文／老拾柒
編輯/毛毛魚
創業不再是中年人的博弈，越來越多的90後敲開創業的大門。
數據顯示，應屆畢業生“受雇全職工作”比例逐年下滑，“自主創業”比例則持續攀升。去年《36計-胡潤百富榜2017》中，90後企業家數量是2016年的兩倍。
年輕人已經登上歷史舞台，至於成功失敗與否另當別論，他們都是創業圈的弄潮兒。
上海蓮李文化傳播有限公司的創始人、CEO李童，就是其中一個代表。
李童是一個海歸美女，1991年生，在依靠資歷經驗打拚的戲劇市場裡，她年紀輕輕，已突出重圍。
由她改編的《三體》科幻小說舞台劇，獲得2016年度票房冠軍之作、第28屆中國科幻“銀河獎”最佳改編文藝作品獎、2017華語戲劇盛典最佳創新劇目獎……
創辦蓮李文化三年時間，入選2017富比士中國30位30歲以下精英榜。在李童身上，可以找到一堆 90後創業者身上獨具的形容詞。
不安分
大多數90後創業者身上都有不安分的因素，李童身上體現得尤為明顯，從見到她的第一眼就能看出。
李童的公司在寸土寸金的上海江蘇路。
穿過商業大廈，拐進一旁的小巷，映入眼前的是一棟綠意盎然的小別墅，她在這裡辦公。
不得不承認，李童真的“漂亮”。
旅行中的李童
“我今天穿得太正式了，平時我的衣服顏色飽和度比較高，也比較鮮豔”，李童挽了挽袖口，“可能是做戲劇染上的職業病。”
漂亮，對有些人來說是優勢，對有些人是多餘，李童對此並不以為然。
李童大學學的是編導，如果不是創業，李童將會是一個和文字打交道的編劇。用她的話說，她是個從小就飽受文藝“荼毒”的不安分女青年。
文藝這個詞，很多時候跟旅行掛鉤。大學四年，李童一直在路上。
“李童，這學期就快結束了。咱忍忍，再堅持一下。”她至今記得大學老師無奈的表情。
李童旅行中的照片
太野了，有時候周五請個假，四天不見人影兒。她遊歷了越南、尼泊爾、意大利等多個國家，還曾在老撾還遭受了打劫。
有一年李童深入藏區，想去一個叫做墨脫的偏遠山村。她背了個55公斤的大包，結果半路遇到了泥石流塌方，整條路都垮了，只好灰溜溜折返回來……
李童旅行中的照片
李童的父母都是商人，優渥的家庭條件讓作為獨身子女的李童有探索世界的資本。
她很少跟父母說這些精彩的經歷，其中危險的部分，她的家人幾乎一無所知。
專 注
“野”完了，總要找事情做，李童選擇創業。
做什麽？她選擇專注行業，回歸戲劇。李童編導專業出身，大學期間就規劃好了自己的專業方向是泛娛樂的領域，戲劇是她的最愛。
2013年，李童大學畢業後去了英國留學，她發現，她所鍾愛的戲劇和市場有一些脫節。
戲劇圈裡不少人悶聲作事，很多製作團隊的優勢在於前期創作，對於後端的生產和市場行銷都比較薄弱。完成一個項目，像是一場賭博。
“你把一塊精心打磨的鑽石投向市場，也許會引起軒然大波，也可能只是“噗通”一聲悶響。”她說。
在李童看來，戲劇需要被拉下高高在上的神壇。
她有這個資源積累。本身性格開朗外放，又有得天獨厚的機會，讓她早早和不少行業前輩成了朋友。
“我最近接觸到《三體》版權方，你有沒有興趣？”2014年，一個前輩隨口向李童說道。
《三體》是2006年劉慈欣寫的科幻小說，講外星人的。2015年，《三體》獲得雨果獎。獲獎之前，劉慈欣已經把版權出售給了製作公司。
科幻小說《三體三部曲》
對於《三體》，大部分人會想到拍電影，沒有人認為它能做成戲劇。但李童覺得這很酷。
她接下來的半年時間，專注於拿下《三體》的戲劇版權。白天上學，晚上回到出租屋裡做展現給版權方的PPT題案。
李童說自己是個杠精，除非山窮水盡，不然會一直軸下去。PPT從十來頁做到幾十頁，她仿佛回到了通向西藏墨脫的那條泥濘又顛簸的路上。
接下來的商業談判，像是一場冰冷的戰爭。但李童不怵。
版權方一開始想規劃成幾部電影，以一年一部的節奏，大概有5年以上的開發期。電影的行銷只在剛上映的時候燃燒一波，每部之間會存在空白。
李童告訴他們，她可以用城市巡演的方式填補這之間的空白，並為它持續烘托熱度。
可就在IP觸手可及的關頭，《三體》得獎了。一時之間，李童出現很多競爭者，大家把版權方拱上了高位，後者和李童的談判節奏驟然放緩。
譯者劉宇昆代替作者劉慈欣領獎
李童和他們打了場心理戰。
版權方原先規劃在2016年的7、8月份上映電影，並希望在前幾個月走舞台劇宣傳，劇場必須提前至少一年預定。而上海只有能演這個的劇院有限。經多番聯繫，李童搶佔了2016年的4、5月份上海文化廣場唯一的兩周檔期。
結果是，版權方措手不及，態度瞬間軟和下來，主動來談合作。
李童和劉慈欣同台
最終《三體》搬上了戲劇舞台：演員在昏暗的舞台上對話，身後的螢幕投射出一片荒蕪的背景，舞台的燈光時不時變幻著顏色，再仰頭看，劇場頂部，是幾顆緩緩移動的星球……
戲劇《三體》舞台呈現
李童透漏，第一部《三體》在質疑和驚歎聲中，已完成了二十多個城市的巡演，平均上座率可達90%。
焦 慮
當“90後”“創業”兩個詞疊加成菜，除了給人視覺上的衝擊，仔細品嚐，還會發現他們身上，一種稚嫩原始的莽勁兒。
最近頻上頭條的ofo創始人戴威，曾憑借35億財富成為第一個上胡潤百富榜的90後企業家。在小黃車不斷被市場和消費者群嘲唱衰聲中，他依然選擇跪著活下去。
對於這些年輕的創業者，不管你向他們投過去的是鮮花、掌聲、還是雞蛋，背後都是鮮為人知的焦慮。
很長時間以來，李童沒有辦法同時處理兩件事，規定同事需要按序敲門找他。你可以說她專注，也可以說是焦慮。
李童的辦公桌上，桌角邊擺著一簇漂亮的相思豆，公司各處精巧的擺件、綠植都是她一點點添置的。與之格格不入的，是她辦公桌後面一副書寫的巨大的西藏的六字箴言“唵、嘛、呢、叭、咪、吽”。
自創業以來，她壓力很大。“有一天我醒來，脖子突然感覺被一雙手被掐住。”她說，“隨即而來的是大段大段的失眠。”
這不能怪李童，當時代的洪潮太快太急，焦慮是每一個年輕創業家都有的通病。
受老闆李童的影響，蓮李文化的員工行事追求完美，哪怕只是一個採訪細節。他們多次跟鋅財經溝通採訪提綱，“精簡提綱，去掉這個她如何自證不是花瓶的問題。”
在他們眼裡，李童不存在100%的完成度，她是120%的完美主義者。
為了緩解壓力，李童最近開始學習茶道瑜伽。三年前她學習創業，現在她開始學習生活。
李童開始學習茶道
李童現在，更像是一道故意放慢節奏的日本料理。
以融資為例，李童說，蓮李傳媒有限公司至今依然是全資公司、還未融資。頭幾年融資環境好，三體剛做出來，一周有七八個投資人主動登門，她都一一婉拒。
“再看看，”李童有自己的算盤，“我希望找到戰略型的投資人，而不是財務型的投資人。”
她肯定不排斥資本。
“內容不該被資本所左右。”市場上出現不少質疑聲，李童卻認為：“內容不該因為沒有資本而被埋沒。”
動 力
“和國外相比，我們還有二三十年的距離，這部分必須又我們年輕人來追趕。我不希望資本市場一提到戲劇，就沒興趣、覺得有天花板。”
她著眼於未來，對未來的原始向往，是她成功的動力。
李童把公司發展方向也定為未來戲劇。她放遠市場，把生活在數字資訊時代的年輕人作為未來觀眾群體。
戲劇《三體》舞台呈現
在《三體》戲劇面世兩年後，李童緊鑼密鼓籌備了《三體II 黑暗森林》。
這一次，李童除了運用紗幕成像、全息投影、裸眼3D等科技手段打造沉浸式科技舞台。“把技術和舞台結合，展現出來的效果太多太驚人了！”李童透出難以抑製的興奮。
為了組建《三體II 黑暗森林》的國際創作團隊，李童又開啟了她的冒險版圖。
她跑到漫天大雪的波蘭二線城市看話劇；為接洽百老匯資源，索性在旁邊租了房子住了倆月，還順便在隔壁哥大報了個短期學習班；隻身前往布魯克林混亂的街區，探訪一個皮影藝術家...
功夫不負有心人，她成功打造了一支“國際隊伍”，找來的大師有知名導演菲立普·德庫弗列，頂級設計師喬治·西平和凱姆·巴雷特……
導演菲立普·德庫弗列在發布會現場
李童的老家在西安，只是上大學才離開去了上海。她已經很久沒回家了。
如今，身處傳統企業的父母，依然不清楚李童真正在做什麽，但在《三體》第一次去她家鄉西安巡演時，媽媽很激動，拉了一大群七大姑八大姨前去支持。
這是李童媽媽在那一天最開心的時刻。
《三體》團隊謝幕
在閑聊時，李童還說起她第一次戲劇經歷，是她在高中時的一個自編自導自演的詩朗誦舞台劇。“最後拿到區裡去演，還獲了獎，我媽媽當時特別驕傲。”
10年時間，從詩朗誦到《三體》戲劇，李童一直是父母的驕傲。
這一點，不會改變。
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