他們是化腐朽為神奇的魔術師，沉睡千百年的文物在他們手中漸次甦醒，重獲「新生」。近日，記者走進黑龍江省博物館文物修復室，探訪這裡與文物為伴的工匠——
紀錄片《我在故宮修文物》走紅，讓文物修復師這個職業走進了人們的視野。在此之前，很多人不知道這個職業，或者會這樣認為，文物修復不過就是修舊東西而已，但實際上他們卻是擁有高超技藝的文化傳播者。
他們是技法高超的匠人，用手藝縫補歷史的縫隙，留存往昔歲月的印記；他們是化腐朽為神奇的魔術師，沉睡千百年的文物在他們手中漸次甦醒，重獲「新生」。近日，記者走進黑龍江省博物館文物修復室，探訪這裡與文物為伴的工匠。
巧手重現文物風采
也許是位於省博物館地下一層的緣故，文物修復室顯得分外寂靜，彷彿與外界隔絕，卻又帶著古樸的、歷史的氣息，時光似乎在這裡停滯了。就在這裡，20餘年間，修復師乾振瑜修復了百餘件文物，讓它們重現昔日風采。
乾振瑜在修復一個民國時期的瓷瓶。
操作台上，擺滿了五花八門的材料和設備，石膏、矽膠、造牙粉、造牙水、雙氧水、丙酮、各種膠、顏料、畫筆、刷子、鐵鉗……這些不過是他日常使用器具的一部分。只要是適用於文物修復的，都可以靈活運用。拿著半個癟了的紅皮球，乾振瑜告訴記者，許多生活中常見的物品在修復工作中都有妙用，在以前沒有膠皮碗的時候，就把這樣的皮球剪開當作碗和矽膠和石膏。
近日來，乾振瑜正在修復的是一個民國時期的瓷瓶。瓷瓶上是一幅美麗的仕女圖。原來已經破損成很多塊，經過修復，只剩下兩片待修復。乾振瑜對著燈光，仔細查看破損部位。他告訴記者，陶瓷的修復包括清洗、補缺、打磨、打底、上色、上釉等多個步驟，但基本原則依然是「修舊如舊」。
在操作台另一端，30歲的徐琢洋正在專心研究一件渤海時期的頭盔，他一會兒舉起來對著燈光查看破損處，一會兒拿起鉗子，小心翼翼地對它進行復原「整形」。雖然是一名退伍軍人，但他卻對修復師這個職業充滿理想。9年前，他加入到了這個陌生的領域中，如今已成為了這裡最年輕的文物修復師，擅長修復青銅器、鐵器和陶器等。
慢工細活匠人情懷
紀錄片《我在故宮修文物》中曾提及，在故宮有這麼一批人，他們用3年磨一把刀，用18年修復一幅畫。這從一個側面呈現了文物修復需要具有的精神：忍得了寂寞，耐得住精磨。
今年55歲的乾振瑜十四五歲時就開始熱衷學習字畫裝裱，對字畫類文物的修復頗為在行。他到博物館以後開始從事文物修復工作，至今已有20多年。作為資深文物修復師，乾振瑜覺得，文物修復是慢工出細活，需要心靈手巧，還要吃苦耐勞。有一次，他在遼寧省博物館和同行們一起修復一幅清代《高克恭山水軸》。他們先在水裡把畫泡透，等上面的漿糊全都分解後，再把畫解體，去掉上面的軸、綾、背紙、命紙，隻留畫心，再用專門的排筆把畫上面的霉斑一點點清理掉，最後再重新把原畫上的東西一樣樣復原。當時把畫完全泡透就用了一夜的時間，分解的時候也很不容易，畫心後面緊貼的那層命紙非常難剝下來，十幾個人忙活了五六個小時才全部揭下來，那感覺就像洗澡時搓泥一樣，要用手一點點把那層紙搓成卷才能拿下來。另外，因為修復的文物破損情況不一，每一件拿到手都要先研究它的年代、背景、材質，再觀察思考如何修復，然後才能動手。而在修復過程中，也常會出現許多意想不到的情況，需要及時做出決定和處理。有一次在瀋陽參與一幅清代畫作的修復，剛剛對畫作掃描完，卻發現因為時代久遠作品已不能按原樣卷回去了，否則就會造成極大的毀壞。所以，當場經過研究，修復師們決定馬上進行修復。
與文物20多載的磨合較量，乾振瑜有了自己的應戰招數：越急越沒有頭緒。所以，遇到非常棘手的修復物，他就會出去溜達一會兒，看看院裡的流浪貓，讓自己放鬆下來，心靜了再回來。
徐琢洋修復頭盔。
文物修復急盼更多「匠人」
在黑龍江省博物館裡，藏品總量共62萬件（套），許許多多文物都等待著被修復。到乾振瑜退休時，這些文物也不會被修復完。而最讓他遺憾的，就是因為條件受限而不能修復更多的珍品，比如有些字畫和絲織品。
乾振瑜說，待修復的文物太多了，到我退休都修不完。這個工作也是一種傳承，需要一代又一代的徒弟們繼續來完成。以往，由於種種原因，這個職業鮮為人知，也不被人所熱衷。紀錄片《我在故宮修文物》的走紅，讓更多的人關注到這一行業，對這一行業產生了興趣。聽說我省一些高校現在已經有了這個專業，希望更多的熱愛這個行業、並且專業的人士走進這個行業，讓更多的文物得以重放光彩。
除了修復文物外，製作文物複製品也是文物修復師們的重要工作，2009年至今，他們和已經退休的老師傅們完成了近千件文物複製品。
把橡皮泥用擀麵杖擀成條狀，圍在一塊渤海時期的印章周圍，然後倒入攪拌好的矽膠，再倒上石膏粉……燈光下，乾振瑜專註而熟練地演示著印章複製的過程，聯想到的是他們為一件銅坐龍複製品曾「磨」了半年時光的往事……
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