又暗合佛教的幻象之說,也只有拍過《青蛇》《倩女幽魂》的徐克,才能跳出好萊塢奇幻電影強大的視覺經驗,拍出一種自成體系的東方奇幻風格吧。

5.王昕 7分

電影研究者。

相較於該系列的前兩部,在《四大天王》中奇幻神怪更加直接地入侵現實。借由方術幻覺這一說辭,數字奇幻景象得以直接疊加於稗史現實之上,不同於第二世界(secondary world)模式(例如哈利波特、納尼亞傳奇),徐克在此創造了一個千眼巨人、巨型白猿與大理寺、金吾衛並存連接的時空。但連接稗史與奇幻,創造並不違和的居中時空並非易事。

不妨以亢龍鐧這一核心道具做一點分析。影片為亢龍鐧設定了三個層次三種用途:權力象徵(稗史)、神兵利器(武俠)、幻象祛除(奇幻)。

作為一個由皇權創造的皇權僭越,亢龍鐧所造成的權力威脅是全片的由頭和動因,然而這個權力的象徵物卻從未在權力層面使用過。相反,它成了狄仁傑不可承受的權力之重。如果是聚焦於宮鬥/政治的戲碼(《琅琊榜》系列等),一定會圍繞這一象徵物創造一種政治解決,而一旦解決完成也就是這一麥格芬被遺忘的時刻(例如《繡春刀2》中的《寶船監造紀要》)。然而影片卻在尉遲真金取得「琉璃掌中劍」後,賦予了這一象徵物以絕世神兵的物質強度,並在最後的決戰中讓它(的聲音)成為破除幻象的關鍵。換言之,亢龍鐧從稗史現實中的關於權力的想象(實中之虛),移轉為武俠世界中的隕鐵利器(虛中之實),能夠區隔奇幻洛陽和現實洛陽的界尺(虛實之界)。全片最富症候性的場景,莫過於老太婆鬼夜幻化的武則天勾引狄仁傑想要取得亢龍鐧,卻被亢龍鐧的嗡鳴迫出真身,一個糾結的君臣權力場景變為了奇幻鬥法。

而亢龍鐧的這種功能移轉,也是全片的運行邏輯。影片底層的情節設定是歷史上的權力鬥爭(封魔族和李唐的恩怨)與當下權力鬥爭(天有二日的潛在危機)的耦合,然而整個表層卻是各種或絢麗或怪異的形象場景。觀眾如果不較真,順著奇觀而下,便能夠成功地將自己的固有稗史想象奇幻化。(不少場景確實驚豔,比如描述封魔族天竺說法時,天空中的大鵬金翅鳥。)

這類作法在篇幅更長的奇幻小說中往往會更徐徐展開(例如燕壘生的《貞觀幽明錄》),在一部大製作電影裡卻容易造成情節不夠縝密不堪複盤。但總體而言,徐克依然為某種稗史-奇幻片打下了頗為成功的草稿。

另一個角度來說,一個從不會動用的製衡可能就會引發這樣的猜忌與動亂,卻也標明了情勢的嚴峻,而通過漫天幻象來鬥爭、作法、遺忘,也可以誤讀為一個有關電影和現實的寓言。

6.桃桃林林 7分

影視自媒體人,微信公眾號及微博「桃桃淘電影」運營者、線下活動「桃桃觀影團」發起人。

阮經天的角色有點意思,應該沒有看起來這麽簡單,畢竟他的出場方式非常邪,像個妖僧。這部狄仁傑才真正成為徐克作品,各種天馬行空怪力亂神的設定,以及很多徐克的惡趣味。

7.黃文傑 7分

高校教師。

徐克明顯這次玩開了也玩嗨了,創意和想象力都得到釋放,我驚佩於他創造力的持續澎湃和高亢,只是始終覺得技術發達時代徐克講述的為體制賣命維護皇權的故事,遠不如土法煉鋼時代講述的闖蕩江湖行俠仗義快意恩仇感時憂世的故事來得熱血過癮。

8.大奇特 7分

老電影研究者,自由撰稿人。

徐克的想象力還是無邊,這才是《奇門遁甲》的放大化,還與《通天帝國》做了勾連。結尾純粹是徐克的惡趣味,太仰仗怪力亂神的特效,很過火,風格也變得不統一,如果能收一收就好咯。不過老怪在類型片雜糅方面依然得心應手。

9.胡續冬 7分

詩人,譯者,隨筆作家,執教於北京大學外國語學院。

攝影、剪輯、BGM都很不錯,有目前國產片動作場面最扎實的3D效果,動作設計和呈現方式都很貼3D思路,天上地下、大小比例切換自如。工業水準與亞文化惡趣味交相輝映,劇情線比較呵呵。

10.吳李冰 6分

常用筆名LOOK,影評人,電影研究者。

結尾突然變成說教味極濃的胡金銓俠女風格有點意外,有點失策。亮點還是在視覺造型。

11.胤祥 6分

電影學者。

勉強三星吧,也就視聽上比較有意思,大猴子比較萌。劇作……呵呵……主要人物的動機和行為基本都比較莫名其妙(反派的邏輯還算比較對吧),還要加一些更加莫名其妙的搞笑段子。「方術/幻術」與電影-政治的隱喻關係還是蠻有點意思,狄仁傑系列也就用來操練一下意識形態分析了……

12.西帕克 5分

影評人,電影網站主編。

劇情弱,人物扁平,純特效推動,徐克自從陷入奇觀電影的漩渦後,幾乎沒有再拍出過好片。我終於相信《奇門遁甲》是徐克拍的了。

13.閔思嘉 5分

影評人。

金剛之大戰古都+一千倍佩小姐眼球大餐,本來是很徐克的惡趣味和吊詭,但是在這樣一個狄仁傑的故事裡就顯得無比違和,所謂傳奇轉為修仙玄幻,缺乏語境下的惡趣味也就只能是惡趣味了,武則天的人設簡直就是一個巨大的失敗,根本和所謂權謀沒有絲毫掛鉤。

14. 賽人 4分

影評人。

我沒有計算出趙又廷一共出場了多長時間,但狄仁傑之於這部影片,實際上是不在場的,他的病體也幾乎沒有好好地完成一項戲劇任務。細想想,在這部華麗的電影裡,是沒有主人公的,但它又絕非散點群像式電影。徐克和薑文一樣,都是為了吃口醋,而包了一頓餃子,好在,餃子尚可口。

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