《凡應》是國產遊戲行業升級 或是瘋子自選的修羅路？

　　自國內互聯網行業展開，國內第一批國外遊戲的引入，中國互聯網的遊戲行業就開始逐步的進入到中國玩家的視野。在那個年代，受限於資金、設備、技術等的影響，遊戲還是一個非常小眾的詞，而國內玩家可以選擇的遊戲更是寥寥無幾。然而，這個行業自帶的科技、文化、娛樂休閑等的屬性，注定了它未來會在中國不斷的升級，並產生越來越不可估量的影響力。

　　進入21世紀初，中國遊戲行業進入了一個長足的發展期，國產主機端、網頁端開始紛紛冒頭。這是一個快速生長的年代，也是一個莽荒的年代。中國遊戲行業的創作者們，就像初臨人間的嬰孩，學習著、探索著這個領域，捧出來的作品幾乎可以毫不費力就可以有大量的玩家進來，而內容的青黃不接也會有大量的玩家最終一哄而散，主打對抗、社交成了策劃運營們心照不宣的武林秘籍。遊戲發行商為了挽留玩家，甚至衍生出了“遊戲托”的崗位，目的就是為了讓玩家更容易受到情緒的撩撥，從而留在遊戲裡。在那個時代，還偶爾爆現這些話語“不要用你的家產來挑戰我的零花錢”、“一刀999”，遊戲成了一個新潮、叛逆、不良的詞匯。在那個年代，遊戲人在遊戲裡殺伐果斷呼朋喚友叱吒風雲，在遊戲外卻孤單而鮮有共同話題朋友。在那個年代，遊戲似乎只是一場生意，無關文化，也無關科技。

　　對於日漸壯大的遊戲玩家群體來說，那個年代既是令人懷念的也是令人抑憤的，有玩家提出：“為什麽國產遊戲普遍是如此粗製？”有遊戲行業從業人員曾如此回答：“因為用戶的選擇給了它們短期的高性價比回報。”對於遊戲用戶而言，他們的選擇其實始終沒變，用戶一直在訴求一款更誠心、從各個維度更高質量的遊戲，一旦有這類的遊戲進入到視野，用戶會用行動來表明對這類遊戲的支持。然而，對於遊戲創作者而言，更誠心、更高質量的遊戲，那意味著更高的投入、更大的風險、更厚的壁壘、更長的煎熬期。就例如《原神》，在研發期的投入超過了6個億，直至其在2020年上線，該投入依然是全行業top級別的投入，鮮有決策者能這樣的勇氣。

　　然而，費用並不能解決所有的問題，遊戲這個自帶科技、文化、娛樂休閑屬性的行業，注定了它需要有技術壁壘的打穿、文化創作的積累、更大眾的口味調和，這是一條令所有遊戲從業人員興奮至發瘋但又望而怯步的道路。

　　再回到本文的標題所想討論的點，《凡應》這款遊戲標榜著是“一款大型長篇敘事幻想題材的動作扮演遊戲，計劃登錄PC端、主機端、移動端等多個平台。”（帶截圖）。並且小編還得到業內傳聞，《凡應》居然還同步啟動了品質不輸給《靈籠》的番劇，以及在籌備電影中。《凡應》項目的布局，怕不是個瘋子自選的修羅之路！

　　先聊回遊戲本身，《凡應》這款產品，要實現真正的“大型長篇敘事幻想題材”需要付出的誠意。該題材意味著世界觀足夠的宏大，並不是三五個文案策劃可以解決的，要完成這簡單的八個字，光編劇組就要配備專門的世界觀架構組、主線故事敘事組，何況還是一款遊戲，必然要配備為商業化服務的角色設定組。

　　就算編劇組有實力完成了如上的訴求，也僅僅是萬裡長征完成了第一步，再好的故事，也需要有好的導演、好的動畫剪輯師把它表現出來。傳聞《凡應》遊戲有配備專門的導演，主導演是《黑門》的導演，想來他們已經在這一塊做好了他們能想像到的充足準備。從網絡資料來看《凡應》項目的公司墨界科技，是藝畫開天這個強勁的國漫廠商控股的，暫且相信這方面早已提供了核心支持了。

　　【物料解析】

　　細看這次放出的物料在視覺表現力維度，是有精致且氛圍感十足的多場景塑造。

　　自打《序幕短篇》開始，玩家就能沿著劇情推進在多個場景穿梭，先後看到地形縱深度高，整體氛圍陰暗詭譎，僅有“蜜光蟻”方能帶來些許光亮的“蜜窟”。

　　有著各類精密儀器，機械朋克風格調性一覽無余的“禁閉室”。

　　以及預告CG末尾，主角“傀人”佇立於沙海中，指揮著麾下各類機械生命，向遠方紅色雷暴區域進軍，史詩感拉滿的恢弘場面。

　　整個CG不但勾起了大家對故事細節的興趣，也處處隱藏著可能遊戲化的內容設定，能看出《凡應》項目在製作水準以及宣發選爆點的功底。

　　而在《序幕短篇》之外的遊戲實錄，《凡應》官方放出的兩段視頻則涉及到了遊戲內容的更具體展示：

　　場景方面，能看到遷徙的軍隊、看似祥和的城鎮、能卷起“海浪”的沙海、絢麗神秘的洞穴，這些似乎是在CG結尾那場大戰之後涉足的新區域。在過程中也會遇到超出理解的可怕怪物，例如長著一個巨眼的晶體怪獸，一隻手就能輕鬆殺死士兵。

　　戰鬥方面，《凡應》展示了與“岩山城城主”的打鬥過程，能看到可以切換3個角色，每個角色搭配的武器有明顯區別，主角用的是單手劍，女角色用的是雙匕首，另一個魁梧的男角色用的是重型平砍刀，對應的靈活程度也有所區別。

　　雖然不上手具體體驗無法評估操作手感，但視頻中呈現了破盾、格擋以及弱點攻擊（擊中不同部位傷害有區別）等硬核動作遊戲中才有的設定。對應戰鬥的視覺表現也是討論較多的部分，能看到有建築被攻擊破壞，武器碰撞的火星以及炫酷的大招特效。

　　物料總結：

　　從上述放出的物料可窺見，《凡應》這款項目在“大型長篇敘事幻想題材”中是實至名歸的，大量抓眼球的、充滿想象力的設定，豐富的細節以及故事伏筆，這是一款不局限於當前的一個IP，而必然是一款多人創作、精心打造的沉浸式的IP。

　　困難預判：

　　而如總結所言，這僅僅體現了“大型長篇敘事幻想題材”，但是要實現“動作扮演”、“全端登錄”、“番&遊”，怕並沒有那麽簡單，而未來則需要看《凡應》項目是否可以放出更多的物料了。

　　動作扮演品類，不但涵蓋了所有遊戲行業必須解決的技能數值設計，在動作本身的視覺設計、趣味反饋、操作手感、攻受互動更是遠遠高於其他的遊戲品類，這中間的難度，想來專業的遊戲從業人員的進入，基本不可能做出平均水準之上的遊戲體驗。而對於【墨界遊戲】來說，不知道其是否在這方面下足了決心去向前輩學習，能否找到這方面的遊戲創作人才，亦或是能否自己衝出一條獨特的受用戶喜歡的路數。

　　全端登錄，本身就是一個非常難的選題，不但對於研發方來說性能以及伺服器部署、遊戲資源分級整理等都是非常大的挑戰，對於發行方來說則面臨了更複雜的運營環境，遊戲本身的公平性、反外掛等難度大幅加大。而，大家別忘記了，在全端的基礎上，還加上了“大型長篇敘事幻想題材”在這個選擇。這意味著，優化難度呈現指數上升，資源分支管理更是直接拉滿。對於遊戲新秀【墨界】來說，不知道這個選擇是他們對行業誤判的盲目自信，還是經過長足思考之後的決策。

　　番&遊，從實錄來看，放出來的物料已經完全達到了番劇的水準，如果這就是未來遊戲的過場動畫，那意味著《凡應》這款遊戲，做到了大家都想做但是沒有做到的地方。那就是，動畫和遊戲資產互通。這聽起來，似乎是個簡單的要求，然而實際並非如此。舉個例子，在遊戲和動畫中同時實現“一個角色走過草地”，在動畫中需要選好鏡頭機位、打好光、細化好要出場的物件，而在角色扮演的動作遊戲中則需要360°無死角，這光源、場景物件都提出了極高的要求。此外，大量的影視級過場一般只有主機遊戲才有，目前國內遊戲的配備以文字敘述為主。談到此，真的很期待《凡應》項目接下來的測試，會是給行業的驚喜，還是他們精心編造的一個“謊言”呢？

　　除了上述遊戲本身要實現的難度之外，如果《凡應》野心勃勃的還要同步開展番劇、電影，中間的難度則不言而喻了，也不必細訴了。

　　【未來展望】

　　國產遊戲行業經歷了長足的發展，這中間離不開遊戲玩家的熱愛，以及各界的支持。然而，國產遊戲行業的下一個升級，進一步的發揮科技、文化、娛樂屬性，成為影響深遠的第九藝術，這需要無數遊戲從業人員的付出，這道途中注定不會是一條平坦的道路。