1974年，小松左京歷時9年完成的《日本沉沒》獲得了第五回星雲賞的長篇小說，而當年拿了短片小說獎的是另一著名科幻小說家筒井康隆的《日本以外全部沉沒》，這兩部“姊妹作品”卻有著截然不同的命運。
可能《日本以外全部沉沒》這個標題是太過冒犯全世界，甚至有點極右分子自嗨的既視感（這部作品思想內核其實是自嘲），《日本以外全部沉沒》並沒能引發廣泛討論。《日本沉沒》則完全相反，不管是在文壇還是在商場上都創造了記錄，小說上下卷一年內就熱銷385萬本，帶動了當時日本的科幻熱潮。小說面世後3個月，黑澤明的助理森口司郎就受東寶邀請，將《日本沉沒》搬到了大銀幕上，觀影人次接近900萬，票房總計20億，之後這部小說更是被多次改編，推出電影、動畫、電視劇等不同載體的版本。
《EVA》導演樋口真嗣就是因為小時候看了《日本沉沒》才立志加入特攝科幻電影領域，並在2006年成功圓夢，作為導演拍攝了電影版《日本沉沒》。
所以在今年的秋季日劇列表中，再一次被改編的《日本沉沒-希望之人-》很自然地成為了最受期待的那一個，有著小栗旬、香川照之松山研一、渡邊杏等全明星班底，又是一個“國民級IP”，觀眾對於它有更高的要求也無可厚非。
文章開始前我得為自己辯解一下，我真不是幸災樂禍才看的新《日本沉沒》，真這樣想的話我直接去看《奧特曼》就行了，每一集都滅一座城市，爽感來的還要更直接點呢，取這樣一個標題也只是吐槽這部劇有點貨不對板。
如果沒看過劇，你應該想象不到，作為TBS今年的重頭戲，在每周日晚上9點的黃金時段播放，新《日本沉沒》前兩集都加播15分鐘，總共加起來2個小時，卻只在第一集的最後沉了一座“日之島”，特效還是非常爛的那種，第二集甚至全程文戲，幾個簡陋的特效鏡頭反覆使用。
也難怪有人吐槽這劇還不如交給更財大氣粗的付費電視台wowow來拍呢。
要知道2006年電影版《日本沉沒》也就136分鐘，已經拍完日本從預警到沉沒最終再建，走完了一套經典的美式爆米花流程，整體節奏把控很商業電影，動畫版的《日本沉沒2020》雖說加起來有近4小時，可人家至少開場2分鐘不到就直插“日本沉沒”這個主題，還把一路上打怪升級，主角拳打宗教據點，腳踢種族主義者，順便獻祭爹媽開著坦克拯救世界的故事完整講了出來。
而在電視劇版《日本沉沒》裡，第二集結束時，距離日本真正沉沒已經只剩下一年不到了，日本政府首腦總理和副總理還在糾結和搞權力鬥爭，到底要不要把日本快沒了的消息向民眾公布，從預告上來看，下一集還是得繼續扯皮。
這個立意其實沒什麽問題，前有庵野秀明的《新哥斯拉》吐糟日本政府辦事效率太低，後又有新《日本沉沒》嘲諷政府在國家存亡之際還搞內耗，都屬於人民喜聞樂見的，不過關於日本政府這點爛事，中日兩國的觀眾應該早在虎撲鍵政區和2chan上見多了，屬於2021的老生常談了。
看多了也膩了。
這一點我相信TBS是有自覺的，因為很難看到會有一部日劇在第一集的結尾，直接花上好幾分鐘，把後面9集的大概內容都劇透一遍了，和我猜的差不多，新《日本沉沒》的劇情發展差不多就是從啟動國民轉移方案政府部門連攜操作，到主角家人在亂世下的聚散分離，最後面對即將被海水淹沒的大都會東京祈禱未來，提前劇透也是想讓我這樣的觀眾放心——別走開，日本真的馬上就要沉沒了。
▲但我可以打包票，想看到這個畫面恐怕得等到最後一集
當然，災難片的觀眾很少是純粹奔著看特效而去看的，大家的視點最終還是會落在“災難下的人們”，所以新《日本沉沒》的副標題也是「希望之人」，男主角的名字還是天海“啟示”。
關於這點，你完全可以認為KBS和《日本沉沒》在擺爛，不管是敘事節奏還是推動情節的方式，它依然沒逃出傳統日劇“一集打一個BOSS”的單元劇套路，如果用大家更熟悉的電視劇舉例，它給我的既視感更像是一部的“霞關版半澤直樹”，連反派的顏藝都是如出一轍的那種。
兩部劇的故事背景很接近，只不過一個是金融環境不景氣下即將沉沒的東京中央銀行，另一邊即將沉沒的是國家。
它們的主角團構成和背景也很相似，一個做事不擇手段但三觀異常正且出身卑微的男主角小栗旬，一個有各種門路能在必要時候當完美工具人的好基友松山研一，一個隱藏在幕後幫主角做髒活的好姬友杏。
小栗旬的老爹是個漁民，因為厄爾尼諾現象捕不到魚，再加上被政府欺騙拋棄不相信國家，最終跑去遠海捕魚遇到風暴人沒了，小栗旬才立志當一個為民辦事的政治家，這就和半澤直樹想改變銀行“晴天賣傘雨天收傘”的初心如出一轍。
不過，比起半澤至少還有老婆花熱好飯菜等他回家，小栗旬這邊更慘一點，老婆因為他長期忙於工作不著家，倆人已經分居一年半，他每天回家只能吃超市買的便當，在職場受挫打電話傾訴求安慰時甚至被老婆提出了離婚。
▲可能是怕半澤花這種傳統附屬型的妻子惹年輕女性觀眾不快吧
才放了兩集，劇中的反派也已經登場了好幾個，比較逗樂的是，在這部災難片裡，反派依然不是各種天災而是人禍，其中就有——篡改科考數據隱瞞板塊斷層的高橋努，看著假數據睜眼說瞎話的“權威磚家”國村隼，怕貪汙暴露拿下屬頂包的上司小林隆，操控媒體抹黑主角打擊政治對手的副總理石橋蓮司。
一邊是形象異常真實，一心拯救國家的小栗旬，一邊則是腦裡沒點大義的豬逼上司。
說起來，這部劇的反派在劇中作惡的出發點和作用，同隔壁劇組中銀行的證券部長、常務、執政黨的乾事幾乎可以一一對應，你會發現新《日本沉沒》幾乎把半澤直樹中標簽化的反派都copy並升職到國家級罷了——反正最後都是要按官職大小排隊謝罪的。
不過不知道是刻意還是巧合，以上這些在日本算得上戲骨級的演員，在半澤直樹中還都沒有登場過，也就是說觀眾們可以在《日本沉沒》中看到很多新鮮面孔被小栗旬以牙還牙然後用顏藝詮釋日本“躬匠精神”。
至少不會出現習慣了大和田常務齜牙咧嘴，甚至開始覺得他有點眉清目秀的錯覺了。
▲當然，作為己方登場也絲毫沒有限制“大和田常務”呼之欲出的顏藝
當然，以上這些不過是我抓出了新《日本沉沒》前兩集的槽點並放大吐槽了，實際上前兩集看下來體驗還算不錯。在沒有《半澤直樹》的年份裡，新《日本沉沒》第一集15.8%，第二集15.7%的收視率，已經足夠稱得上“萬人空巷”，這部劇現在在豆瓣上評分是7.9，屬於還有一定的下降空間，但已經是原著改編的影視作品中最高分了。
畢竟第二天就是工作日，有點“斷頭飯”性質的日九劇場換著形式替社畜罵罵豬一樣的上司，既是出氣也是打雞血，不講邏輯，至少新《日本沉沒》在感情輸出上是到位了。
現在看下來，新《日本沉沒》給我的感覺也算是用心，小松左京的小說創作於上世紀60年代，難免也存在時代局限性，所以電視劇版《日本沉沒》在保留了田所教授、日之島等原作原名同時，也在背景上做了大刀闊斧的改動，比如將時代放到了近未來的2023年，設定也更符合時代背景：“日本準備建設零碳排放先進國家”“採用新能源搭設‘COMS’成為日本沉沒導火索”等。
比起電影版走完一波原著流程順便加點草彅剛和柴崎幸的愛情戲，動畫版著筆墨於一家人在災難後的“奇妙冒險”，《日本沉沒-希望之人-》花了2集甚至可能花上更多時間來討論災難臨近的人間百態，也算是電視劇預算不足，無法展現大魄力災難片場面一種揚長避短的方式了。
話說回來了，小松左京在原著裡對於災難的正面描寫上著墨也並不多，有一段卻讓我記憶很深刻——面對即將沉沒的日本，其他國家在收容難民這塊都不怎麽痛快，澳大利亞只要技術人才，蘇聯只要青壯勞動力，反而是中國，二話不說就把難民安置在了崇明島和蘇北，這也是讓我對這部作品很有好感的地方，順帶一提，小松左京在上大學時還加入過日本共產黨，算是比較左翼的日本科幻作家。
希望電視劇在這點上能還原原著一點。
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