引人爆笑的《超能力女兒》 其實是殘酷的“悲喜劇”

　　講正事兒之前，先對這部作品的一個爭議點做下簡明扼要的解釋：

　　《超能力女兒》的原作名為《ヒナまつり》，直譯為“雛祭”。 “雛祭”是日本傳統女兒節，因為標題不夠簡單明了，同時台版漫畫翻《極道超女》，所以被漢化組作《黑社會的超能力女兒》。“黑社會”關鍵詞又在貼吧黑名單中，原作粉絲定居在了“超能力女兒吧”，這便是國內引入版命名和動畫內容的爭議來源。

　　所以沒必要就“說好的超能力呢”“還有人記得超能力嗎”之類的彈幕做過多無意義的討論了，更何況這篇文章討論的東西基本與超能力無關。

　　刨除超能力，這部四月新番其實更多是一部日常番。雛、杏子、瞳（以及動畫還沒進入主線的麻奧）三位女角穿插演出的單元劇不斷推進著故事線，期間各種坑爹搞笑、滿溢溫情、猝不及防、誤會巧合，時不時催人淚下，又總能突然惹人笑破肚皮。但是動畫化過程中，製作團隊特意刪除了許多涉及黑社會，以及現實生活和人生黑暗面的東西，這讓作品在輿論上輕鬆很多，卻也丟失了不少作者想要傳達的思想精髓。

　　《超能力女兒》毫無疑問是一部喜劇片。但就這部作品，引用演員陳佩斯的一句話“喜劇背後必然都會有一個悲情內核”來形容，可是一點都不為過。《超能力女兒》中幾乎每一名角色，都用自身的悲劇支撐著作品的喜劇元素，這便是原著作者大武政夫的高明之處：你因它而笑出了眼淚，卻又能看透其中對現實生活的殘酷諷刺。

　　新田老媽的口中，新田義史的工作“不方便和鄰居們說”。在日本，自由結社的確合法，黑社會也往往用“會社”作為形式，聚集起黑道份子，但這並不意味著“黑社會”普遍合法。日本黑社會許多私下活動依舊違法，上層會有合法的盈利方式，暗中操作與明面上的生意相輔相成，保證著組織的正常運行。新田，便是日常負責賺錢，照顧著明面生意的那種黑道組織成員。

　　因為早年喪父，妹妹和媽媽每天又只知道喝酒混日子，所以新田算是家裡的頂梁柱，不過目標偏頗的很：他只想賺錢。如此簡單的理由，讓新田決定投入到這個眼中來錢極快的組織當中。在盧川組，新田的主要業務有兩個方向：房地產和高利貸，這解釋了“來錢快”的原因。

　　高利貸這種東西的危害不必多說。動畫化刪減的黑道內容中，便有兩起因高利貸引發的犯罪事件：欠債者被逼無奈搶銀行還錢，在警察追逃下無奈劫持雛所在的一整個班級學生；兩個貸款打小鋼珠的人被利滾利折磨的痛苦不堪，最後選擇綁架女兒報復新田。

　　新田是盧川組經營層面的頂梁柱，住在高級公寓，平時賓利代步，每天花天酒地，夜總會一晚花250萬日元也只是需要“勒緊一陣腰帶”，平時買個壺更是各種成百上千萬。高利貸等生意為新田和盧川組賺了相當多的錢，但並沒有給新田帶來合理的地位。在普通人看不見的層面，新田並不受組內重視，少主一直想除掉這個眼中釘。

　　盧川組由組長長官，下面有兩位重要成員都是武鬥派：未來繼承組長之位的少主，和為組織坐牢的內藤大哥。尤其在少主眼中，新田不僅完全不能打，而且受組長歡迎的他還有可能威脅自己的位置，所以早就想處理掉以絕後患。所以在動畫第一集，新田以“組長出事時還在帶小孩”為理由，被少主強行塞了一把黑星，單人去敵方大本營送死。

　　新田在組內的地位是靠雛幫忙打架迎來的，單人摧毀地方老巢，炸毀大樓等事跡構築了他“平成怪物”的威名；同時也是雛坑爹坑來的，組長哄孫女要把位置傳給新田，跟班第一時間給少主通風報信上演了一出水泥桶怒沉東京灣的好戲。誤會解開，被困在水泥桶裡的新田榮升少主位置，把這出反轉式喜劇演出至巔峰。

　　而這一些都透露出新田在組織內部尷尬的位置。天天帶著的小弟次次背後捅刀子，少主時刻防備新田篡位，要不是這兩位引發了一場水泥桶鬧劇，新田根本不會升到少主位置（少主手下一名叫做膳場的人才是原定繼承者）。新田遇到雛是幸運的，如果按照以前的樣子繼續在組內做下去，未來恐怕只有被武鬥派利用孤立，或者早早派去送死兩種結局。

　　在《超能力女兒》中，新田作為唯一男主角，基本所有的搞笑戲份都是“被坑”的一方：壺砸了、雛又坑爹了、詩子小姐追不上。唯一欣慰的是女兒在共同生活的幾年間變得逐漸懂事起來，但和同齡人相比，小雛的進步並沒有達到平均水準。新田花高價把小雛送進高中，小雛卻依舊不學無術，每天上學就是吃飯打瞌睡，回家就打遊戲，洗澡水都懶得自己放。步入事業巔峰的新田連“我就是想做個壺而已”“我只想過平靜的鄰裡生活”“我只希望女兒能高高興興吃我做的飯”這樣簡單的目標都達不到。讀者和觀眾們對“新田被坑”甘之若飴，每次鬧出的笑話都能讓彈幕瞬間爆炸，正是新田的悲劇，促成了這部喜劇。

　　“卓別林圍繞著床一段長達幾分鐘的戲，一會兒被床砸在下面，一會兒又翻上來，看似很流暢，但我能想象卓別林付出了太多，也讓我悟出喜劇就是以自我折磨來贏得他人的笑”——陳佩斯

　　王境澤的“真香”梗在《超能力女兒》裡簡直被用爛了。這一方面為觀眾們提供了足夠的笑點，另外也是作者大武政夫的私心所致。在“真香”的背後，往往諷刺著利益驅使下的見風使舵。很多人的出爾反爾、態度反轉，都是為了滿足一己私利。

　　詩子小姐原本是一個好人。她學成調酒技術，在商店街開了一家小小的酒吧，經常參與商店街的公益活動、保護鄰居和流浪漢、為孤兒找到願意領養的家庭。但是她為了酒吧利潤，威逼利誘初中生違法打黑工，鼓勵初中生離家出走（新田：這個人比我還狠），不惜下跪舔鞋留住店裡的財神爺。報應在瞳神出走後接踵而至，店鋪倒閉、調酒技術荒廢、沉迷小鋼珠無法自拔，淪落成一個新田都扶不起的社會殘渣。

　　松谷老師為了給自己爭取到年級組長的位置不停捧年級主任臭腳，無視自己的學生違法打黑工、主動忽視班級內的霸凌事件、用學校推薦作為條件引誘利用學生。

　　組織派來調查雛的斑鳩景過上了結婚生子的幸福生活，但工作瀆職、輕而易舉地用KIA打發了杏子、害的麻奧荒島求生，流落東南亞中國三年時間，患上了精神分裂症。

　　《超能力女兒》中倒也不是所有角色都信仰“舍人為己”。三島瞳原本只是一個普通的初中生，但“無法拒絕別人”的性格弱點一步步逼著她走向一個又一個巔峰。她縱橫政商界，操控黑白兩道，被人崇拜敬仰，但這都並非自己真正希望的生活。她看透了父親的醜態，受夠了操勞的事業，三島瞳寧願用自曝醜聞徹底放棄多年來的積累，結果一不小心又成為了美國電信運營商的CEO。三島瞳在《超能力女兒》中活出了非超能力者超出常人的精彩，但卻又活出了自己的悲哀。

　　擔當溫情戲份的杏子是本作中少見的良心角色，她熱愛工作生活，重視親情友情，待人接事積極向上，被新田視為“父親的烏托邦”。但是在現實主義的左右下，杏子這個角色實際反映了社會階級下的反差。她相信讀書無用論，繼承了普通飯店毫無特色的拉麵手藝，學不到知識賺不到大錢，還眼瞎喜歡上了跟班這個垃圾二五仔。辛苦打拚的杏子和無所事事只是有個好爹就生活優越的雛、命運使然平步青雲的三島瞳活出了強烈的對比，階級與思想上的雙重固化讓杏子過上了小市民眼中的幸福生活，也反襯出了出身決定視野和命運的無奈。

　　莎士比亞著有四大悲劇，《李爾王》、《麥克白》、《哈姆雷特》和《奧賽羅》。《羅密歐與朱麗葉》同樣為莎士比亞所著，知名度影響力更勝一籌，但並沒有列入“悲劇”當中。這是因為羅密歐與朱麗葉的殉情雖然無比悲傷，但因此促成凱普萊特和蒙太古兩大家族的和解，讓故事最終走向了一個正面的結局。這種戲劇體裁被總結為“悲喜劇”。

　　《超能力女兒》是大武政夫第一部成功長篇連載的作品，雖然之前其他短篇漫畫甩出的搞笑包袱同樣個個出人意料，但《超能力女兒》是最貼近真實生活的一部。動畫製作團隊已經刪減了許許多多黑社會和負能量戲份，不過觀眾依然能夠從現存的這些搞笑橋段中，找到深藏在人與社會當中的不和諧音，它用每個人的悲劇故事編織著一出出看似荒唐的鬧劇，為我們呈上了一幕幕印象深刻的歡樂瞬間。這麽一看，《超能力女兒》其實真的是一出貨真價實的“悲喜劇”。

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