明清之際，太倉畫家輩出，逐步形成了以王時敏為首的“四王畫”。“四王”是人們對清初王時敏、王鑒、王翬、王原祁四位山水畫家的合稱，又稱“江左四王”。並與吳歷、惲壽平兩人合稱清初畫壇“六大家”。清初四王中以王翬（1632—1717年）名聲最大，技巧最全面，功力也最深厚，具有一定代表性。他的弟子眾多，形成了“虞山派”，影響後世頗深，享有“五百年來從未見之”的美譽。
《虞山楓林圖》軸
《虞山楓林圖》軸，清，王翬繪，紙本，設色，縱146.4、橫61.7厘米。
虞山在王翬的家鄉，虞山的各處美景便成了他畫作中的重要題材。在這幅為友人繪製的《虞山楓林圖》中，王翬以高遠法構圖，秀峰疊現，碧樹層出。整幅圖畫雄美中見雅致，嚴謹而又不失生動，群山多用披麻皴，行筆秀潤，設色明麗，堪為佳構。
本幅上有小楷自題：“戊申小春既望，伊人道長見過虞山看楓葉，枉駕荒齋，述勝遊之樂，臨行並囑余圖其景，因成此幅奉寄，時長至後三日也。虞山弟王翬。”下鈐“王翬之印”。其右為吳偉業行書題七絕一首：“初冬景物未蕭條，紅葉青山色尚嬌。一幅天然圖畫裡，維摩僧寺破山樵。戊申嘉平為伊人社長題畫。吳偉業。”下鈐“吳偉業”印一及引首印“梅花庵”。另有鑒賞印三方：“致遠堂珍賞”、“鶴舟所藏”、“紫雪山房鑒藏書畫印”。戊申為康熙七年(1668年)，王翬時年37歲。
《虞山楓林圖》是王翬早期以臨仿為主時的代表作，也是他描繪家鄉美景的寫生精品，山水法取黃公望筆意，略作變化，有平淡天真之趣。
《岩棲高士圖》軸
《岩棲高士圖》軸，清，王翬繪，紙本，墨筆，縱122.7、橫31.5厘米。
該圖以高遠式構圖，畫高岩幽壑，長松平湖。此畫結構嚴謹，意境清幽。據記載明代唐寅曾有之，畫家雖未言仿唐寅畫法，然所畫山石用元人乾筆皴擦，參用宋人斧劈皴法，蒼勁秀潤，用墨乾濕相濟，變化多端，極富逸趣與韻味，似應是畫家早期精研唐寅畫法後的變化所得，體現了畫家這一時期山水畫的典型風貌。
圖中王翬自識雖未署年款，但笪重光題跋書於壬子年，即清康熙十一年（1672年），王石谷時年41歲，此圖應作於當時或稍前，是王翬盛年山水畫代表作。本幅上方王翬自題七言詩：“高士岩棲趣自幽，白雲天半讀書樓。銀河落向千峰裡，長和松濤萬壑秋。”又笪重光、惲壽平題和。從三人題詩中得知，此圖作於毗陵（今江蘇武進）舟次，時三人聚會於此，研討繪畫達四十餘日，以詩書畫互贈，被稱為“藝林盛事”。
本幅另有鑒藏印七方：“乾隆禦覽之寶”、“嘉慶禦覽之寶”、“宣統禦覽之寶”等。 《石渠寶笈·初編》著錄。
《廬山白雲圖》卷（局部）
《廬山白雲圖》卷（局部）
《廬山白雲圖》卷，王翬繪，紙本，淡設色，縱35、橫323.5厘米。
此圖繪於清康熙三十六年（1697年），作者時年66歲，是其晚年諸多仿古作品中的代表性畫作之一。據王翬自題，因30年前曾觀北宋關仝《廬山白雲圖》，故今用其法繪製此圖，以遵“古香主人”之囑。王翬曾與其師王時敏遍遊大江南北，盡得觀摹收藏家之秘本，故其摹古功力極高。
“古香主人”即愛新覺羅·嶽樂，王翬為其創作極為精心。畫面上峰巒起伏，雲霧迷茫，其中間的瀑布、雜樹、竹亭、山石以濃密的雨點皴出之，正是仿關仝一路北方山水畫法。全圖工整謹密，秀潤蒼渾，深得關仝“筆簡景少，氣壯意長”之旨。
卷末自識：“關仝廬山白雲圖為海內名跡，林壑位置迥出意匠之外。余二十年前偶於金陵友人齋中展閱數過，卷尾有董文敏題識，至今追憶恍在目前。古香主人以藏紙屬畫，聊仿其意，萬不及一，當不值方家一哂也。董跋並錄於右。康熙丁醜暮春望後三日，虞山王翬。”鈐“王翬印”、“石谷”印。引首章“上下千年 ”印。“丁醜”是清康熙三十六年（1697年）。
在自識之前，有作者所臨董其昌的跋：“頃遊廬山，自天池策杖大林寺至崖頭，下視山腰，俱為雲霧所斷，四空濛濛作白豪光，身如在銀海中，無複林麓村墟可得。以為畫家未曾收此奇境，及披此圖，宛然廬山所見也。獨是日見廬山上方諸峰，亦縹緲滅沒為飛煙斷靄耳。丙申閏八月晦日舟次繁昌大江中書，玄宰。” “丙申”是明萬歷二十六年（1596年）。
卷首鈐壓角印“耕煙野老”。收藏印有“傲徠山房”、“仲麟鑒賞”等3方。尾紙有清薑宸英跋。
《秋山萬重圖》軸
《秋山萬重圖》軸，清，王翬繪，絹本，設色，縱117.5、橫53.3厘米。
此幅畫作於清康熙三十九年（1700年），是王翬仿元代著名畫家黃公望筆意描繪秋日山林的而創作的，畫面描繪了常熟虞山一帶的深秋景色，境界奇幽。時年王翬69歲，另從題款可知，此畫在八月初成，又於中秋節重加補繪後贈與友人。鑒藏印有“虞山張青蓮博士鑒藏”、“陳氏家藏”兩方。
本幅左上方畫家自題七言絕句一首，“遠近秋山千萬重，醉來吾欲采芙蓉。峰頭何處歌招隱，如此丹丘不易逢。”款識：“仿黃子久秋山筆意，庚辰八月，海虞王翬。中秋日重加點染，寄贈帝錫道翁。翬又識。”鈐“王翬之印”、“時年六十有九”、“耕煙外史”、“清暉老人”、“澄懷”印五方。
《九華秀色圖》軸
《九華秀色圖》軸，王翬繪，紙本，設色，縱133.5、橫57.9厘米。
圖繪崇山峻嶺，林木蔥鬱。從款題得知，山石的皴法和樹木用筆系仿“元四家”之一王蒙的遺韻，然筆法更加靈活多變，有自家的面貌。此圖表現了作者晚年山水畫的特色及其追求古意的筆墨情趣。
本幅款署：“癸未長至後三日，仿黃鶴山樵筆，呈眉翁老父台先生清玩，海虞耕煙散人王翬。”次日又書一段，鈐“海虞”朱文印、“滄江白發”白文印、“王翬之印” 白文印、“石谷子”朱文印、“石谷”白文印。“癸未”是康熙四十二年（1703年），王翬時年72歲。
《秋樹昏鴉圖》軸
《秋樹昏鴉圖》軸，清，王翬繪，紙本，設色，縱118、橫74厘米。
此圖系根據明代唐寅詩意繪製的秋林小景。構圖虛實互映，擴展了畫面的太空層次，得平穩淡遠之勢。此圖作為王翬晚年的代表作，不僅顯示了畫家深厚的筆墨功底，還展現出其深厚的文化素養和清淡質樸的文人畫風。
本幅自題七言詩一首並款署：“小閣臨溪晚更嘉，繞簷秋樹集昏鴉。何時再借西窗榻，相對寒燈細品茶。補唐解元詩。壬辰正月望前二日，耕煙學人王翬。”鈐“王翬之印”、“澄懷”、“不二法”、“來青閣”朱文印，“清暉老人時年八十有一” 白文印。“壬辰”是清康熙五十一年（1712年），作者時年81歲。
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原文作者：崔婷
原文來源：《收藏家》2015年6月刊《集古之長 乃為大成——故宮博物院藏王翬山水畫賞析》
（因篇幅限制，原文有刪減）
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