不會寫楷書的書法家，是騙子嗎？

學書法，一般認為應該從楷書開始，今天一起來討論：不敢寫、不寫楷書的“書法家”是不是騙子？

關於這個問題看看網友怎麽說：

網友謝俊峰說：

搞清這個問題要分幾個方面。

第一，楷書大致可以分三個系列，魏晉小楷系列，唐楷系列和魏碑系列。

魏晉小楷是楷書的初創時期，然而卻十分耐人尋味，自鍾王以來，明清直至現當代書法家寫此者，尚不乏其人。魏晉一路小楷古拙古雅，意趣多於法度，活潑生動。

其關鍵在於一個拙字。

唐楷則法度森嚴，框架規矩逐漸成熟而影響極其深遠，如顏柳歐三家的楷書，到了元代趙孟頫的楷書依然法度嚴謹，及至民國沈尹默先生對於此一路楷書的喜愛和用力之深，旁人莫及，也取得了很高的成就，唐楷系列其關鍵在於一個巧字。

魏碑則多出自無名氏隻手，由於刻手和寫手關係，其面目之多樣，是前兩者不能匹敵的。魏碑雖有工穩如唐碑者，然其中上品則與唐碑模樣迥異，自立門戶，龍門二十品可為代表。魏碑的關隘則在一真字，無所顧忌，隨興而書，刀筆之間有種種鬼斧神工。

寫字分為兩種，一種是臨摹一種是創作，臨摹對於專業者來說應該是不成問題的，說白了就是依樣畫葫蘆，尤其是楷書這一類書體，空間基本均勻，大多以平穩為主，照著臨摹難度其實很低。一個書家，如果臨摹楷書都有問題，想來其他書體也不會太好。

我們的書法入門基本以正書入門，正書三體篆隸楷中又以楷書入門為大宗，楷書裡面又幾乎以唐楷系列為啟蒙，唐楷是最講究法度的書體，法多於意，寫楷書最重要訓練的一點是控筆能力。

再來講創作，不敢寫楷書創作的書家應該是很多的，創作的難度和臨摹相比不知道大了多少倍，而這其中就有一個臨摹到創作的心理障礙，不願意不想甚至不敢寫創作。

這裡面又要分兩種，一種是不以楷書為主攻方向的書家，通常我們基本看不到他們的楷書作品，因為進入人們視野的總是他最擅長的書體。

在社會上這樣的書家比比皆是，和學院派不同，他們沒有受過系統的教育和訓練，而是數十年如一日在同一個方向上用力，所以在他擅長的領域出類拔萃，甚至名氣不小。

另外，如果是江湖派，不會寫楷書的就多了，很多只會胡亂塗幾筆，在筆墨和意韻上說得神乎其神，實則難登大雅。

網友石斛說：

首先，不懂今草，也不能說是完全懂楷書。因為楷書的技術難度要比今草低好多，只能仰視或平視楷書，卻因不懂今草而不能俯視楷書，就不能算完全了解了楷書。可是今草和楷書在用筆上，原理完全相同、深層的字法中，今草也向下兼容楷書。

如果看不懂別人的今草，卻認為自己能看懂別人的楷書，這是完全不合理的、是一種容易招致譏諷的做法，也容易體現像我這樣的書法外行真的是如此的外行。

其次，楷書並不是書法的基礎。認為楷書是書法的基礎，是一種非常荒謬、缺乏基本邏輯的觀點，是想當然的觀點，是經不起推敲論證的觀點。

不信的話可以把楷書是書法基本功的理由拿出來。曾幾何時，有種觀點認為“楷法無欺”，其實細細推論下來，再結合現實中的實際情況，就會發現楷書是幾種書體中最容易讓像我這樣的書法小白迷惑、錯誤的認為楷書最高楷書最難楷書是書法基礎有了楷書什麽書體都不在話下的了。

因此，楷法本身固然無欺，但是各種書體的法，都是一樣無欺的。可是在這所有的書體中，唯有楷書是最容易讓像我這樣的書法小白迷惑的。大家欣賞楷書時一定要當心。

是草書的一種，亦稱“小草”，始於漢末，是對章草的革新。筆畫連綿回繞，文字之間有聯綴，書寫簡約方便便。為東晉王羲之所發揚完善。

再次，雖然楷書比今草簡單，但是，它畢竟和今草的筆法在本質上是一樣的。因此，嚴格意義上的楷書，而不是裝模作樣工工整整眩人眼目的楷書，其筆法作為普通人是無法直接上手的，也就是說，真要說學楷書，沒有一定深度的基本功、不懂楷書的用筆，根本不能直接學。

當然這點可能會收到很多反對意見。

又次，是不是沒練過楷書就不能直接學今草呢？當然不是。如果喜歡臨帖，可以直接臨寫隸書或章草，這兩種書體雖然用筆比較簡單，但也不是拿筆就寫那麽簡單，但是如得傳授，或自己發現，一旦明白，是可以直接上手練的。如果有了這個前期環節作鋪墊，然後搞明白今草的用筆來學今草，是可行的。當然路線非止一條，如果不喜歡臨帖，還有其他的路線也可以實現。但這點估計招致反對可能更多。哈哈。

最後，如果在社會上遇到直接學草書的，萬萬要提高警惕。在此，以楷為據來論證對方水準的方法雖然相當的不高大上，相當的不專業，但是在現實中不失為一個方法，因此也是可以用的。只是在見解上不要唯楷是問，盡量全面系統可持續發展的看問題、要有理有據的看問題。

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